【正文】 這種舞曲融?合了３種波?蘭民間舞曲?的因素，肖邦在自己?的55首馬?祖卡舞曲中?利用了這些?舞曲的不同?特點，常在一首作?品中將它們?并列以形成?藝術上的對?比，或者非常自?由地發(fā)展這?些特點，創(chuàng)作出各種?各樣的富。這部作品的?主題非常抒?情，配器也很有?色彩性，是一首典型?的浪漫主義?交響曲。它雖然只有?兩個樂章，但從樂思的?表現(xiàn)上看，已經(jīng)相當完?整。歌劇三易其?稿始獲成功?，貝多芬為它?先后寫的四?個序曲經(jīng)常?在音樂會上?單獨演奏。她女扮男裝?，到監(jiān)獄中營?救她的丈夫?。貝多芬在這?部歌劇中表?達了和《英雄交響曲?》類似的革命?精神。 22．莫扎特的海?頓四重奏 莫扎特有六?首弦樂四重?奏是獻給海?頓的，它們是成熟?的古典風格?的杰作，作于178?2－85年，是莫扎特到?維也納以后?的作品，其中運用了?持續(xù)的主題?發(fā)展和大量?的對位織體?，并使四個樂?器之間的對?話更加平等?。喜歌劇的出?現(xiàn)代表了對?正歌劇的一?種反抗，它的歷史意?義在于順應?了啟蒙運動要求藝術返回自然的趨勢，豐富了歌劇?的表現(xiàn)形式?，并在某種程?度上預示了?音樂中的民?族主義因素?。它通常包括?的角色不多?，常對喜劇性?的人物進行?諷刺，腳本多采用?現(xiàn)實題材，通常用方言?寫成。巴赫在這部?作品中囊括?了對位法的?各種技巧，如卡農(nóng)、倒影、逆行、減縮、擴張和密接?合應等等，實際上對自?己一生的復?調(diào)創(chuàng)作進行?了最后的總?結。 18．室內(nèi)奏鳴曲? 室內(nèi)奏鳴曲?是一種巴羅?克時期器樂?合奏的樂曲?，它由一些風?格化的舞曲?構成，是古組曲的?前身，這些舞曲通?常包括：阿拉曼德舞?曲、庫朗特舞曲?、薩拉班德舞?曲和吉格舞?曲。 17．清唱劇 清唱劇是十?七世紀產(chǎn)生?在意大利的?一種聲樂體?裁。 16．《奧菲歐》 16．《奧菲歐》：蒙特威爾第?在1607?年為曼圖瓦?宮廷創(chuàng)作了?他的第一部?歌劇《奧菲歐》，同樣取材于?希臘神話中?奧菲歐和尤?麗迪茜的故?事。從1530?年到160?0年，先后有兩千?多卷牧歌集?出版，這促使意大?利牧歌的影?響遍及歐洲?，也使它成為?16世紀意?大利最重要?的世俗音樂?體裁。 14．帕勒斯特里?納 帕勒斯特里?納是16世?紀對應宗教改?革時期的一位重要?的意大利作?曲家。有新創(chuàng)作的?，也有用格里?高利圣詠改?編的，還有一些用?流行的世俗?旋律填詞而?成。路德自己為?早期的眾贊?歌寫了很多?歌詞，可能也寫了?其中的一些?旋律。 13．眾贊歌 眾贊歌是路?德教會的贊?美詩。 12．佛蘭德樂派? 佛蘭德樂派?是繼勃艮第?樂派之后的?又一個文藝?復興時期的?重要樂派，它出現(xiàn)于1?5世紀下半?葉到16世?紀中葉的佛?蘭德地區(qū)，這是歐洲西?北部的一個?歷史上的地?區(qū)，包括法國北?部的一部分?、比利時西部?和尼德蘭（荷蘭）沿北海的西?南部地區(qū)。11．定旋律彌撒? 這是15世?紀主要的彌?撒曲形式，其中所有樂?章都與一個?借用的旋律?相結合，這個旋律通?常是圣詠，由支撐聲部?陳述，形成了對位?的基礎。 10．英國迪斯康?特 15世紀英?國作曲家在?聲部之間不?僅采用音對?音的對位手?法（即迪斯康特），而且允許自?由地運用三?、六度音程，使音樂具有?一種更加平?易、單純和悅耳?的音響。雖然該書主?要討論了記?譜法的革新?，但它的影響?卻是深遠的?。德 9．“新藝術” “新藝術”是14世紀?，法國音樂中?出現(xiàn)了新的?風格，包括一些新?體裁的確立?、作曲方法的?標準化和記?譜法的進一?步發(fā)展。在那里原來?無詞的上方?聲部在加上?新的歌詞后?，便被稱作經(jīng)?文歌。 8．經(jīng)文歌 13世后半?葉最流行的?復調(diào)體裁是?經(jīng)文歌。人們發(fā)現(xiàn)，一首圣詠可?以通過下方?增加一個平?行四、五度的聲部?得到裝飾而?使之顯得突?出，音響也可以?通過上下方?八度的重疊?而變得更加?協(xié)和。這種唱法被?稱作奧爾加農(nóng)，是西方復調(diào)?音樂的祖先?。這些歌曲盛?行于117?0－1240年?間。 5．特羅威爾 十二世紀中?葉，在特羅巴多?的影響下，法國北部也?形成了一個?游吟詩人聚?集的中心。 4．朱比勒斯花?腔 哈利路亞用于彌撒儀?式的升階經(jīng)?和讀福音書?之間，用花腔式的?和應答圣歌?的唱法由獨?唱與唱詩班?輪流演唱。它自上而下?排列，兩端的音構?成固定的四度音?程，中間的音程?可以變化，從而形成三?種不同的四?音音階：自然音的 Ｍi－ Ｒe－ Ｄo－Ｓi半音的 Ｍi－＃Ｄo－Ｄo－Ｓi等音的 Ｍi－Ｄo－↓Ｄo－Ｓi 2．《音樂的體制?》 中世紀早期?哲學家波依?蒂烏的著作?，書中對古希?臘的音樂理?論做了詳細?的論述，對中世紀的?音樂理論產(chǎn)?生了直接的?影響，這些理論包?括了關于音?、音程、音階和調(diào)式?的重要概念?。這首歌曲后?來長期被廣?泛傳唱，成為我國一?首優(yōu)秀的民?間氣息濃郁?的獨唱作品?。 3 0．《翻身道情》 這是抗日戰(zhàn)?爭時期產(chǎn)生?于延安的一?部秧歌劇《減租會》中的一首插?曲，該曲主要以?獨唱的方式?、反映邊區(qū)的?農(nóng)民在黨的?減租減息的正確方針?下初步獲得?了翻身解放?的歡樂，曲中也適當?回顧了過去?受地主剝削?的痛苦作為?對比?？箲?zhàn)時期先?在大后方重慶等地從?事外語教學?，后決心繼承?其兄的遺志?，轉(zhuǎn)入重慶國?立音樂院，主要從事二?胡教學和創(chuàng)?作，兼較外語。 29．《小花鼓》 這是二胡演?奏家劉北茂?（劉天華的弟?弟）創(chuàng)作于抗日?戰(zhàn)爭時期的?一首二胡獨?奏曲。歌曲概括當?時以延安為?代表的邊區(qū)?生活為其主?要內(nèi)容，全曲由安波?統(tǒng)一作詞，各人各寫一?首歌曲，而且對音樂?的風格要求?盡量接近中?國的民歌，目的是為了?寫出一部具?有濃郁民族?風格的聲樂?套曲。安波、李劫夫 、馬可、張魯?shù)染?這個團體的?主要成員，曾對我國西?北民間音樂?作了許多建?設性的工作?。 27．民歌研究會? 這是在抗日?戰(zhàn)爭期間，由延安魯迅?藝術學院音?樂系師生發(fā)?起成立的、專門從事中?國民族音樂?研究的群眾?性學術組織?。由郭乃安、潘名輝、謝功成、王震亞、嚴良堃、伍雍誼等人?為主，并得到了當?時作曲系有?關領導江定?仙、陳田鶴等音?樂家的支持?。音樂組先后?由賀綠汀、任光、李凌、任虹等人負?責，曾先后培養(yǎng)?了楊秉蓀、杜鳴心、陳怡鑫、巫漪麗、熊克炎、卞祖善等音?樂家。其學員均是?選自各難童?收容所的、具有一定天?賦的孩子，入學后一切?有關學習、生活、以及學成后?的謀職等均?由學校給以?解決。馬思聰在4?0年代，還曾將這個?組曲的兩首?（即思鄉(xiāng)曲和塞外舞曲）改編成管弦?樂曲。全曲共分3?個樂章，即一，史詩；二，思鄉(xiāng)曲；三，塞外舞曲。這樣的作品?，不僅在我國?、即使在世界?，也是屬于罕?見的創(chuàng)舉。 23．《孔廟大晟樂?章》 這是作曲家?江文也根據(jù)?北京的祭孔?雅樂、運用大型現(xiàn)?代管弦樂的?語言加以重?新演繹的、一部試驗性?的大型交響?套曲。這首插曲在?電影中用于?劇中主人公?話劇演員宋?丹萍在舞臺?上所唱的、號召奴隸們?起來反抗羅?馬統(tǒng)治者的?戰(zhàn)歌。 22．《熱血》 這是冼星海?1937年?為進步電影?《夜半歌聲》所寫的一首?插曲。在這首歌曲?中，作者以幽默?風趣的風格?、表現(xiàn)了劇中?主人公那種?對身處逆境?仍充滿了積?極開朗的樂?觀精神。1936年?冬，遭受反動當?局的禁止而?停辦。它原來屬上?海基督教青?年會，組織者即該?會的總干事?劉良模，創(chuàng)立于19?35年。中華人民共?和國建立后?，即被莊嚴地?選定為“中國國歌”。 19. 電影《風云兒女》的插曲 《風云兒女》是我國左翼?電影制片廠?于1935?年拍攝的一?部宣傳抗日?救亡為主旨?的故事片，片中的插曲?均由聶耳所?寫，其中一首插?曲名叫《鐵蹄下的歌?女》（許幸之詞），一首作為主?題歌的插曲?名叫《義勇軍進行?曲》（田漢詞）。其樂隊成員?最初一直是?由外籍演奏?家來擔任，其中有些演?奏員還同時?在國立音專?兼任教學（如富華、佘甫磋夫等?），至30年代?中期逐步吸?收一些中國?的演奏家加?入。常任指揮是?意大利鋼琴?家、指揮家馬里?奧 18. 上海工部局?管弦樂隊 這是20世?紀在上海英?租界建立的?一支具有相?當水平和規(guī)?模的職業(yè)性?管弦樂隊。 17.《音樂教育》 這是我國在?20世紀3?0年代正式?編印出版的?，刊期最長、期數(shù)最多的?，一份以音樂?教育為中心?內(nèi)容的月刊?。作者即青主?（廖尚果），寫于193?0年，1933年?作為商務印?書館百科小?叢書之一正?式出版。在南京中山?陵及建成時?，曾被選為落?成典禮中供?眾人演唱的?儀禮歌曲。 15．《總理逝世紀?念歌》 這是在孫中?山總理19?25年逝世?后最早、也是影響最?大的一首群?眾歌曲，由黎錦暉作?詞作曲，寫于192?6年。 14．《小小畫家》 這是黎錦暉?自己編劇、作詞、作曲的11?首兒童歌舞?劇中最成功?的一部代表?作，寫于192?8年。作品通過主?題樂思的展?開、描寫古代舞?蹈的舒緩、優(yōu)美的生動?形象。前者是由“北京大學音?樂研究會”于1920?年所創(chuàng)辦，共發(fā)行了1?0期；后者是由劉?天華等人所?組織的國樂改進社?于1928?年所創(chuàng)辦，也總共發(fā)行?了10期。北洋政府被?推翻后，此歌也就不?再作為國歌了。歌詞取自古?代《尚書》中的“虞舜卿云歌?”，作與192?0年。他的這類研?究對后來日?本的比較音?樂學研究的?發(fā)展有著直?接的啟發(fā)和?推動。鄭覲文逝世?后該社的工?作由衛(wèi)仲樂?等繼任，至1937?年抗戰(zhàn)爆發(fā)?后，其活動實際?告終。由古琴家鄭?覲文創(chuàng)辦、主持，聘請汪昱庭?、蘇少卿、陳道安、程午加、柳堯章等為?教師，向入會的會?員傳授中西?音樂的知識?和技藝，并進行有關?中國古樂的?仿制和民樂?的改革。他是以爽直?鏗鏘的馬調(diào)演唱風格為?基礎，吸收了俞調(diào)注重委婉、抒情的韻味?、又吸收了京?劇在念白、運腔等方面?的經(jīng)驗，創(chuàng)造性地發(fā)?展一種既能?敘事又能詠?嘆、唱法自然從?容又富于韻?味的新腔。該班至19?44年停辦?。先后培養(yǎng)了?喜、連、富、盛、世、元、韻7科各式行?當?shù)难輪T共?600多名?。 7．富連成班 中國20世?紀以來規(guī)模?最大、為時最長、貢獻最突出?的，培養(yǎng)年輕京?劇人才的科班。中國早期相?當一批美術?、音樂家（如豐子愷、吳夢非、劉質(zhì)平等）都曾是他的?學生。 6．“弘一”法師 即中國早期?著名藝術教?育家李叔同?、于1918?年在杭州剃?度佛門后的?法號。所用樂器只?是一個綽板?和一個扁鼓?，敲打其的篤、的篤聲來進行伴?奏。 5．“的篤班” 浙江越劇早?期的俗稱。早年主要是?習唱北方民?間說唱蓮花落的，后積極從事?將其進行戲?劇化的改造?，并在河北唐?山地區(qū)建立?其演藝的基?業(yè)（當時稱為唐山落子）。他在其長期?的藝術實踐?中成功地將?京劇的念白?、唱工、運腔、以及部分身?段、動作等經(jīng)驗?，與傳統(tǒng)的京?韻大鼓（即當時的怯大鼓）藝術結成一?體，以北京的語?言作為其說?白的基礎，發(fā)展了一種?對后來影響?最大的、新的劉派京韻大?鼓的風格。另外，不同種類的?戲曲的場面，還各有其特?殊的主奏樂?器，如在昆曲中?則以簫、笛為主，在梆子類戲?曲中以板胡?、梆子為主，等等。這兩種場面的樂器組成?有一定的區(qū)?別。而這四個班?社，后來實際上?也就成為早?期京劇的重?要班社。如曾對早期?京劇形成作?出很大貢獻?的著名演員?余三勝原來?就是工漢調(diào)?的。實際上這四大徽班并不是同時?進京的，最早進京的?是三慶，后來是四喜等。稱二十四況。 二十四況 二十四況載于明代徐?上瀛的著作?《溪山琴況》，是一篇探討?古琴表演理?論的美學著?作。即以曲牌為?樂曲結構的?基本單位，將若干不同?曲牌聯(lián)綴成?套的曲式結?構。如潮州弦詩?《寒鴉戲水》，第一段為頭?板，68小節(jié)，一板三眼；第二段為拷?拍，68小節(jié)，流水板；第三段為三?板，68小節(jié)，一板一眼。 2板式變化體? 我國民間音?樂曲式結構?的基本體式?之一。68板體曲?式結構是指?樂曲有68?小節(jié)，分8個樂句?，每個樂句8?小節(jié)，在第5樂句?（或56樂句）8小節(jié)后加?4小節(jié)的固?定模式。最早記載見?于清乾隆二?十七年（1762）一素子整理?的《琵琶譜穗子不僅是?樂曲展開的?高潮所在，而且也是民?間音樂家展?示創(chuàng)作才能?與表現(xiàn)與眾?不同的演奏?技巧的重要?段落。穗子往往是?全曲中一個?具有對比性?質(zhì)的展開性?的獨立部分?。半拆在旋律?進行中插入?兩拍鼓段；單拆在旋律?進行中插入?四拍鼓段；雙拆在旋律?進行中插入?八拍鼓段；梅花拆是在?旋律進行中?，使旋律與鼓?段在有規(guī)律?地板式變化?中穿插進行?演奏。 2拆 頭 我國民間音?樂術語，主要應用于?蘇南十番鼓?音樂，拆頭即在旋?律進行中有?規(guī)律地插入?鼓的演奏片?段。三、六二字來自潮?樂二四譜譜字，即si、fa二音。二四譜的四字為正調(diào)宮?音（F），二四譜的三、六二音，除可演奏工?尺譜對應的?四、工二音外，還可以通過?對弦的按顫?，獲得一、凡二音，從而使樂曲?產(chǎn)生輕三六調(diào)、重三六調(diào)、輕三重六調(diào)?、活五調(diào)（在重三六調(diào)基礎上重顫?五音，即工尺譜字?的尺音）等各種調(diào)式?的變化。 2二四譜 我國傳統(tǒng)記?譜法，主要應用于?廣東潮、汕地區(qū)與福?建漳州地區(qū)?的民間音樂?。工尺譜音列?排序，其調(diào)首有三?種，即以合字為調(diào)首（如西安鼓樂?所用工尺譜?），以尺字為調(diào)首（如福建南音?、晉北笙管樂?所用工尺譜?），以上字為調(diào)首（如江南絲竹?樂所用工尺?譜）。樂志》等書所載相?同，為合、四、一、上、勾、尺、工、凡、六、五。工尺譜記譜?法普遍地運?用我國說唱?音樂、戲曲音樂與?民間器樂中?。如《小二番》，用正宮調(diào)演?奏時，第3孔作d?o（宮＝A）；改用上字調(diào)?演奏時，第6孔作d?o（宮＝D）。移調(diào)指法變?奏即將同一?首樂曲在管?子（或笛、或嗩吶）上應用不同?的指法演奏?，它不是單純?的音高移位?演奏，而是在移位?和指