九年級音樂上冊圖蘭朵選曲課件1湘教版-免費(fèi)閱讀
【正文】 成功與否姑且不論，筆者從中深刻地意識到，在這次中國民族音樂與普契尼歌劇音樂的碰撞和對話中，民族樂器應(yīng)用的最大價(jià)值和優(yōu)勢在于：它總是能夠深深地觸及到人類的意識和民族文化之間的那種或明或暗的玄隱底色。女子十二樂坊敏銳地抓住了普契尼歌劇中的“ 中國情結(jié) ” ，大膽地進(jìn)行了嘗試。 中國元素的 《 圖蘭朵 》 ? 西方對于中國樂器的興趣由來已久，歌劇創(chuàng)作大師普契尼對 “ 中國樂器 ” 一向也是情有獨(dú)鐘。 ? 《 茉莉花 》 第二次出現(xiàn)是在卡拉夫 (Cal224。該劇以中國元朝為背景，虛構(gòu)了一位美麗而冷酷的公主圖蘭多特的故事。 ? 她旋律委婉，波動(dòng)流暢，感情細(xì)膩；通過贊美茉莉花，含蓄地表現(xiàn)了男女間淳樸柔美的感情。 《 茉莉花 》 與普契尼的故事 ? 起源 ? 江蘇民歌 關(guān)于 《 茉莉花 》 這首江蘇民歌的起源，歷來有不少說法。流亡中國的韃靼王子卡拉夫（ Calaf）與父親帖木兒和侍女柳兒在北京城重逢后，即看到猜謎失敗遭處決的波斯王子和親自監(jiān)斬的圖蘭朵。 《 圖蘭朵 》 為人民講述了一個(gè)西方人想象中的中國傳奇故事?？ɡ蚪璐酥肛?zé)圖蘭朵十分無情?，F(xiàn)在發(fā)現(xiàn)最早的曲譜，國外見于約翰 1804年，他出版了自己的著作 《 中國游記 》 。具體表現(xiàn)是：普契尼在歌劇 《 圖蘭朵 》 中，特地選取了 18世紀(jì)末英國人巴羅的《 中國游記 》 中用五線譜所記錄的中國民歌 《 茉莉花 》 和 《 媽媽娘好糊涂 》 等曲調(diào)的旋律，使之作為該歌劇的重要音樂主題，加之傳統(tǒng)樂器的使用，使得歌劇 《 圖蘭朵 》 中的中國旋律在運(yùn)用中巧妙而不留痕跡，恰切而不顯附會。 ? 《 茉莉花 》 最后一次出現(xiàn)是在卡拉夫吻了圖蘭朵后。在這里，筆者想重點(diǎn)談?wù)勁邮贩谎葑嗟?《 今夜無人入睡 》 。 ? 在 《 今夜無人入睡 》 中，女子十二樂坊注意充分發(fā)
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