【正文】 以及蘇麗珍去找周慕云時，出現(xiàn)的外文歌曲的詠嘆調(diào)以及那一聲聲單調(diào)高跟鞋踩在地上清脆單調(diào)的響聲，都是渲染了氣氛，展示人物的內(nèi)心情感?！?四、煸情的音樂： 這在王家衛(wèi)的《花樣年華》中表現(xiàn)的最明顯。 杜可風(fēng)說：“攝影就是和生活做愛。時而是旗袍側(cè)身而過的全身，時而是淚流滿面卻面無表情的特寫。那閃動的畫面，那高速的鏡頭，那慢動作的運用。如果說《花樣年華》的美是一幅油畫，那么《東邪西毒》則是一幅靈動的水彩畫。每當(dāng)“我”遠行天都要下雨，“她”說是因為“她”在傷心。絢爛的顏色熱鬧著，泄露了女人的內(nèi)心?！?王家衛(wèi)的對白，使人物性格鮮明，人物的冷熱以及外冷內(nèi)熱都通過對白顯露出來。” 大嫂：“你太老實了。 慕容嫣：“如果有一天我忍不住問起，你一定要騙我，就算你心里有多么不愿意，也不要告訴我你最喜歡的人不是我。 《阿飛正傳》中張國榮說：“要是你有機會碰上她的話，你跟她說我什么都忘了，這樣大家都會好過一點。他總是一邊拍一邊編劇的，往往是要拍攝的那天演員才拿到當(dāng)天的劇本。我一直以為是我自己 贏了，直到有一天看著鏡子，才知道自己輸了，在我最美好的時候，我最喜歡的人都不在我身邊。結(jié)果我傷害了許多人。每次她凝望著那小孩子，我知疲乏她心里其實在想另一個人。我知道她想摸的人不是我，她只不過當(dāng)我是另外一個人，我又何嘗不是呢？她的手很暖，就跟我大嫂的手一樣。我曾經(jīng)就過不到最后一刻我也不知道最喜歡的女人是誰，不知道她現(xiàn)在在干什么呢？天亮了，今天的天氣看上去不錯，不知道今天的日落會是怎樣的呢？” 《東邪西毒》中更是如此，我認為在《東邪西毒》中最精彩之處有三：其一是精彩的對白和獨白；其二，杜可風(fēng)那唯美的畫面；其三，演員克制不動聲色的表演?！?“以前我以為有一種鳥一開始飛就會習(xí)到死戶的那一天才落地。 王家衛(wèi)的電影是另異類的，他曾經(jīng)說過我不是在建設(shè)，而是在破壞。 　　當(dāng)我第一次看《阿飛正傳》，于是我記往了旭仔（張國榮），記住了王家衛(wèi)。王家衛(wèi)這一手法無疑是借鑒了中國古典詩詞的表現(xiàn)手法。影片中的景物對渲染人的內(nèi)心具有很重要作用，狂沙，燈影，流水，閣樓這類意象，便是人物內(nèi)心意識的象征。王家衛(wèi)想要表現(xiàn)的，并不是江湖，而是處于江湖中的人物以及他們的內(nèi)心意識。 　　 　　 　　 《東邪西毒》便是東方美學(xué)和西方電影理念融化的一部電影。王家衛(wèi)正是用這面“鏡子”來塑造不同的角色的，電影中支離破碎的畫面仿佛就是破裂了的鏡面的各個部分，它們所投射出來的，是劇中人處于現(xiàn)代都市與復(fù)雜人際關(guān)系網(wǎng)中失落而彷徨的心態(tài)，較之常規(guī)電影手法，這更加能探測出劇中人迷微的內(nèi)心世界，支離破碎的畫面一定程度上就是人物內(nèi)心意識的外延。好象一面鏡子，它的鏡面被震成了數(shù)塊，照鏡子時我們見到的一個完全陌生的自己，而那個影子實實在在的就是你，不是別人。 　　 　　 　　 在表面看起來支離破碎的畫面，其內(nèi)在涌動的人物內(nèi)心情感與意識是連貫流暢的。這些支離破碎的畫面卻是與人物內(nèi)心的意識的涌動是極為相襯的。 　　 　　 　　 王家衛(wèi)的電影，常出現(xiàn)一些支離破碎的畫面，這里所謂的“支離破碎”一部分是指畫面的不完整性，如《墮落天使》中飛速流動的畫面與《東邪西毒》里的一些場景?！秹櫬涮焓埂分械耐醴?，其一舉一動都流露出很強的生活氣息，全沒有某些演員的那種夸張和矯飾。因而，王家衛(wèi)的電影多了幾分耐人尋味。答：作為香港的先銳導(dǎo)演，王家衛(wèi)的電影自有其獨到的風(fēng)格。正是由于鏡頭空間本身所包含的社會內(nèi)容同前景中人物身份、性格、命運等因素相映襯，便形成了鏡頭結(jié)構(gòu)深層的暗喻關(guān)系，豐富了鏡頭的思想含義。特別值得一提的是，前述長鏡頭是由被攝主體——人物——拍起，逐漸拉開，即由一點拉向廣闊，這就把觀眾帶到了更豐富、更吸引人的境界中。長長的鏡頭為觀眾提供了全面地觀察事物、多角度地理解被描繪對象的可能性，因為長鏡頭是靠它容納的不斷增加的內(nèi)容顯示審美價值的，從而也更加激起人們參與創(chuàng)作的審美激情。莫斯科的秋天是美的，生活是美的，女主人公意識到自己處在這美的世界里，慢慢地，她從剛才的打擊中掙脫出來，仿佛蓬勃的生活在向她招手，同時也展示了一個啟迪——她不是什么人的附屬品，她是屬于這生活的，她不會拋棄生活，因為生活并沒有拋棄她，她要頑強地生活下去?？ń萘漳茸谄溟g，人們走過去了，人們走過來了，誰也沒有注意她，生活就這樣照自己的樣子流動著。于是，鏡頭從她身上拉開去，生活的畫面慢慢充滿鏡頭。如果說短節(jié)拍在音樂中表現(xiàn)一種進行曲速度和昂揚的情緒，而長節(jié)拍則表現(xiàn)了抒情的格調(diào)和悠揚的旋律的話，那么，長鏡頭就類似后者，它使人們在長長的鏡頭運動中去理解、想象、聯(lián)想、思考、探尋、咀嚼。答：長鏡頭在電影中的成功使用，尤其顯示了它獨特的藝術(shù)魁力，在推拉搖移的運動中將人們帶人生活的真實感受和思考的廣闊與縱深之中。李安用細膩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊暵犝Z言，溫柔敦厚的敘事態(tài)度很好地表現(xiàn)了這個悲劇。這半個她是理性的、主體性的，而另外半個她是非理性和被支配的客體。這種理智與情感，在張愛玲的小說中也是能找到源流所在的：珠寶店買鉆戒的那一段集合了鏡子、夢境、電影的意象，構(gòu)成了多重幻覺的效果。同樣，在理智上，王佳芝清楚自己的任務(wù)，但在情感上，隨著與易先生不斷的深入交往，她有點同情甚至是愛上了易，也處于二者沖突之中?！吧迸c“戒”的沖突，一定程度上是理智與情感的沖突。所以電影中易先生第一次占有王佳芝時牢牢縛住其雙手。跳轉(zhuǎn)到李安的《色，戒》，如前面所提到的因他對中國傳統(tǒng)文化有深刻的體驗和認識，強調(diào)了理智與情感的沖突。在《色，戒》中，張愛玲讓一位年輕的女性肩負起了時代的重量。她的筆下很少斬釘截鐵的事物：這時代，舊的東西在崩塌，新的在滋長中。張愛玲是包容萬物的，她有著常人難以想象的對種種“不合理”、“詭誕”行為的理解和包容，所以她的人物即使毫無可包容之處她也予以理解和寬恕。王佳芝在咖啡館等易先生的時候，場景很有獨特的老上海氣氛，慵墜沉悶充滿懷舊情緒，有點拋棄，有點落寞，有點哀傷。在