【正文】 他們都具有現(xiàn)代派的共同特點：見書 p232 1）堅決反對復(fù)古，要創(chuàng)時代之新，新的建筑必須有新功能、新技術(shù)，其形式應(yīng)符合抽象的幾何形。 現(xiàn)代建筑的內(nèi)容 : a .包括德國包豪斯的格羅皮烏斯、密斯 .凡 .德 .羅、定居法國的瑞士建筑師勒 .柯布西耶為代表的理性建筑 。主要代表人物就是前面所講述的五位大師。 （四）對未來城市的設(shè)想（書 176— 180 自學(xué)） 空間城市、插入式城市、行走式城市 39 海上城市、海地城市、摩天城、吊城、地下城市、山洞城市 沙漠城市、太空城市、外星城市 仿生城市 第五章 戰(zhàn)后 4070 年代的建筑思潮 — 現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展 一 、進程中的反復(fù)與建筑既有物質(zhì)需要又有情感需要的提出 形成于二次世界大戰(zhàn)之間的“現(xiàn)代建筑派”，到二次大戰(zhàn)以后完全取代了在西方建筑界統(tǒng)治了數(shù)百年的“學(xué)院派”而成為社會上占主導(dǎo)地位的建筑思潮。 2）住宅坐落在公共設(shè)施上組成整體平臺式小區(qū)。 國外的居住環(huán) 境設(shè)計，隨著時代的發(fā)展越來越趨向科學(xué)化、完善化。 1992 年，在巴西里約熱內(nèi)盧通過了“ 21 世紀行動議程”中的“人類社區(qū)”綱領(lǐng)性文件。 實例見書 167168 1）美國新奧爾良的意大利廣場： 2）日本筑波中心廣場 （ 4）城市步行商業(yè)街（書 169171） （ 5）地下街市（書 171172） 居住環(huán)境與居住區(qū)建設(shè) （ 1）居住環(huán)境（書 173） 20 世紀 60 年代以來，圍繞改善居住條件和優(yōu)化人居環(huán)境，各國政府和國際組織都進行了大量的宣傳和推動工作，并開展了大量的理論研究和建設(shè)試點工作。 （ 2）瑞士伯爾尼老城絕對保護區(qū)（書 163164） （ 3）美國威廉斯堡（書 164） （ 4）日 本京都、奈良（書 165） 城市中心、廣場、步行商業(yè)街和地下街市 （ 1）城市中心商務(wù)區(qū) (CBD)的建設(shè)（書 165） （ 2）城市中心的改建（書 165166） （ 3）城市廣場 38 20 世紀五六十年代以來，國外城市廣場，為避免交通干擾和創(chuàng)造安謐謝赫、豐富生動的城市環(huán)境景觀，有從平面型廣場向下沉式空間型廣場發(fā)展的趨勢。 2） 19 世紀形成的舊區(qū)，主要加強居住區(qū)的功能，限制辦公樓的建造，保護 19 世紀統(tǒng)一和諧面貌。） **意大利的威尼斯、美國的威廉斯堡市將整個城市當作文物保護下來。 60 年代以來各國對古城和古建筑的保護已擴大到文物環(huán)境的保護，即對擁有古建筑較多的、有價值的街區(qū)實行成片、城區(qū)的保護，直至整個古城的保護。 1964 年公布了保護歷史性城鎮(zhèn)的國際憲章《威尼斯憲章》， 2020 年 10 月 21 日， ICOMOS 第 15 屆會議在我國西安召開，通過了“西安宣言”。為疏解中心區(qū)的超負荷，各國采取建設(shè)副中心，使一中心變?yōu)槎嘀行牡囊?guī)劃方式。 5）新城與母城以及新城之間有完善的快速 交通聯(lián)系，新城之間的快速交通不需穿越巴黎市區(qū)。 3）新城占地很廣，鄉(xiāng)村氣息濃重。 巴黎新城規(guī)劃的共同特點是：（書 154） 1）城市的性質(zhì)都是綜合性，其規(guī)模較大（ 2550 萬人）。 5）具有傳統(tǒng)的田園城市特色。 3）交通系統(tǒng)的高效率和經(jīng)濟性。 （ 1）米爾頓 .凱恩斯：第三代新城 新城規(guī)劃的主要特點：（書 153） 1）土地使用與交通緊密結(jié)合。 新規(guī)劃有兩個基本特點：一是城市規(guī)劃結(jié)構(gòu)從單中心演變成多中心，二是綜合考慮社會、經(jīng)濟、環(huán)境生態(tài)諸方面問題。形成帶形地帶，組成相互依存、經(jīng)濟共同興衰的組合體。 規(guī)劃范圍已從國土規(guī)劃、區(qū)域規(guī)劃、大城市圈規(guī)劃，到合理分布城鎮(zhèn)體系的多方面綜合布局。 在古建筑群的四周臨近或相互之間不準隨意插建別的建筑，以免混淆古建筑的個性和特色，破壞古建筑群的環(huán)境。 古羅馬古城劃分為絕對保護區(qū)和外觀保護區(qū)兩部分。它采取了避開古城另建新城的規(guī)劃手法。 意大利羅馬的古城與古建筑保護 戰(zhàn)后，一些國家對于有歷史意義的城市往往成片、成區(qū)地進行保護。 新西伯利亞科學(xué)城（書 146，圖 4220） 占地 13。 新建的大城市：印度昌迪加爾和巴西新都巴西利亞 （ 1）印度昌迪加爾（書 144，圖 421516）： 1952 年，勒 .柯比西埃 規(guī)劃，人口 50 萬，用地約 40 平方公里。 與第一代新城相比，布局上比較集中緊湊，有較高 的人口密度，改變了以鄰里單位組成的分散式結(jié)構(gòu)形式。 瑞典新城魏林比與英國新城坎伯諾爾德 （ 1）瑞典魏林比（書 142，圖 4211~12）， 1950 年規(guī)劃，用地 平方公里， 萬人，斯德哥爾摩的子城。 戰(zhàn)后莫斯科的建設(shè)要求進一步美化市容。預(yù)制構(gòu)件在城市建設(shè)中第一次被大量應(yīng)用。 法國 ： **采用 模數(shù)，大量應(yīng)用預(yù)制構(gòu)件，迅速解決房荒。形成考文垂平面布局的模式。 (3)考文垂和斯蒂文乃奇市中心商業(yè)步行區(qū)： 斯蒂芬乃奇： 1946 年規(guī)劃，首創(chuàng)完整步行商業(yè)街的先例。 哈洛新城（書 137，圖 423）于 1947 年開始規(guī)劃（占地 平方公里，人口 8 萬）。（見書 136，圖 422） (2)哈洛新城 ：（小城市的典型之一）被譽為第一代新城。 戰(zhàn)爭尚未結(jié)束（ 1941 年）就預(yù)見性地做好了某些城市的規(guī)劃。 } 二、戰(zhàn)后的城市規(guī)劃與實踐 （一） 20 世紀 40 年代后期的城市規(guī)劃與建設(shè)：舊城規(guī)劃重建、發(fā)展新城（疏散人口）、解決房荒（建筑工業(yè)大發(fā)展）。 1953 年斯大林逝世，赫魯曉夫上臺，提出要從實際出發(fā)，建筑師必須重新認識自己的任務(wù)。連伏爾加河 — 頓河的船閘也做成這類形式（書 130，圖 4132）。在批 判世界主義，強調(diào)民族風格的口號下，把帝俄時代從俄羅斯文藝復(fù)興到折衷主義藝術(shù)形式視為社會主義的民族形式。認為”建筑的主要特征是形成建筑物的思想藝術(shù)和建筑形象“，把建筑設(shè)計局限為只是藝術(shù)創(chuàng)作，而且是某種既定形象的藝術(shù)創(chuàng)作。 （六）前蘇聯(lián) 對其最值得一提的是他們的設(shè)計思想。 （四 ) 巴西 拉美國家雖和美國一樣遠離戰(zhàn)場 ,但由于新老殖民主義者對他們的長期控制 ,使各國之間發(fā)展極不平衡 , 古巴屬發(fā)展較好的 . 在設(shè)計上受歐美的影響較深 ,形式多樣化 ,但由于 工業(yè)基礎(chǔ)較差 ,建筑技術(shù)較為落后 ,在造型上傾向于在嚴謹中求奇特 ,喜用曲線的形體和變化多端的遮陽板 ,這些已成為拉美國家建筑風格的特征 . 見書 121,圖 4121 佩德雷古胡 綜合住宅區(qū) (19471952 年 ).. 在城市規(guī)劃上 ,拉美國家一般不太重視 .但從 1957 年起 ,巴西新都巴西利亞的建設(shè)卻轟動了世界 ,從規(guī)劃到設(shè)計 ,都表現(xiàn)出了很大的魄力和決心 . (五 )日本 日本雖為戰(zhàn)敗國 ,但戰(zhàn)后經(jīng)濟恢復(fù)發(fā)展極快 ,到 20 世紀 60~90 年間 ,已成為僅次于美國的經(jīng)濟強國 ,直到現(xiàn)在（德國第三） .這說明他雖然資源缺乏 ,但通過自己的努力 ,是能夠很好生存的 ,不別去侵略別的國家 . 32 它的建筑和其經(jīng)濟一樣 ,發(fā)展迅速 ,各方面均已步入西方先進的建筑行列 ,有興趣的同學(xué)課后可看一看。 50 年代下半期，美國掀起了一股稱為“典雅主義“之風。 在美國，戰(zhàn)前就有賴特和諾伊特拉（圖 4119 的住宅便是他的作品） 這樣出色的建筑師，又有20 世紀 30 年代涌入美國的德國現(xiàn)代派建筑師，并擔任要職，這就奠定了歐洲現(xiàn)代建筑派理論在美國的根基。 城市住宅主要是高層的，有極為豪華的可供百萬富翁居住的公寓，也有供低收入人群居住的地標準公寓。 居住建筑方面，在城市和鄉(xiāng)村均有發(fā)展。 高層建筑是美國戰(zhàn)后建筑的一個主要方向，一是用地緊張，二是業(yè)主想以此來炫耀自己的財 31 富和威望。 基本單元是由多種不同類 型的住宅組成 ,又稱為 ” 形象組團 ” ,以便與兩次大戰(zhàn)之間 ,歐洲現(xiàn)代派提倡的 ” 行列式 ” 加以區(qū)別 . 如： 亨格洛的小德里恩住宅區(qū) (1956~1958 年 ),(書 117,圖 4117). (三 )美國 二戰(zhàn)中美國雖參戰(zhàn) ,但因遠離戰(zhàn)場 ,不僅沒受損失 ,還發(fā)了戰(zhàn)爭財 . 戰(zhàn)后影響美國建筑發(fā)展與變化的因素： 1）強大的物質(zhì)技術(shù)力量； 2）雄厚的技術(shù)人員隊伍；3）出現(xiàn)了一大批專門投資于房屋建設(shè)與營造的大業(yè)主。如： 羅馬火車站（ 19481951 年）（書 111，圖 419） 米蘭的貝拉斯加塔樓（ 1958 年）（書 112，圖 4110）。 當時的建筑風格有兩種傾向： （ 1）羅馬、都靈和巴勒莫等地的新現(xiàn)實主義，反對抽象，主張表達與日常生活戚息相 關(guān)的風格。 前西柏林的國際會議中心（書 110，圖 417） 意大利 在設(shè)計思想上，戰(zhàn)前占主導(dǎo)地位的是折衷主義的新傳統(tǒng)派（第五章講），但同時又具備尊重新技 30 術(shù)的特點。 1977 年，國立蓬皮杜藝術(shù)文化中心因它表現(xiàn)出了一個完全不同于過去人們所認為的文化建筑應(yīng)有的典雅面貌而引起人們的廣泛議論和注意。 戰(zhàn)后也在建筑技術(shù)上不斷創(chuàng)新。 （ 4）建筑設(shè)計方面的成就 （見書 106 及注解） 柯布西耶設(shè)計的馬賽公寓是一幢從城市規(guī)劃角度出發(fā)而設(shè) 計的房屋。 到 20世紀 50年代下半期，圖盧茲 .勒 .米拉居住區(qū)（書 107，圖 413）宣告了法國的大量性居住建筑已由采用預(yù)制構(gòu)件進入到全預(yù)制裝配的工業(yè)體系。 法國 （ 1）戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑派取代了學(xué)院派。這樣的見解已被應(yīng)用到一些大型的建筑中，如倫敦的南岸藝術(shù)中心（書 105，圖 412） （ 4）從世界范圍來看，英國在高技派方面的貢獻是最杰出的。其基本見解之一是：建造架空的“新陸地”。于是從 60 年代起，不僅注意了設(shè)計的多樣化和創(chuàng)造地方特色，并把有些新城的人口從原來規(guī)劃的 5 萬擴大到 10 萬。到 50 年代中葉，倫敦周圍的 8 個衛(wèi)星城鎮(zhèn)便已擁有原計劃人口的一半了。自 1941 年起，便已開始著手重建被戰(zhàn)爭破壞的城市的規(guī)劃和設(shè)計。 帕米歐結(jié)合病療養(yǎng)院（ 19291933，書 95，圖 391~2） 維堡市立圖書館（ 1935 年）（書 9697，圖 393~5） 1938 年世界博覽會的芬蘭館（書 98，圖 396） 瑪麗亞別墅（書 98100，圖 397~9） 第四講 第二次世界大戰(zhàn)后的城市建設(shè)與建筑活動 一、 戰(zhàn)后的建筑概況 （一）西歐 英國 （ 1） 在建筑設(shè)計上，現(xiàn)代建筑派在戰(zhàn)爭期間在英國完全站穩(wěn)了腳。他雖然沒有像格羅皮烏斯、勒 .柯布西耶、密斯 .凡 .德 .羅和賴特那樣被命名為現(xiàn)代派大師，但他對現(xiàn)代建 筑的貢獻，特別是他在第二次世界大戰(zhàn)后自成一格的設(shè)計風格 建筑人情化（ humanizing architecture） 大大地豐富了現(xiàn)代建筑的設(shè)計視野，為現(xiàn)代建筑開辟了一條廣闊的道路。 賴特的流水別墅、西塔里埃森冬季營地等是有機建筑的實例。 （８）對待傳統(tǒng)建筑形式的態(tài)度是，認為應(yīng)當了解在過去時代條件下所有能形成傳統(tǒng)的原因，從中明白在當前條件下應(yīng)該如何去做，才是對待傳統(tǒng)的正確態(tài)度，而不是照搬現(xiàn)成的形式。 （７）它認為裝飾不應(yīng)該作為外加于建筑的東西，而應(yīng)該是建筑上生長出來的，要像花從樹上生長出來一樣自然。 （５）強調(diào)建筑的人性化，更多地考慮人的心理。 （３）空間是建筑的本質(zhì)，空間和形式相互作用，達到一種整體目標。 １、有機建筑論 他以提倡“有機建筑論”而聞名于世，屬于現(xiàn)代建筑中的一個派別，基本觀點是： （１）有機建筑是一種由內(nèi)而外的建筑，它的目的是整體性。 賴特是２０世紀建筑界的一個浪漫主義者和田園詩 人。 （４）同自然環(huán)境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色。他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)外空間的交融流通，同時又具備有安靜隱蔽的特色。適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點，被稱為“草原住宅”。他在農(nóng)莊長大，對農(nóng)村和大自然有深厚的感情。座落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。他對于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設(shè)計的最多的建筑類型是別墅和小住宅。 賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建筑運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。 賴特是 20 世紀美國的一位重要的建筑師，在世界上享有盛譽。 （ 7）空間：早期突出“流動空間”，受賴特與 風格派的影響，一種向心的流動感；后期走向“全面空間”，帶來一種古典主義的對稱形體。結(jié)構(gòu)體系決定建筑形式，并非功能。 （ 4）凈化建筑形式、精確施工。是簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，以產(chǎn)生很少屏障可做任何用途的建筑空間。 （ 2）重視建 筑結(jié)構(gòu)和建筑手法的改革，提倡工業(yè)化，一切問題包括藝術(shù)問題就會迎刃而解。 1928 年提出的“ 少就是多 ”集中反映了他的建筑觀點和藝術(shù)特色。 ] （三）、密斯 .凡 .德 .羅（ 18861969 年）德國 密斯 .凡 .德 .羅的貢獻在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。 二戰(zhàn) 后他被公認為 4 位現(xiàn)代建筑大師之一。這些設(shè)想后來在世界上一些城市中已經(jīng)得到實現(xiàn)。具有代表性的實例有昌迪加爾規(guī)劃、巴西利亞規(guī)劃和巴黎德方斯區(qū)規(guī)劃等。 柯布西耶的城市規(guī)劃思想影響深遠。 （ 4）主張采用規(guī)整的棋盤式道路網(wǎng)，采用高架、地下等多層的交通系統(tǒng)，以獲得較高的運輸效率，同時各 種工程管線布臵在多層道路內(nèi)部。 （ 2）城市中心地區(qū)向高空發(fā)展，