紅色娘子軍芭蕾舞音樂鑒賞論文(參考版)
2024-11-06 02:32本頁面
【正文】 參考文獻(xiàn)： [1]紅色娘子軍 。 ” 一位法國評(píng)論家在文章中寫道： “ 它的價(jià)值和內(nèi)涵，已經(jīng)超越了時(shí)代和意識(shí)形態(tài)的局限，這種與歐洲文化風(fēng)格迥異的中國芭蕾，可以說已經(jīng)成為了人類文化遺產(chǎn)的一部分。 中央芭蕾舞團(tuán)訪美時(shí)，《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論： “ 中國的演員們能自如地?cái)[脫古典芭蕾的固定程式，充分體現(xiàn)了中國民間舞蹈的風(fēng)格，使舞臺(tái)表現(xiàn)力更具戲劇性，從而樹立了自己獨(dú)特的表演風(fēng)格 ?? 從中 可以看到東方和西方藝術(shù)的完美結(jié)合。 ” 根據(jù)總理的指示，芭蕾舞團(tuán)第二天就到人民大會(huì)堂小禮堂去裝臺(tái)，為中央領(lǐng)導(dǎo)同志組織了專場演出，毛主席在觀看演出中說了 3 句話： “ 方向是對(duì)的，革命是成功的，藝術(shù)上也是好的。在《紅色娘子軍》的排練過程中，演員發(fā)揮出極大的主動(dòng)創(chuàng)造精神，他們十分熱愛自己所扮演的角色，與過去演出的歐洲古典芭蕾舞劇目相比，他們更加注意對(duì)角色的內(nèi)心情感和性格特色的挖掘，排練廳內(nèi)洋溢著飽滿的激情，演員們刻苦地掌握那些新奇的 “ 中西合璧 ” 的舞蹈語匯，并使它成為人物的語言。此外， “ 五寸刀舞 ” 、 “ 斗笠舞 ” 、 “ 黎族少女舞 ” 、 “ 大刀舞 ” 、 “ 紅軍過場 ” 等舞段，都是根據(jù)這樣的思路編排出來的。南 霸天的造型多來自京劇的身段，而老四的基調(diào)動(dòng)作主要是從中國拳術(shù)中汲取的，與芭蕾舞的大跳和旋轉(zhuǎn)相結(jié)合。 洪常青是一位比較成熟的軍隊(duì)指揮員，他性格堅(jiān)毅剛強(qiáng)、感情濃烈深厚，對(duì)革命事業(yè)忠心耿耿，他在舞蹈造型上應(yīng)該沉穩(wěn)有力，挺拔舒展，具有一往無前的革命氣魄。為了在芭蕾舞臺(tái)上塑造中 國風(fēng)格、中國氣派的人物，我們?cè)诰幬枭蠄?jiān)
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