九年級音樂上冊圖蘭朵選曲課件1湘教版(參考版)
2025-06-23 16:27本頁面
【正文】 。 ? 通過這種東西方音樂的統(tǒng)合，反映出普契尼歌劇藝術(shù)不斷超越自我的創(chuàng)作精神。總體來說，運用這樣大規(guī)模的民族樂器來演繹普契尼的 《 圖蘭朵 》 ，在國內(nèi)還是較少見的。 ? 在 《 今夜無人入睡 》 中，女子十二樂坊注意充分發(fā)揮民族樂器的表現(xiàn)技巧，當主題最后一次在高音區(qū)出現(xiàn)時，用清亮的笛音來襯托旋律，將北京城的子民徹夜不眠也要設法找出答案的緊張情境淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。接著出現(xiàn)的大段華彩樂段將由超越死亡而產(chǎn)生的激動之情再一次傾訴。經(jīng)女子十二樂坊精心演繹的 《 公主徹夜未眠 》 ，從哀怨舒緩的二胡、竹笛、鼓音、琴音協(xié)奏開始，逐漸增加聲部，猶如從畫中某一點的特寫逐漸引申成全景一般，使人深感出于情境之中。在運用二胡演奏的 《 今夜無人入睡 》 中，中國民族樂器卓越高超的技巧使樂曲的內(nèi)容顯得更為豐富。在這里，筆者想重點談談女子十二樂坊演奏的 《 今夜無人入睡 》 。 ? 《 圖蘭朵 》 中最著名的唱段是卡拉夫的詠嘆調(diào) 《 今夜無人入睡 》 ，是卡拉夫在要求圖蘭朵猜其身份的那一夜所唱。在樂器使用上，在第一幕中鑼、鼓等中國樂器即被呈現(xiàn)在舞臺上，在音樂和視覺效果上具有雙重沖擊的功能。此段與第一幕相呼應，歌聲似有似無、飄然而起，表現(xiàn)出圖蘭朵的人格在由恨向愛的轉(zhuǎn)化。 ? 《 茉莉花 》 最后一次出現(xiàn)是在卡拉夫吻了圖蘭朵后。 ? 第三幕 《 茉莉花 》 也重現(xiàn)了兩次：眾人正在強迫卡拉夫說出自己的名字，又拷打柳兒， 《 茉莉花 》 旋律隨著圖蘭朵而進入御花園，不抑不揚，不剛不柔，表現(xiàn)圖蘭朵的人性開始復歸。f)敲響銅鑼之后，它的旋律隨鼓樂齊鳴而盤空飄逸，此時的圖蘭朵若隱若現(xiàn)。在眾人懇求或咒罵的嘈雜中，高傲冷艷、一言不發(fā)的圖蘭朵出場，幽深的背景音樂中響起了 《 茉莉花 》 旋律中的童聲合唱。具體表現(xiàn)是：普契尼在歌劇 《 圖蘭朵 》 中，特地選取了 1
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