【正文】 (5)后現(xiàn)代主義試圖打破藝術(shù)與生活的界限，使藝術(shù)“生活化”和片面強調(diào)觀念的作用，這種片面性和極端性，也給藝術(shù)帶來負(fù)面影響。5從對工業(yè)，機械社會的反感到與工業(yè)機械的結(jié)合。3從傳統(tǒng)藝術(shù)，現(xiàn)代主義的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論:用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式。(4)后現(xiàn)代主義的美術(shù)現(xiàn)象比較復(fù)雜，有以下特點:1企圖突破審美范疇:打破藝術(shù)與生活的界限。(2)“波普藝術(shù)”:::產(chǎn)生“綜合藝術(shù)”。:用石膏直接從人體上翻制形象，并與日常生活的實物配置在一起，表示某種主題。:把漢堡，巧克力用布或石膏翻印。(5)波普派把生活中現(xiàn)有的實物挪動位置，改變環(huán)境，賦予新的含義，也被稱為“新達(dá)達(dá)”或“新現(xiàn)實主義”::把放大的海報和雜志，用絲網(wǎng)印的方式印刷在畫布上，作品包含同一形象的無數(shù)次重復(fù)，使人產(chǎn)生新奇感。(3)為了達(dá)到有效的宣傳效果:這些大眾，通俗的藝術(shù)中須有新奇，活潑，富有性感的內(nèi)容來吸引觀眾的注意力，刺激消費欲望，成為一種消費文明的藝術(shù)。 波普藝術(shù)（“新達(dá)達(dá)”“新現(xiàn)實主義”）(1)被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義的藝術(shù)現(xiàn)象:最早出現(xiàn)在英國，廣泛應(yīng)用在美國藝術(shù)中，用來稱謂一種大眾流行的藝術(shù)現(xiàn)象。(7)基里柯:與卡拉合作促使“形而上繪畫”的形成:，主張繪畫要回到清晰明確的形象，以表現(xiàn)寂靜的意境。(5)超現(xiàn)實主義巨匠:達(dá)利:，把受激情產(chǎn)生靈感的創(chuàng)作，“偏執(zhí)狂的批判方式”:，綜合。(3)唐居伊:物體似海中的動物和植物，在含有荒誕詩意的藝術(shù)語言中，表現(xiàn)對荒誕現(xiàn)象的批判態(tài)度。:自由的使用寫實，象征和抽象（1)恩斯特:用夢幻的意境表達(dá)人類在危難時刻對美好生活的憧憬。2這種不受理性和道德觀念束縛的美學(xué)觀念:，促使自由意識的釋放，用美術(shù)作為手段干預(yù)現(xiàn)實。采用生活中的現(xiàn)成物品加以組合（包括偶然想組合），改變其位置和環(huán)境，使人產(chǎn)生驚愕感:《巧克力研磨機I號》:對工業(yè)社會和機器文明的嘲諷。3它的目的在于:破壞和挑戰(zhàn)，廣泛采用拼貼和現(xiàn)成物。(3)在反抗，嘲諷，戲謔中使用的手段，媒介，被用來作為新的含有美學(xué)價值的語言。 達(dá)達(dá)主義：(1)集中體現(xiàn)了現(xiàn)代主義思潮批判傳統(tǒng)道德觀念和美學(xué)觀念的批判精神:拋棄美學(xué)和藝術(shù)語言上的追求，以玩世不恭的態(tài)度對抗社會現(xiàn)實和價值觀。:表現(xiàn)出爵士音樂的節(jié)奏，線條由純黑的直線變成色彩的斷續(xù)線，反映繁鬧都市中的安寧和平靜的情緒:《百老匯爵士樂》。 荷蘭風(fēng)格派 (1)1917年在荷蘭出現(xiàn)的幾何抽象主義畫派:以《風(fēng)格》雜志為中心，因此得名，創(chuàng)始人為杜斯柏格和蒙德里安?！皹?gòu)成派”（構(gòu)成主義）:1雕塑領(lǐng)域:俄國現(xiàn)代派藝術(shù)造就出全面否定傳統(tǒng)風(fēng)格的構(gòu)成派::不但要表達(dá)空間含義，還要反映時間因素.2雕塑在形式，材料，造型技術(shù)方面就不存在任何限制:，工業(yè)設(shè)計產(chǎn)生過不小的影響。2在奧地利產(chǎn)生的維也納分離派:克利姆特::把寫實的古典藝術(shù)的造型和構(gòu)圖與工藝美術(shù)的裝飾性色彩和線條結(jié)合，:在繪畫中把人類的淫欲與疾病，瘋狂和死亡放在一起。3貝克曼:作品表示對強權(quán)和暴力的憤慨:三聯(lián)畫《啟程》。1格羅斯:漫畫家，作品有尖銳的政治性和社會性，諷刺藝術(shù)語言簡潔而犀利。:。3克利:對形式有獨特的研究:表現(xiàn)夢境和潛意識的愿望，善于用線，畫風(fēng)單純且有稚拙的趣味和幽默感。:過分夸大了抽象藝術(shù)和抽象形式的作用和意義。(3)表現(xiàn)主義的第二個社團(tuán):青騎士社:對德國以至歐洲的現(xiàn)代繪畫起了推動作用:1康定斯基:，:《關(guān)于形式問題》《點，線，面》:涉及抽象形式的法則和美感，繪畫的音樂性，創(chuàng)作中的偶然性。(2)德國表現(xiàn)主義的第一個社團(tuán):橋社:1主要成員有:基希納，黑克爾，米勒等:憑著樂觀的熱情及改革社會和藝術(shù)的信念，試圖建立一個把生活和創(chuàng)作結(jié)合為一體的社團(tuán)。代表人物：(1)挪威畫家蒙克:1作品多表現(xiàn)疾病，死亡和性愛的主題:揭示同時代人隱蔽的心靈，表現(xiàn)人們內(nèi)心世界的痛苦和快樂.2這種表現(xiàn)主義特征的畫風(fēng)，直接對德國表現(xiàn)主義產(chǎn)生影響。3主張表現(xiàn)“精神的美”和“傳達(dá)內(nèi)在的信息”:，追求扭曲和變形的美。表現(xiàn)主義:1涉及文藝各個領(lǐng)域的思潮和派別:a..作為社團(tuán)，在歐洲各地均有反映。3博喬尼:，未來派的核心人物，未來主義雕塑宣言的作者。1巴拉:《鏈子上一條狗的動態(tài)》。(3)未來主義理論:，意大利民族的自我覺醒和自我奮起:藝術(shù)家要求創(chuàng)新的強烈愿望，希望本民族藝術(shù)崛起，不穩(wěn)定，虛無和偏激的弱點。(1)在意大利出現(xiàn)的未來主義，是一個更廣泛的文藝運動.(2)領(lǐng)導(dǎo)這一運動的是詩人馬里內(nèi)蒂，發(fā)表《未來主義宣言》:，新時代的特征是:機器和技術(shù)以及與之相適應(yīng)的速度，力量和競爭。立體主義在1912年之前被稱作“分析的立體主義”，19121914，被稱為“綜合的立體主義”。立體主義主要是畢加索和布拉克。立體主義：它主要追求一種幾何形體的美，追求形式的排列最和所產(chǎn)生的美感，把三度空間的畫面歸結(jié)成平面的、兩度空間的畫面。(6)唐元:。(4)杜菲:作品含有裝飾性和東方情趣。(2)德安:色彩強烈，明亮，多為對比色塊。純粹而又寧靜的藝術(shù):《奢華。2野獸主義是個很松散的團(tuán)體:注重發(fā)揮純色的作用，強調(diào)色彩的表現(xiàn)力，屬于泛表現(xiàn)主義范疇1)馬蒂斯:，:富有幻想意味，用快速，粗放有力的筆觸造型，用純粹的色域組織畫面，使畫面充滿律動感。11905年巴黎秋季沙龍上，以馬蒂斯為首的一群年輕藝術(shù)家展出自己的油畫作品:他們用明亮的色彩和強烈的造型創(chuàng)造作品，批評家路易。野獸主義是一個很松散的團(tuán)體。沃賽爾戲謔地稱為“野獸”。西方美術(shù)發(fā)展到20世紀(jì)上半葉有哪些主要現(xiàn)代派?1野獸派 2立體派 3未來派 4表現(xiàn)派5 達(dá)達(dá)派 6超現(xiàn)實主義 7風(fēng)格派野獸主義：在1905年巴黎的秋季沙龍上，以馬蒂斯為首的一群年輕藝術(shù)家展出自己的油畫作品。小稿:追求一種未完成的“殘缺”美。(2)追求語言的:抽象性，表現(xiàn)性和象征性。3藝術(shù)品供求關(guān)系發(fā)生了變化:藝術(shù)品開始走向市場，對美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生影響。(1)“現(xiàn)代主義”或“現(xiàn)代派”的美術(shù):1包括20世紀(jì)初以來具有前衛(wèi)和先鋒特色，與傳統(tǒng)美術(shù)分道揚鑣的各種美術(shù)思潮和流派。2現(xiàn)代主義美術(shù)是西方進(jìn)入壟斷資本主義時代以后產(chǎn)生的,是第二次工業(yè)革命的產(chǎn)物:反映了人們極其復(fù)雜，豐富的思想感情和極為深刻的哲學(xué)思考?，F(xiàn)代主義美術(shù)：1西方20世紀(jì)的現(xiàn)代美術(shù)可分為兩個階段::現(xiàn)代主義占主流地位?，F(xiàn)代主義美術(shù)在對待社會、人、自然和自我的關(guān)系上失去了平衡，關(guān)系是扭曲的。第十節(jié) 19世紀(jì)東歐諸國美術(shù)第六章 20世紀(jì)美術(shù)第一節(jié) 西方現(xiàn)代美術(shù)西方20世紀(jì)的現(xiàn)代美術(shù)大致可以劃分為兩個階段：第一個是20世紀(jì)初至1945年二戰(zhàn)結(jié)束，第二階段是自1945年之后到今天。3《藝術(shù)世界》在舞臺美術(shù)，書籍裝幀，實用美術(shù)等領(lǐng)域取得的成就更具有突破性的意義:很大程度上反映了俄國非現(xiàn)實主義藝術(shù)的興起。2基本成員有:別努阿，索莫夫，巴克斯特和蘭賽列等:，以致難以形成確定的標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)格。 《藝術(shù)世界》創(chuàng)作聯(lián)盟:119和20世紀(jì)之交，俄國的畫家和評論家一直思考風(fēng)格問題，從而導(dǎo)致《藝術(shù)世界》聯(lián)盟的組成::將藝術(shù)從“功利主義”的作用下解脫出來。:均是19世紀(jì)下半葉俄國文化，科學(xué)，藝術(shù)處于民主主義高漲時期的人物寫照。:鮮明突出了歷史人物的性格:《索菲婭公主》《伊凡。:探求民族風(fēng)景畫的創(chuàng)作道路上取得了極為顯著的成就。(3):繼承揭露性傳統(tǒng)的同時，主題更加深化和開闊，從表現(xiàn)壓迫者與被壓迫者個別人之間的社會沖突，轉(zhuǎn)向表現(xiàn)整個階層之間的沖突。(2)創(chuàng)建之初有15位畫家，他們站在民主主義立場上:，蘇里柯夫，瓦斯涅錯夫，謝洛夫成為巡回畫派的中堅力量:他們立志要為民族藝術(shù)畫廊奠基。風(fēng)景畫親切感人，充滿詩意，被稱為美國的“印象派”畫家:《夏天的榆樹》。(2)杜蘭德:風(fēng)景畫突出了美國山河的雄偉壯麗，刻畫細(xì)致入微:《潺潺溪流》。2一批以哈得遜河沿岸風(fēng)光為題材的風(fēng)景畫家被稱為“哈得遜河畫派”: 這標(biāo)志著美國美術(shù)開始擺脫歐洲的影響，顯示出自己的品格，因此哈得遜河畫派也稱為美國風(fēng)景畫派。:《無聊》。(2)在倫敦了成立了英國新藝術(shù)俱樂部:目的在于集合一批與皇家美術(shù)學(xué)院不合的青年畫家，以西克特和斯蒂爾為核心的10人小組，舉辦了獨立的畫展，名為“倫敦印象派”:標(biāo)志英國現(xiàn)代藝術(shù)的開端。:裝飾性很強，以突出“調(diào)子”的和諧為主。(7)惠斯勒::以構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)和色調(diào)的調(diào)和為特色:《母親的肖像》。(6)伯恩瓊斯:，畫了許多女性題材的作品:《創(chuàng)世紀(jì)》。:以神話為題材的繪畫帶有夢幻色彩:《圣母領(lǐng)報》。(3)米萊斯::多以圣經(jīng)故事和文學(xué)作品為題材，色彩富于裝飾性，以日常生活為題的作品同樣籠罩一層哀愁:《基督在雙親家中》。(1)布朗:拉斐爾前派的前導(dǎo)，最先領(lǐng)會了早期文藝復(fù)興的藝術(shù)，并將它們介紹給皇家美術(shù)學(xué)院的學(xué)生:《勞動》。拉斐爾前派的代表人物及其藝術(shù)特色：1英國皇家美術(shù)學(xué)院的一批青年學(xué)生要求復(fù)興英國歷史畫傳統(tǒng):以拉斐爾以前的早期文藝復(fù)興美術(shù)為榜樣，真實的表現(xiàn)自己的感情和觀念，組織了拉斐爾前派兄弟會。(3)庚斯博羅:1肖像畫家:是英國畫派在色彩上較有成就的畫家，善用藍(lán)色。2作品具有巴洛克的氣質(zhì):形象真實生動，富貴堂皇，注重心理刻畫。3重要的理論著作《美的分析》。18世紀(jì)英國美術(shù)的代表人物及其藝術(shù)特色(1)荷加斯:1作品主要是銅板和油畫風(fēng)俗組畫及肖像畫，肖像畫善于突出人的個性和社會的特征。:追求人的精神與自然的一致，被譽為現(xiàn)代風(fēng)景畫之父。表現(xiàn)手法充滿浪漫主義激情:《國會大廈起火》《蒸汽和速度大西方鐵路》。:《海上漁民》。(1)威爾遜:將古典主義傳統(tǒng)與英國本地風(fēng)光有機結(jié)合，畫中傳達(dá)了自然主義的氣息:《溪谷》。(3)波寧頓:在水彩上造詣很高。(1)弗賽里:作品具有哲理性，素描和油畫都保持了復(fù)雜的結(jié)構(gòu):《夢魘》。2文學(xué)藝術(shù)上的浪漫主義思潮:是工業(yè)革命的產(chǎn)物，英國18世紀(jì)的工業(yè)革命:。嚴(yán)肅的精神，又富有戲謔趣味，追求藝術(shù)中的象征性:崇拜高更的新畫風(fēng)，視高更的觀念與理論為宗教的啟示。(6)波納爾:1裝飾畫家，版畫家，很有藝術(shù)設(shè)計才能:色彩精致優(yōu)雅，有裝飾意味，晚期作品更注重構(gòu)成性。5厭倦歐洲文明和工業(yè)化的社會,對傳統(tǒng)藝術(shù)的優(yōu)美典雅也反感,他向往原始和自然的生活,尋找一種單純率真的畫風(fēng),.(4)吐魯茲勞特累克:作品題材取自周圍的生活場面:善于用精練的大筆觸，用鮮明的大塊色彩對比組織畫面，刻畫人物性格。3他的藝術(shù)活動反映了歐洲藝術(shù)回歸原始:追求表現(xiàn)生命本源，追求野曠，奇異的傾向，與文學(xué)中的象征主義思潮是一致的，被稱作是法國繪畫中的象征主義的首領(lǐng)。(3)高更:1主張舍棄細(xì)節(jié)及特征的描繪:，強烈而集中的表現(xiàn)印象，并具有普遍的象征意義，為后來的“綜合主義”奠定了基礎(chǔ)。3遵從古典藝術(shù)的原則，對物象的體面結(jié)構(gòu)的研究暗示了而后的立體主義理論。代表人物：(1)塞尚:1專注物質(zhì)的具體性，穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，對色彩和明暗作沉著而深入的分析:。2從不同的角度探討藝術(shù)表現(xiàn)的本質(zhì):::側(cè)重精神性的表現(xiàn)，賦予畫面以象征意味，注重線的作用。(2)西涅克:著有《從德拉克羅瓦到新印象主義》:系統(tǒng)闡述新印象主義理論。代表人物：(1)修拉::注重用圖式來表達(dá)觀念和情緒，理想精神很強，反映出某種程式化的傾向。又被稱作“點彩派”。 “新印象主義”:1由這派的理論家費內(nèi)翁在美術(shù)雜志《現(xiàn)代繪畫》上首次使用:追求繪畫中的光與色的表現(xiàn)上進(jìn)一步發(fā)展了。(6)畢沙羅::思想激進(jìn)，同情農(nóng)民，注重描寫農(nóng)民和農(nóng)村景色。(4)德加:，著衣和沐浴的模特以及芭蕾舞演員出眾，抓住一瞬間的動作:色調(diào)溫暖，.《苦艾酒》《熨衣婦》:表現(xiàn)對象在特點環(huán)境中的動作，神態(tài)和感情。(3)雷諾阿:，充滿快樂的氣氛和感情色彩，畫風(fēng)更具溫柔的詩意情調(diào)。C.《睡蓮》:有恢弘的氣勢和迷人的藝術(shù)表現(xiàn)力。日出》:觀察自然景象的千變?nèi)f化，捕捉陽光，空氣氛圍下色調(diào)的美。(2)莫奈:1最典型的印象主義畫家，也是早期印象主義的創(chuàng)始人之一，并一生堅持印象主義畫風(fēng)。2畫面明亮，有外光新鮮感:A.《苦艾酒的嗜好者》:，用直接寫生法畫成，尤其注重黑色的作用，顯示了他對學(xué)院傳統(tǒng)的反叛。:，排除敘事性的文學(xué)內(nèi)容，使繪畫語言得到充分發(fā)揮，滿足了新興市民階層的審美需求，使社會和歷史內(nèi)容的繪畫減少，忽視物體持久永恒的形，醉心于色彩和光線，必然為繪畫中的形式主義和抽象主義開導(dǎo)了先河。日出》的標(biāo)題被批評家路易。:有兩種類型的畫家群:以德加為代表和以莫奈為代表:，追求偶然和率真的效果。側(cè)重視覺印象和光色效果:輪廓線減弱，外形朦朧和模糊，進(jìn)而排除黑色，運用純色，追求色調(diào)的高明度。3開辟繪畫語言的新天地:，拓展了審美領(lǐng)域。強調(diào)繪畫的審美功能.總結(jié)：印象主義畫派的代表人物及其藝術(shù)特色印象主義崛起，歐洲藝術(shù)現(xiàn)代風(fēng)采方見端倪:1印象主義是具有雙重性的藝術(shù)思潮和流派:，發(fā)展與蕭條現(xiàn)象矛盾而統(tǒng)一的共存。法國印象派的主要觀點和主張是什么?它在美術(shù)史上的重要影響表現(xiàn)在哪些方面?法國印象派重外光、重瞬間、重視覺、,都是想通過這一手段達(dá)到“真實感”反映現(xiàn)實. 印象派重感覺、直觀、經(jīng)驗和寫實,從而把臨摹論推向了極端,它使文藝復(fù)興時期開始的西方近代美術(shù)宣告結(jié)束,并為新的歷史時期的美術(shù),開辟了更廣闊的天地.印象派有哪些重要藝術(shù)家?他們的藝術(shù)特色和藝術(shù)成就是什么?法國的雷諾阿、德加、馬奈、,描繪瞬間印象,。印象主義畫家提倡戶外寫生，直接描繪在陽光下的物象，從而