【正文】 ? 近來 ， 大陸 、 香港 、 臺灣隨著改革開放 ， 文化互相滲透和影響 ， 制片 、 導(dǎo)演和演員相互參與合作 ， 使中國電影出現(xiàn)了一個新的局面 ， 這必使中國電影取得更加輝煌的成就 。 1994年 4月上映的 〈 我的春天有個約會 〉 ，則開創(chuàng)了舞臺劇電影的新風(fēng)潮，也使投資拍攝這部創(chuàng)業(yè)作的「寰亞電影公司」增加了他們制作低成本文藝片的信心。 至於一些財力不大的制片公司，則嘗試走低成本文藝片路線，以香港本土市場為考慮重點，企圖在夾縫中走出一條生路。此片榮獲法國坎城影展金棕櫚大獎，在兩岸叁地的中國市場上映時均大受歡迎，并成功打入國際市場創(chuàng)下賣座佳績，反映出香港電影必須結(jié)合海峽兩岸電影界力量才有生路。 與此同時，香港影壇跟中國大陸和臺灣電影界的合作 日益密切，兩地或叁地合作生產(chǎn)的影片越來越多。外埠市場的萎縮導(dǎo)致港片賣埠價錢大不如前，南韓和臺灣等地片商都對港產(chǎn)片采取抵制及壓價措施。由於外埠市場（以南韓和臺灣為主）左右了影片類型和演員組合，甚至有些發(fā)行公司乾脆投資在港拍片，遂使銀幕上的江湖俠士一時之間泛濫成災(zāi)，武打明星李連杰和文藝女星林青霞都在這個時期創(chuàng)造了演藝生涯的第二春。其中，集合了 10位大明星合演而內(nèi)容空無一物的喜劇武俠片 〈 射雕英雄傳之東成西就 〉 ，堪稱走火入魔的無厘頭電影代表作。其中，明星片酬往往占據(jù)了制片費的一半，賣座演員同時接拍幾部影片的現(xiàn)象比比皆是，形成了一種殺 取卵式的末世景象。港片的賣埠價格隨著水漲船高，也大大拉抬了幾位超級巨星的片酬。 隨著「九七」日近，香港社會的「末世色彩」越濃，反映在香港電影中最明顯的事例，是「賭片」興起，「無厘頭喜劇」蔚為主流。其中以周潤發(fā)主演的 〈 公子多情 〉 最具代表性。其後，港片陸續(xù)出現(xiàn)了一些反省「香港人」與「大陸人」關(guān)系和探討「回歸心態(tài)」的作品，其中以 1985年嚴浩導(dǎo)演的 〈 似水流年 〉 最具代表性。在內(nèi)容上，港片對大陸發(fā)生興趣的是對外禁閉很久而剛剛開放的珍貴文物和河山美景。 同樣的，「大陸因素」對港片的影響也越來越深廣。而 〈 家在香港 〉 和 〈 我愛太空人 〉 等片，更直接探討因「九七問題」而引起的移民潮。 此外，直接反映「九七焦慮」的政治電影和移民電影也陸續(xù)出現(xiàn)。同時，以執(zhí)法者為主角的「警匪片」和以黑社會份子為主角的「英雄片」在 1983年後大舉出現(xiàn)，反映了港人對現(xiàn)實社會的不滿和對綠林世界的向往。當(dāng)「中英聯(lián)合聲明」確定了香港將於 1997年交還給中國大陸政府之後，香港更出現(xiàn)了自 1967年暴動以來最大的移民熱潮。 80年代影響香港電影發(fā)展的另一個重要因素，是在 1982年 9月，英國首相柴契爾夫人前往中國大陸就香港前途展開談判。第一部成龍主演的功夫動作片 〈 殺手壕 〉 并不成功，但翌年拍攝的大堆頭賽車動作片 〈 炮彈飛車 〉 卻在國際市場上反應(yīng)熱烈，為「嘉禾」賺取了 1億元港幣以上的純利。 經(jīng)過 10多年發(fā)展而事業(yè)基礎(chǔ)已趨穩(wěn)固的「嘉禾」，并不滿足於只做一家「香港的電影公司」，它要壯大成為一家「國際性的電影公司」。邵逸夫決定將業(yè)務(wù)重心轉(zhuǎn)移當(dāng)時因港劇錄影帶蓬勃發(fā)展而欣欣向榮的「無線電視臺」，於是在 1985年暫停制片業(yè)務(wù)，將戲院院線出租給成立不久的「德寶電影公司」。「新藝城」出品的影片在臺灣亦大受歡迎，他們便趁機在臺成立「新藝城臺灣分公司」，投資本土電影拍攝，出品了 〈 海灘的一天 〉 、 〈 搭錯車 〉 等片，對「臺灣新電影」的發(fā)展有直接貢獻。「長城」於 1977年開拍動作片 〈 生死搏斗 〉 和愛情喜劇 〈 巴士奇遇結(jié)良緣 〉 ；「鳳凰」則開拍一連串的武俠片，并以杜琪峰導(dǎo)演的 〈 碧水寒山奪命金 〉 首先重返中國大陸拍攝外景，開啟了港片赴大陸拍攝外景的新風(fēng)潮；「新聯(lián)」則因傳統(tǒng)粵語片式微而停止生產(chǎn)。電視界舉辦的選美比賽和歌唱比賽等，也陸續(xù)發(fā)掘了一批新崛起的一代，促成了往後 10多年香港影壇「明星制度」的勃興。它們包括了：徐克的 〈 蝶變 〉 、許鞍華的 〈 瘋劫 〉 、譚家明的 〈 名劍 〉 、章國明的 〈 點指兵兵 〉 、于仁泰的 〈 墻內(nèi)墻外 〉 等。 自嚴浩導(dǎo)演的 〈 茄喱啡 〉 開始，一批從國外電影學(xué)院畢業(yè)回港并從事電視編導(dǎo)工作的年輕人，結(jié)合了自學(xué)成功的本土電影青年，於 70年代末期紛紛推出了他們的電影導(dǎo)演處女作。其中以自導(dǎo)自演的成龍成就最高，自 1978年主演 〈 蛇形刁手 〉 和〈 醉拳 〉 成名以來，已成為自李小龍之後最受歡迎的國際巨星，迄今 20年而不倒。香港影壇的制片主流從 60年代的古裝刀劍武俠片，轉(zhuǎn)變?yōu)?70年代的民初及時裝拳腳功夫片，甚至影響歐美也出現(xiàn)了功夫電影的新類型。 香港的動作影片，從羅烈主演的 〈 天下第一拳 〉 於 1972年首先打開世界性電影市場之後，再經(jīng)李小龍電影的推波助瀾，港產(chǎn)動作片於 70年代成為暢銷全球的電影商品，遠至非洲都有港片市場。許冠文於 1974年轉(zhuǎn)投「嘉禾」，自任導(dǎo)演，并拉攏其弟許冠杰合演反映港人好賭心態(tài)的喜劇 〈 鬼馬雙星 〉 ，成為當(dāng)年最賣座電影。「嘉禾」亦趁機迅速成長崛起，取代了已於 1970年結(jié)業(yè)的「國泰」，跟「邵氏」分庭抗禮。翌年，因起用自美國回港發(fā)展的李小龍主演功夫片 〈 唐山大兄 〉 而轟動一時。甚至臺灣和大陸出品的國語片，為了吸引觀眾的原故，也有不少采用粵語配音上映。直至 1973年，楚原為「邵氏」執(zhí)導(dǎo)了一部反映香港社會問題的諷刺喜劇 〈 七十二家房客 〉 ，全部用粵語發(fā)音，公映時竟大受歡迎，成為當(dāng)年最賣座的電影。 70年代的香港電影發(fā)展進入了一個全新局面，延續(xù)了 40年的「國語片」和「粵語片」雙語并行的制片環(huán)境，因粵語片在 1971年 3月起全面停產(chǎn)而徹底改觀。陳寶珠和蕭芳芳成為 60年代當(dāng)紅的明星偶像，她們都主演了不少洋溢青春氣息的歌舞片，例如： 〈 含歡歌舞慶華年 〉 、 〈 我的愛人就是你 〉 、 〈 迷人小鳥 〉 、 〈 花月佳期 〉 等。此外，導(dǎo)演龍剛針對青年問題拍攝的社會寫實片，如： 〈 英雄本色 〉 、〈 飛女正傳 〉 、 〈 窗 〉 等也受到了廣泛重視。 至於粵語電影界的發(fā)展，明顯可見受到「戰(zhàn)後嬰兒潮」和「社會轉(zhuǎn)型」的影響，載負傳統(tǒng)道德觀念主題的影片日益減少，而強調(diào)年輕人享受青春及時行樂的娛樂片日 增多，有不少影片在故事內(nèi)容和編導(dǎo)手法上可以看出鮮明的歐美電影色彩。 1967年 5月 ， 香港社會發(fā)生暴動 ， 電影事業(yè)大受打擊 ， 「 長城 」 、 「 鳳凰 」 、 「 新聯(lián) 」 3家公司更停止了影片生產(chǎn) ， 直至 「 文革 」 結(jié)束後才合并為 「 銀都機構(gòu) 」 ， 再度展開正常的制作活動 。 1965年出品的 〈 云海玉弓緣 〉 亦大受歡迎 ， 且在片中首次設(shè)立了 「 武術(shù)指導(dǎo) 」 一職 ， 對香港武俠片及功夫動作片的水準(zhǔn)提升發(fā)揮了深遠的影響力 。 ? 另一方面 ， 左派電影公司在 60年代曾企圖振作 ， 爭奪幾乎被「 自由電影界 」 壟斷的國語片市場 。 其後 ， 編劇出身的張徹起用新人王羽主演 〈 虎俠殲仇 〉 ， 接著再合作 〈 獨臂刀 〉 ， 在市場上大受歡迎 ， 從此成為武俠片的黃金拍擋 。 因 「 邵氏 」在黃梅調(diào)電影走下坡後 ， 全力發(fā)展 「 新派武俠片 」 ， 促成了動作片男演員的崛起 ， 并逐 反過來成為支配國語影壇的主要力量 。 邵逸夫起用原為宣傳部主任的鄒文懷主持制片重任 ， 又積極培養(yǎng)新演員 ， 開設(shè) 「 南國演員訓(xùn)練班 」 ， 從中挑選優(yōu)秀人才參加電影演出 。 不料 ， 在幕後資助 「 國聯(lián) 」的 「 電懋 」 首腦陸運濤 ， 於 1964年赴臺灣參加亞洲影展期間竟因飛機失事意外去世 ， 對 「 電懋 」 和 「 國聯(lián) 」 的業(yè)務(wù)發(fā)展都打擊很大 。 而 「 邵氏 」 與 「 電懋 」 之間的惡性競爭演變成雙包案影片接連不斷 ， 成為香港影壇一大奇觀 。 1963年 ， 嚴俊和「 電懋 」 合作 ， 由李麗華和尤敏兩位大牌明星主演黃梅調(diào)電影 〈 梁山伯與祝英臺 〉 ， 并且已開鏡在先 ?！?電懋 」 在面對 「 邵氏 」 的大型歌舞片攻勢 ， 本來籌備拍攝 〈 武則天 〉和 〈 楊貴妃 〉 等大型古裝片作為對抗 。 在 50年代曾經(jīng)一度蔚為電影主流的家庭倫理片及社會問題片逐 沒落 ， 武俠片和喜劇片兩大類型躍升成為香港電影制作主流 ， 并將這種趨勢 ? 一直延續(xù)至 80年代 。 在這一年 ， 香港電影年產(chǎn)量首次突破了 300部大關(guān) ， 其後幾年的年平均產(chǎn)量亦達 260部以上 ， 堪稱香港電影史上的繁榮期巔峰 。 同年 ， 粵語電影界也出品了第一部彩色寬銀幕電影 〈 大富之家 〉 ， 也是當(dāng)年的粵語片賣座冠軍 。 組成了 「 邵氏父子院線 」 ， 成為電影發(fā)行業(yè)和映演業(yè)的重鎮(zhèn) 。 ” ? 由 「 天一香港分廠 」 改組而成的 「 南洋影片公司 」 ， 於 1950年改以 「 邵氏父子公司 」 名義在港攝制國語片 ， 屬下的 「 南洋片場 」 改為 「 邵氏制片廠 」 ， 負責(zé)人為邵氏兄弟中的邵村人和他的幾個兒子 。 但此時亦有不少嚴肅認真之作 ， 例如 「 中聯(lián) 」 的 《 家 》 （ 根據(jù)巴金的小說改編 ） ， 「 中聯(lián) 」 創(chuàng)業(yè)於 1952年 ， 其創(chuàng)辦人共有二十一位 ， 他們?nèi)际腔浾Z片中的精英份子 ， 如：吳楚帆 ， 張活游 ， 馬師曾 ， 吳回 ， 白燕 ， 黃曼梨等 。 15由於戰(zhàn)后香港社會還未完全復(fù)原 ， 加上大量難民涌入 ， 造成不少嚴重社會問題 。 在 1940年代末還有 「 大中華 」 ， 「 長城 」 ， 「 國泰 」 等國語電影廠出現(xiàn) ， 這些電影廠更出產(chǎn)了不少著名電影 ， 如 「 長城 」 推出 《 一代妖姬 》 一片 ， 哄動一時 ， 成為一代名片 。 ” 14但其實自 1946年代后除了粵語片外 ， 國語片也同時發(fā)展起來 ， 這更是由於在內(nèi)戰(zhàn)期間上海時局動蕩 ， 國內(nèi)的著名電影人如張善琨 ， 李祖永 ， 朱石麟等；演員則有周旋 ， 嚴俊和白光等紛紛南下 。 ” 13也有言 “ 1940年代末到 1960年代中是粵語影片的盛產(chǎn)期 。從 1896年法國盧米埃爾兄弟派技師前來香港放映電影并拍攝一些風(fēng)光素材，到 1913年黎民偉自編自導(dǎo)香港第一部影片 《 莊子試妻 》 ；從 1923年 5月黎氏兄弟正式創(chuàng)辦民新影片公司，到 1930年 10月聯(lián)華影業(yè)制片印刷公司在香港成立；從 1937年 7月抗戰(zhàn)爆發(fā)后華南電影界賑災(zāi)會組織的抗戰(zhàn)影片拍攝，到 1941年 12月日軍侵占香港后香港影業(yè)的停頓； ? 1946年才開始正式復(fù)蘇 。 ? 80年代臺灣電影美學(xué)風(fēng)格從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變 ， 出現(xiàn) “ 新電影 ” 流派 ， 侯孝賢 1985年憑借 《 同年的故事 》 登上國際影壇 ， 1989年拍攝的 《 悲情城市 》 被譽為 “ 臺灣史詩 ” ，一舉奪得威尼斯國際電影節(jié)金獅獎 ， 成為繼日本黑澤明 、 稻恒浩和印度薩耶哲雷之后得第四為獲此殊榮得亞洲人 。 ? 70年代臺灣電影產(chǎn)量躍居世界第三位，較有影響的影片有 《八百壯士》《汪洋中的一條船》分別獲得 22屆和 25屆亞洲電影節(jié)大獎。 ? 倫理題材有： 《 喜盈門 》《 鄉(xiāng)情鄉(xiāng)音 》《 潛網(wǎng) 》《 苦果 》 等 ? 軍事題材有： 《 四渡赤水 》 《 鐘山風(fēng)雨 》 《 挺進中原 》《 小花 》《 歸心似箭 》 等 ? 歷史題材有： 《 畢升 》《 張衡 》《 李清照 》 《 赤壁之戰(zhàn) 》 《 華佗與曹操 》《 風(fēng)流千古 》等 ? 名著題材有： 《 茶館 》《 雷雨 》《 傷逝 》《 阿 Q正傳