京劇的形成與發(fā)展ppt課件(參考版)
2025-05-15 05:52本頁(yè)面
【正文】 。中央電視臺(tái)戲曲頻道的開通，不但為展示中華民族的藝術(shù)瑰寶京劇提供了專業(yè)舞臺(tái)，而且使民間的廣大京劇愛(ài)好者大飽眼福，為京劇的廣泛傳播、進(jìn)一步發(fā)展提供了難得的物質(zhì)基礎(chǔ)。 ? 這一時(shí)期，活躍在京劇舞臺(tái)上的藝術(shù)家和演員有：梅葆玖、楊春霞、葉少蘭、尚長(zhǎng)榮、李維康、于魁智、耿其昌、李世濟(jì)、李勝素、張火丁、王蓉蓉、墨翟等。 ?20世紀(jì) 80年以后，國(guó)家舉辦了一系列的活動(dòng)推動(dòng)京劇藝術(shù)進(jìn)一步健康發(fā)展，如 1988年的京劇新劇目匯演、 1990年的徽班進(jìn)京 200周年紀(jì)念活動(dòng)、 “ 梅蘭芳金獎(jiǎng) ” 京劇大賽、 1994年的紀(jì)念梅蘭芳、周信芳誕辰 100周年座談會(huì)等。 ?1976年 “ 四人幫 ” 倒臺(tái)以后，寬松的文化政策使百花齊放，文藝界迎來(lái)了萬(wàn)物復(fù)蘇的春天。當(dāng)時(shí)的京劇樣板戲共有八部，即 《 紅燈記 》 、 《 智取威虎山 》 、 《 沙家浜 》 、 《 龍江頌 》 、《 海港 》 、 《 紅色娘子軍 》 、 《 平原作戰(zhàn) 》 、 《 奇襲白虎團(tuán) 》 。 ?文革期間，在林彪、江青錯(cuò)誤文藝?yán)碚摰恼`導(dǎo)下，一切傳統(tǒng)京劇連同解放后的新編歷史劇都被視為 “ 封、資、修黑貨 ” 而打入冷宮，許多京劇表演藝術(shù)家、劇作家、導(dǎo)演都遭到殘酷迫害，大量的京劇工作者被迫改行或下放勞動(dòng)，馬連良、周信芳、蓋叫天、葉盛蘭、葉盛章、李少春、裘盛戎、言慧珠等一批卓有貢獻(xiàn)的藝術(shù)家被迫害致死，京劇舞臺(tái)一派凋零。 ? 50、 60年代也是京劇演員人才輩出的時(shí)期，當(dāng)時(shí)著名的演員除了 “ 四大名旦 ” 、 “ 四大須生 ” 以外，還有李少春、李萬(wàn)春、葉盛蘭、裘盛戎、袁世海、童祥苓、張君秋、趙燕俠、杜近芳、言慧珠、李世濟(jì)、關(guān)肅霜、梅葆玖等等一大批活躍在京劇舞臺(tái)上的中流砥柱。 ? 20世紀(jì) 50年代，文化部曾組織了多次全國(guó)及各地的戲曲匯演和調(diào)演活動(dòng)， 1956年和1957年又連續(xù)兩次舉行全國(guó)戲曲劇目工作會(huì)議，對(duì)傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行了大規(guī)模的清理、挖掘、整理，如梅派的有 《 宇宙鋒 》 、《 貴妃醉酒 》 、 《 霸王別姬 》 、 《 玉堂春 》 ；程派的有 《 汾河灣 》 、 《 竇娥冤 》 ；荀派的有 《 紅娘 》 、 《 金玉奴 》 ；馬派的有 《 將相和 》 、 《 趙氏孤兒 》 以及眾多的三國(guó)戲；麒派的有 《 清風(fēng)亭 》 、 《 烏龍?jiān)?》 、 《 徐策跑城 》 、 《 四進(jìn)士 》 、 《 打漁殺家 》 等等。 ?新中國(guó)成立以后，黨和政府對(duì)為廣大群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的傳統(tǒng)戲劇極為重視，于建國(guó)之初就成立了主管并指導(dǎo)戲曲改革的職能機(jī)構(gòu)文化部戲曲改進(jìn)局、戲曲改革委員會(huì)、中國(guó)戲曲研究所。 ? 抗戰(zhàn)時(shí)期，還出現(xiàn)了不少培養(yǎng)京劇演員的科班及學(xué)校：四川的 “ 厲家班 ” 、西安的“ 夏聲劇校 ” 、廣西的 “ 四維劇校 ” 和上海的 “ 上海戲劇學(xué)校 ” 等。但上海的京劇界利用上海租界的特殊地位頻繁演出，使北方的名角則紛紛南下上海，促成了京劇藝術(shù)的南北交流、人才輩出的局面。 ?抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，田漢、歐陽(yáng)予倩等在國(guó)統(tǒng)區(qū)帶領(lǐng)一些藝人演出歌頌愛(ài)國(guó)主義精神的新京劇如 《 岳飛 》 、《 太平天國(guó) 》 等。為武生行當(dāng)做出貢獻(xiàn)的是楊小樓和蓋叫天。 ?與此同時(shí)，老生行的余叔巖、馬連良、高慶奎、言菊朋等都在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)立了各自的流派。 ?“四大名旦 ” 的脫穎而出 ,是京劇走向鼎盛的重要標(biāo)志。 ?20年代，京劇在全國(guó)流行。以陳獨(dú)秀、胡適、周作人為首的作家全盤否定中國(guó)古典戲曲。在舞臺(tái)表演和演唱方面，除早期形成的老生流派以外，這時(shí)還出現(xiàn)了以梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云為代表的 “ 四大名旦 ” 。劇本的題材范圍得以擴(kuò)展，表現(xiàn)愛(ài)國(guó)主義、民主主義的劇目明顯增多。 ?1917年到 1937年，是京劇藝術(shù)的高峰期。有力地推動(dòng)了京劇舞臺(tái)藝術(shù)的革新。這期間，京劇不但保留了一批比較完整的劇目，而且還嚴(yán)格規(guī)定了舞臺(tái)表演的范式。此后，京劇被視為中國(guó)的演劇學(xué)派。
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