【正文】 其基本精神是建筑可以有多種目的和多種方法而不一種方法，設(shè)計(jì)人不是預(yù)先把自己的思想固定在某些原則或某種格式上，而是按著對(duì)任務(wù)與環(huán)境特性的了解來(lái)產(chǎn)生能適應(yīng)多種要求而又內(nèi)在統(tǒng)一的建筑?！　≡谧非蟆皞€(gè)性”與“象征”中運(yùn)用具體的象征手段的可舉小沙里寧設(shè)計(jì)的在紐約肯尼迪航空港的環(huán)球航空公司候機(jī)樓和伍重在澳大利亞設(shè)計(jì)的悉尼歌劇院?！　《罩鲝堖@種傾向的人并不斷把自己固定在某一種手段上，也不與他人結(jié)成派，只是各顯神通地努力達(dá)到自己預(yù)期的效果?！　≈v求“個(gè)性”與“象征”的傾向在建筑形式上變化多端?！　≈v求“個(gè)性”與“象征”的傾向常把建筑設(shè)計(jì)看作為是個(gè)人的一次精彩表演。其動(dòng)機(jī)和“人情化”與地方性一樣，是對(duì)兩次世界大戰(zhàn)之間的“現(xiàn)代建筑”在建筑風(fēng)格上只允許千篇一律的、客觀的“共性”的反抗。講求“個(gè)性”與“象征”的傾向　　“多元論”與“有機(jī)的”建筑的另一個(gè)方面是各種講求“個(gè)性”與“象征”的傾向。它在英國(guó)、美國(guó)、意大利等先進(jìn)工業(yè)國(guó)中也占有一定的地位。在現(xiàn)代化的地方性與民族性中做出不少成績(jī)。　　六十年代起，隨著第三世界在政治與經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立與興起，第三世界的“地方性”戰(zhàn)后顯得特別活躍，特別是在居住建筑方面。以丹下健三為代表的一些年輕建筑師對(duì)于創(chuàng)造日本的現(xiàn)代建筑很感興趣。五十年代中葉以后，日本在探求自己的地方性方面也作了許多嘗試，其中不少還帶有一定的民族傳統(tǒng)特色。因而，他們能夠平心靜氣地使外來(lái)經(jīng)驗(yàn)結(jié)合自己的具體實(shí)際形成了現(xiàn)代化的具有北歐特點(diǎn)的“人情化”與地方性的建筑。此外，北歐的建筑一向都是比較樸素的，即使在學(xué)院派統(tǒng)治時(shí)期。北歐的工業(yè)化程度與速度不及產(chǎn)生二十年代“現(xiàn)代建筑”的德國(guó)和后來(lái)推廣它的美國(guó)那么高與快?！　≈v究“人情化”與地方性的傾向最先活躍于北歐。可見(jiàn)他們是一些既要講技術(shù)又要講形式，而在形式上又強(qiáng)調(diào)自己特點(diǎn) 傾向。其設(shè)計(jì)方法是戰(zhàn)后“現(xiàn)代建筑”中比較“偏情”的方面。問(wèn)題在于是為新而新，還是為了有利于合理改進(jìn)建筑而新。誠(chéng)然，這個(gè)傾向同其他傾向一樣，有其合理的也有其不合理的方面，并且，這個(gè)傾向由于它同材料與設(shè)備的關(guān)系，的確是經(jīng)常會(huì)受到壟斷企業(yè)的左右與控制的。　　新技術(shù)與藝術(shù)性能否很好地結(jié)合，敗壞年來(lái)一直是一個(gè)費(fèi)人思考的問(wèn)題?！　∑渚唧w表現(xiàn)是多種我樣的?！　∽⒅亍案叨裙I(yè)技術(shù)”的傾向主張用最新的材料，如高強(qiáng)鋼、硬鋁、塑料和各種化學(xué)制品來(lái)制造體量輕、用料少，能夠快速與靈活地裝配、拆卸與改建的結(jié)構(gòu)與房屋。這個(gè)繁榮時(shí)期共持續(xù)了十二、三年，到七十年代初逐漸停滯。電子計(jì)算機(jī)的發(fā)明，應(yīng)用與其自身的迅速進(jìn)步與發(fā)展不僅影響了整個(gè)社會(huì)的生產(chǎn)與科技發(fā)展，還強(qiáng)烈地影響了人們的思想。廣義來(lái)說(shuō)，它包括戰(zhàn)后“現(xiàn)代建筑”在設(shè)計(jì)方法中所有“重理”的方面，特別是以密斯凡德羅為代表的講求精美的傾向和以勒柯布西耶為代表的“粗野主義”傾向；較確切地是指那在五十年代末才活躍起來(lái)的，把注意力集中在創(chuàng)新地采用與表現(xiàn)預(yù)制的裝配化標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件方面的傾向?！　×甏掳肫谝院?，“典雅主義”傾向開始降溫，但它畢竟是比較容易被接受的，所以至今仍時(shí)有出現(xiàn)?！　　暗溲胖髁x”傾向在某些方面很象講求技術(shù)精美的傾向。1964年在西雅圖世界朝覽會(huì)中的科學(xué)館是采用尖（左“石”右“旋”）的，1973年紐約世界貿(mào)易中心的底層處理也是小尖（左“石”右“旋”）?！　∶兰丈探ㄖ熝篷R薩基主張創(chuàng)造“親切與文雅”的建筑?？赡芩麄冏髌肥谷寺?lián)想到古典主義或古代的建筑形式，于是“典雅主義”又稱“新古典主義”，“新帕拉第奧主義”或“新復(fù)古主義”。前者的美學(xué)根源是戰(zhàn)前“現(xiàn)代建筑”中對(duì)材料與結(jié)構(gòu)的“真實(shí)”表現(xiàn)，后者則致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來(lái)使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端遍地開花與典雅的莊嚴(yán)感。 “典雅主義”的傾向　　“典雅主義”（Formalism又譯“形式美主義”）是同“粗野主義”并進(jìn)然而在藝術(shù)效果上卻與之相反的一種傾向，不過(guò)兩者從設(shè)計(jì)思想上來(lái)說(shuō)都是比較“重理”的?？偟膩?lái)說(shuō)，在歐洲比較流行，在日本也相當(dāng)活躍。講求技術(shù)精美的傾向是不惜重金地極力表現(xiàn)優(yōu)質(zhì)鋼和玻璃結(jié)構(gòu)的輕盈、光滑、晶瑩、端莊及其與材料和結(jié)構(gòu)一致的“全面空間”；而“粗野主義”則要經(jīng)濟(jì)地，從不修邊幅的鋼筋混凝土（或其他材料）的毛糙、沉重與粗野感中尋求形式上的出路。粗野主義者想要面對(duì)一個(gè)大量生產(chǎn)的社會(huì)，并想從目前存在著的混亂的強(qiáng)大力量中，牽引出一陣粗魯?shù)脑?shī)意來(lái)”?！　∫私狻按忠爸髁x”的理論根據(jù)還得從提出這個(gè)名稱的史密森夫婦那里去尋求。前者生于1928，后生于1923）于1954年提出的。對(duì)它的代表人物與典型作品也有不完全一致的看法。 　“粗野主義”傾向　　“粗野主義”（Brutalism，又譯野性主義）是五十年代下半期到六十年代中喧噪聲一時(shí)的建筑設(shè)計(jì)傾向。　　以鋼和玻璃的“純凈形式”為特征的詰求技術(shù)精美的傾向到60年代末開始降溫。范斯活斯住宅、湖濱公寓、紐約的西格拉姆大廈，伊利諾工學(xué)院克朗樓和西柏林新國(guó)家美術(shù)館是分在戰(zhàn)后講求技術(shù)精美的主要代表作。這種結(jié)構(gòu)一空間一形式的見(jiàn)解，自他到達(dá)美國(guó)以后，逐漸洗煉，發(fā)展成為專心講求技術(shù)上的精美的傾向。德　　早在兩次世界大戰(zhàn)之間，密斯德密斯德它最先流行于美國(guó)，在設(shè)計(jì)方法上屬于比較“重理”的，人們常把以密斯但力圖在新的要求與條件下把同房屋有關(guān)的各種形式上的、技術(shù)上的、社會(huì)上的和經(jīng)濟(jì)上的問(wèn)題統(tǒng)一起來(lái)的思想與方法，使它們?cè)诠δ?、技術(shù)、環(huán)境或形式上均分別做出了一些切實(shí)可行的新經(jīng)驗(yàn)。特別是在講究功能與技術(shù)合理的同時(shí)，注意了結(jié)合環(huán)境與服務(wù)對(duì)象的生活興趣需要，并在這方面進(jìn)行了不少創(chuàng)造，其中有些還具有相當(dāng)?shù)莫?dú)特性。戰(zhàn)后的對(duì)“理性主義”進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向沒(méi)有倡導(dǎo)人，沒(méi)有代表人物，更沒(méi)有什么公開或默認(rèn)的組織。它因講究功能而有“功能主義”之稱：它因不論在何處均以一色的方盒子、平屋頂、白粉墻、橫向長(zhǎng)窗的形式出現(xiàn)，而又被稱為“國(guó)際式”?！　　艾F(xiàn)性主義”是指形成于兩次世界大戰(zhàn)之間的以格羅皮烏斯和他的包豪斯學(xué)派和以勒它言不驚人，貌不出眾，故常被忽視，甚至還不被列入史冊(cè)。 對(duì)“理性主義”進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向　　對(duì)“理性主義”進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向是戰(zhàn)后“現(xiàn)代建筑”中最普通與最多數(shù)的一種。到20世紀(jì)中后期，隨著后現(xiàn)代主義建筑的出現(xiàn)，建筑界更呈現(xiàn)出多元化和多樣化的局面。這時(shí)的美國(guó)成為全世界年輕建筑師向往的建筑熱點(diǎn)?！　∷麄兂艘宰约旱慕ㄖ髌酚绊懨绹?guó)人之外，有的還從事教學(xué)活動(dòng)，培養(yǎng)了一大批年輕一代的美國(guó)門徒。　　除了前述的社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件外，還有一個(gè)重要的因素是歐洲許多現(xiàn)代主義建筑師先后到達(dá)美國(guó)。2030年代西歐提出來(lái)的不少建筑構(gòu)想，在戰(zhàn)前沒(méi)有條件或來(lái)不及實(shí)現(xiàn)的。二戰(zhàn)前，建筑創(chuàng)作的熱點(diǎn)在西歐；二戰(zhàn)后，西歐仍不斷有新動(dòng)向出現(xiàn)，但在5060年代，美國(guó)的建筑更加引入注目。50年代以后，在世界各地廣泛使用的工廠制備的各種幕墻就是證明。這些構(gòu)想和計(jì)劃在二次大戰(zhàn)之前并沒(méi)有真正普遍地實(shí)現(xiàn)。　　20世紀(jì)前期，現(xiàn)代主義的代表人物為大規(guī)模工業(yè)化建筑而大聲疾呼。電子計(jì)算機(jī)（電腦）的應(yīng)用大大加快了結(jié)構(gòu)計(jì)算的速度，以前難于采用的結(jié)構(gòu)形式現(xiàn)在可以采用了。從建筑材料看，品種和質(zhì)量都比戰(zhàn)前進(jìn)步了。戰(zhàn)爭(zhēng)期間，由于制造飛機(jī)的需要，鋁產(chǎn)量大增；戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，鋁材大量用于建筑之中。水泥標(biāo)號(hào)也提高了，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)向輕質(zhì)高強(qiáng)度方向邁進(jìn)?！　?zhàn)爭(zhēng)促進(jìn)了科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，戰(zhàn)后建筑領(lǐng)域的科學(xué)技術(shù)也有新的進(jìn)展。戰(zhàn)后初期，各國(guó)經(jīng)濟(jì)都受到削弱，只有美國(guó)不但沒(méi)有削弱，反而增強(qiáng)了，戰(zhàn)后一段時(shí)間內(nèi)，美國(guó)是首掘一指的經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)，1950年前后，美國(guó)是條件最優(yōu)越、蓋房子最多和最考究的地方。當(dāng)代建筑發(fā)展情況時(shí)代背景　　1945年，德國(guó)、意大利、日本戰(zhàn)敗投降，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束。電子計(jì)算機(jī)輔助建筑設(shè)計(jì)，系統(tǒng)論、控制論、信息論以及行為科學(xué)、環(huán)境科學(xué)等滲入建筑領(lǐng)域，孕育著建筑學(xué)新的突破。這種潮流被稱為后現(xiàn)代主義建筑思潮。他主張建筑要有裝飾，要有象征性，建筑創(chuàng)作不必追求純凈、明確；提出含混、折衷、歪扭的形象也是美的。《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》批判了現(xiàn)代主義，影響很大。此外，還有許多次要的流派，諸如“反直角派”（antirectangle）“新自由派”（ neoliberty）、“雕塑派”（ sculpturalism）、“感性主義”（sensationlism）以及“怪異建筑派”（fantastic architecture），其中一些流派存在時(shí)間短暫?！　≡谶@樣的思想引導(dǎo)下，50年代西方出現(xiàn)了許多新的建筑流派， （山崎實(shí)）為代表的典雅主義（formalism），又稱新古典主義（neoclassicism），以及英國(guó)建筑師史密森夫婦為代表的“粗野主義”（brutalism）。越來(lái)越多的建筑師要求建筑形象更有表現(xiàn)力，他們不再遵從“形式隨從功能”、“少就是多”、“裝飾就是罪惡”、“住宅是居住的機(jī)器”等信條。其原因是：一方面在50～60年代世界科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力有了新的發(fā)展，發(fā)達(dá)國(guó)家的物質(zhì)生活水平有很大的提高，社會(huì)生活方式也有明顯的變化，對(duì)建筑和建筑藝術(shù)提出了新的要求；另一方面，當(dāng)初在西歐形成的現(xiàn)代主義建筑在向世界其他地區(qū)傳播的過(guò)程中，遇到不同的自然條件和社會(huì)文化環(huán)境，也出現(xiàn)相應(yīng)的變化?！　‖F(xiàn)代主義思潮到20世紀(jì)中葉，在世界建筑潮流中占據(jù)主導(dǎo)地位。紐約聯(lián)合國(guó)總部大廈、巴西議會(huì)大廈和加拿大多倫多市政府大廈都是例證?！　∈澜绺鞯氐某鞘兄校陆ǖ纳虡I(yè)建筑、工業(yè)建筑、文教建筑和大規(guī)模建造的住宅幾乎都擺脫了傳統(tǒng)風(fēng)格的羈絆，具有顯著的現(xiàn)代主義建筑的特征。羅遷居美國(guó)，使現(xiàn)代主義在美國(guó)迅速擴(kuò)展。范～40年代的建筑作品明顯地表現(xiàn)出現(xiàn)代主義的影響。 現(xiàn)代主義建筑的傳播　　現(xiàn)代主義自30年代起迅速向世界其他各地區(qū)傳播，終于成為20世紀(jì)中葉現(xiàn)代建筑中的主導(dǎo)潮流。在20～30年代，持有現(xiàn)代主義建筑思想的建筑師設(shè)計(jì)出來(lái)的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋頂，不對(duì)稱的布局，光潔的白墻面，簡(jiǎn)單的檐部處理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用裝飾線腳等等。70年代以來(lái)，也有人在“現(xiàn)代主義”之前冠以“20年代”或“正統(tǒng)”的字樣。 　　以上這些建筑觀點(diǎn)曾經(jīng)有過(guò)許多不同的名稱，諸如“功能主義”，“客觀主義”，“實(shí)用主義”，“理性主義”，以及“國(guó)際式建筑”等。 　　格羅皮烏斯和勒羅，法國(guó)建筑師勒范在此基礎(chǔ)上，第一次世界大戰(zhàn)后，西歐一批青年建筑師提出了比較系統(tǒng)比較激進(jìn)的改革建筑創(chuàng)作的主張，并且推出一批大膽創(chuàng)新的優(yōu)秀作品，大大推動(dòng)建筑改革走向高潮。其中包括建筑如何滿足現(xiàn)代生產(chǎn)和生活提出的功能要求；建筑如何同工業(yè)和科學(xué)技術(shù)相配合；建筑如何適應(yīng)新的社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件；建筑師如何改進(jìn)自己的工作方法等等。它們對(duì)建筑創(chuàng)作的影響主要是在造型風(fēng)格方面。～1930年所作的第三國(guó)際紀(jì)念碑建筑設(shè)計(jì)方案是構(gòu)成派的作品。德國(guó)、法國(guó)、荷蘭以及十月革命后最初幾年的蘇聯(lián)是這些新流派最活躍的地方。新觀念、新方案、新學(xué)派層出不窮。第三，第一次世界大戰(zhàn)的慘禍和俄國(guó)十月革命的成功在世人心理上引起強(qiáng)烈震動(dòng)。第一，戰(zhàn)后初期歐洲各國(guó)的經(jīng)濟(jì)困難狀況，促進(jìn)了講求實(shí)效的傾向，抑制了片面追求形式的復(fù)古主義作法；第二，工業(yè)和科學(xué)技術(shù)的繼續(xù)發(fā)展，帶來(lái)更多的新的建筑類型，要求建筑師突破陳規(guī)。1924年建成的倫敦人壽保險(xiǎn)公司以至到40年代完工的華盛頓國(guó)家美術(shù)館和美國(guó)最高法院大廈都是這樣的例子。 現(xiàn)代主義建筑　　第一次世界大戰(zhàn)后的初期，在許多國(guó)家中復(fù)古主義建筑仍然相當(dāng)流行。在這一時(shí)期中保守和革新兩種趨向激烈斗爭(zhēng)，新建筑運(yùn)動(dòng)終于由弱而強(qiáng)，取得成功。他們的活動(dòng)被稱為“新建筑運(yùn)動(dòng)”。他在19世紀(jì)末到20世紀(jì)初期，在美國(guó)中西部地區(qū)設(shè)計(jì)了許多小住宅和公共建筑，以其獨(dú)創(chuàng)的手法和清新的風(fēng)格啟發(fā)和鼓舞了當(dāng)時(shí)歐洲的改革派建筑師。1907年，德國(guó)成立“德意志工業(yè)聯(lián)盟”推動(dòng)各種產(chǎn)品的設(shè)計(jì)改革，其中也包括建筑。從19世紀(jì)末到1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)這段時(shí)間，倡導(dǎo)建筑改革的人更多了。芝加哥學(xué)派只活躍了20年左右就在學(xué)院派的沖擊下沉寂了。他強(qiáng)調(diào)“形式隨從功能”的原則。芝加哥是美國(guó)摩天樓的發(fā)源地，建造的房屋越來(lái)越高，結(jié)構(gòu)和功能都同傳統(tǒng)建筑大不相同?！彼O(shè)計(jì)的巴黎國(guó)家圖書館（1860～1868）采用了新穎的鐵結(jié)構(gòu)。 　　從19世紀(jì)30年代開始，西歐和美國(guó)一些建筑師提出了改革建筑設(shè)計(jì)的主張。這個(gè)事例表明保守的傳統(tǒng)的建筑觀念已不適應(yīng)建筑發(fā)展的新形勢(shì)。后來(lái)采用的是一位熟悉用鐵和玻璃建造溫室的園藝師的新穎的建筑方案。歐洲各國(guó)建筑師送去 245個(gè)方案，沒(méi)有一個(gè)被采納，原因是博覽會(huì)建筑要求在一年內(nèi)建成，要有寬敞明亮的內(nèi)部空間，博覽會(huì)結(jié)束后又要能夠方便地拆遷。19世紀(jì)中葉，倫敦水晶宮的設(shè)計(jì)和建造就是例證。在十幾層的鋼框架結(jié)構(gòu)的商業(yè)辦公樓仍用中世紀(jì)羅曼式建筑的石砌外形，也是削足適履，徒增造價(jià)。 　　但是建筑領(lǐng)域中正在涌現(xiàn)新事物，社會(huì)生活要求建筑具有新功能并且出現(xiàn)了新材料和新結(jié)構(gòu)，這就同學(xué)院派建筑發(fā)生矛盾。這種建筑思想的主導(dǎo)方面是唯美主義。折衷主義者也認(rèn)為建筑師的工作就是因襲已往的建筑模式，不過(guò)他們認(rèn)為不必拘泥于某一形式某一風(fēng)格，而可以把多種樣式多種手法拼合在一座建筑上。 　現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生新建筑運(yùn)動(dòng)　　19世紀(jì)西方建筑界占主導(dǎo)地位的建筑潮流是復(fù)古主義建筑和折衷主義建筑。進(jìn)入20世紀(jì)后，變化繼續(xù)進(jìn)行著，并且向世界更多的地區(qū)擴(kuò)散。 　　19世紀(jì)出現(xiàn)建筑領(lǐng)域的這些變化，無(wú)論就深度和廣度來(lái)說(shuō)，在建筑歷史上都是空前的。此外，從19世紀(jì)起資本主義國(guó)家建筑師的社會(huì)地位也有了變化。資本的所有者要求在最短的時(shí)間內(nèi)以最少的投資從建筑活動(dòng)中獲取最大的利潤(rùn)。 　　④ 建筑業(yè)的生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)轉(zhuǎn)入資本主義經(jīng)濟(jì)軌道。這樣就可以在建筑工程開始之前預(yù)先計(jì)算出結(jié)構(gòu)的受力狀態(tài)，做出合理、經(jīng)濟(jì)而堅(jiān)固的房屋結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。過(guò)去建筑工匠只能按照傳統(tǒng)做法或憑感性判斷去建造房屋，盲目性和局限性很大。19世紀(jì)出現(xiàn)了鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，鋼和水泥的應(yīng)