【正文】 ? ，它是完全開源，完全免費， 和 mp3不相上下的新格式。同時雅馬哈也提供從＊ .wav文件轉換到＊ .vqf文件的軟件。 九、數字聲頻技術 ? （三）常用的數字音頻信號的文件格式 ? ＊ .vqf，它的核心是減少數據流量但保持音質的方法來達到更高的壓縮比，可以說技術上也是很先進的，但是由于宣傳不力，這種格式難有用武之地。雖然現在網絡上還不是很流行，但是在微軟的大規(guī)模推廣下已經是得到了越來越多站點的承認和大力支持，在網絡音樂領域中直逼＊ .mp3，在網絡廣播方面，也正在瓜分 Real打下的天下。 WMA這種格式在錄制時可以對音質進行調節(jié)。 九、數字聲頻技術 ? （三）常用的數字音頻信號的文件格式 ? (Windows Media Audio) 格式是來自于微軟的重量級選手，后臺強硬，音質要強于 MP3格式，更遠勝于RA格式，它和日本 YAMAHA公司開發(fā)的 VQF格式一樣，是以減少數據流量但保持音質的方法來達到比 MP3壓縮率更高的目的， WMA的壓縮率一般都可以達到 1： 18左右，WMA的另一個優(yōu)點是內容提供商可以通過 DRM（ Digital Rights Management）方案如 Windows Media Rights Manager 7加入防拷貝保護。＊ .mid格式的最大用處是在電腦作曲領域。今天， MID文件主要用于原始樂器作品，流行歌曲的業(yè)余表演，游戲音軌以及電子賀卡等。 MID文件并不是一段錄制好的聲音，而是記錄聲音的信息，然后在告訴聲卡如何再現音樂的一組指令。 九、數字聲頻技術 ? （三）常用的數字音頻信號的文件格式 ? MIDI（ Musical Instrument Digital Interface）這個詞， MIDI允許數字合成器和其他設備交換數據。注意：不能直接的復制 CD格式的＊ .cda文件到硬盤上播放，需要使用象 EAC這樣的抓音軌軟件把 CD格式的文件轉換成 WAV，這個轉換過程如果光盤驅動器質量過關而且 EAC的參數設置得當的話，可以說是基本上無損抓音頻。 CD光盤可以在 CD唱機中播放，也能用電腦里的各種播放軟件來重放。標準 CD格式也就是，速率 88K/秒， 16位量化位數，因為 CD音軌可以說是近似無損的，因此它的聲音基本上是忠于原聲的，因此如果你如果是一個音響發(fā)燒友的話， CD是你的首選。因此要講音頻格式， CD自然是打頭陣的先鋒。我們把 VBR的級別設定成為與前面的 CBR文件的音質基本一樣，生成的 VBR MP3文件為 。我們用裝有 Fraunhofer IIS Mpeg Lyaer3的 MP3編碼器（現在效果最好的編碼器） MusicMatch Jukebox 128Kbps的頻率下編碼一首 3分鐘的歌曲，得到 MP3文件。但是樹大招風， MP3音樂的版權問題也一直是找不到辦法解決，因為 MP3沒有版權保護技術，說白了也就是誰都可以用。由于其文件尺寸小，音質好；所以在它問世之初還沒有什么別的音頻格式可以與之匹敵，因而為＊ .mp3格式的發(fā)展提供了良好的條件。根據壓縮質量和編碼處理的不同分為 3層，分別對應“ *.mp1/―*.mp2‖/―*.mp3‖這 3種聲音文件。這些格式的特點是可以隨網絡帶寬的不同而改變聲音的質量，在保證大多數人聽到流暢聲音的前提下，令帶寬較富裕的聽眾獲得較好的音質。有的下載站點會提示你根據你的 Modem速率選擇最佳的 Real文件。 AIFFC（壓縮的）（或 AIFC）文件格式是針對壓縮文件的 AIFF版本。 ? ： AIFF(.aif)聲頻交換文件格式源自 Macintosh計算機，同時也用于 PC和其他類型計算機。 九、數字聲頻技術 ? （三）常用的數字音頻信號的文件格式 ? a. WAV ：是微軟公司開發(fā)的一種聲音文件格式，它符合 RIFF（ PIFFResource Interchange File Format ）文件規(guī)范，它是資源互換文件格式規(guī)定的最常用的文件類型；它有時也稱為 RIFF WAV。 ? 單獨的字時鐘以星形結構傳輸。傳輸獨立的同步信號 ,如 Word Clock。 ? AES11也可以看成不出現音頻數據的 AES3信號，故也稱為 AES3黑場 ? 設備必須在頻率和相位兩方面都同步，并且 SMPTE時間碼也是同步的。比如有 SCMS，狀態(tài)比特也不相同。 ? TDIF:它是 Tascam多聲道（ 8個聲道）數字接口格式，使用 25針 D型物理接口端子 ? S/PDIF:雙聲道的民用數字聲頻接口標準。它可以用 1根帶 BNC終端的電纜傳輸 56個聲頻通道信號，但要加 1根主同步信號線。其1幀由兩個子幀構成，每個子幀由 32比特組成：字頭（ 4比特），聲頻數據（ 24比特）和 VUCP數據（ 4比特） ? (a)字頭 X,Y,Z：分別表示通道 A和 B，以及塊的起始 (A通道） ? (b) 聲頻數據： 24比特，如果使用 16比特，則只使用后 16比特，之前的比特位為 0，或將前 4比特用于輔助數據樣本 ? 通常采用 XLR型物理接口來傳輸 AES3數字信號 ,它可以自同步。 通過數字濾波算法進行的變換，如高通、低通濾波器。其中變換只是簡單地將其視為另一種格式，而轉換通過重采樣來進行，其中還可以根據需要采用插值算法以補償失真。發(fā)燒級的錄音師還使用 24比特，但是和采樣精度一樣，它不會比 20比特有很明顯的變化，理論上 24比特可以做到 144 dB的動態(tài)范圍，但實際上是很難達到的，因為任何設備都不可避免會產生噪音，至少在現階段 24比特很難達到其預期效果。這可以滿足一般的需求了。所以假如我們使用 1比特錄音，那么我們的動態(tài)范圍就只有 6dB，這樣的音樂是不可能聽的。 九、數字聲頻技術 ? 剛才提到了一個名詞“動態(tài)”，它其實指的是一首樂曲最響和最輕的對比能達到多少，我們也常說“動態(tài)范圍”，單位是 dB，而動態(tài)范圍和我們錄音時采用的比特率是緊密結合在一起的，如果我們使用了一個很低的比特率，那么我們就只有很少的等級可以用來描述音響的強弱，我們當然就不能聽到大幅度的強弱對比了。和采樣精度一樣，比特率越高，越能細致地反映樂曲的輕響變化。 九、數字聲頻技術 ? 一般為了達到“萬分精確”，我們還會使用 48k甚至 96k的采樣精度，實際上， 96k采樣精度和 采樣精度的區(qū)別絕對不會象 22k那樣區(qū)別如此之大，我們所使用的 CD的采樣標準就是 ，目前 ，有些人認為 96k將是未來錄音界的趨勢。我們最常用的采樣精度是 。 九、數字聲頻技術 九、數字聲頻技術 ? 過采樣的優(yōu)點 九、數字聲頻技術 ? 量化：對模擬信號采樣值的幅度以一定的單位進行度量，并以其整數倍的數值來表示的過程。 八、聲音效果器的原理及應用 ?六、延時器與混響器 ? 延時器的參數 ?（ 1）延時時間 ?（ 2）反饋 ?（ 3）調制 八、聲音效果器的原理及應用 八、聲音效果器的原理及應用 ? 延時器的應用 ? （ 1）聲像的配置 ? （ 2）聲源的加倍 ? （ 3）模擬初次反射聲與直達聲的時間間隔 ? （ 4）產生回聲效果 ? （ 5）長延時的應用 ? （ 6）同步延時的應用 ? （ 7）鑲邊或輪緣 ? （ 8）合唱效果 ? （ 9）在擴聲中，采用延時器來提高清晰度 八、聲音效果器的原理及應用 ? 混響器 ? （ 1）人工混響器的種類 ? （ 2）數字混響器的參數 ? ? ? ? ? ? ? 八、聲音效果器的原理及應用 八、聲音效果器的原理及應用 ? 混響器的應用 ?（ 1）利用混響器使聲音更加豐滿 ?（ 2）利用混響器，使聲音更具臨場感和空間感 ?（ 3）關于自然的混響與人工混響的配合 ?（ 4）關于混響時間、混響電平與直達聲電平與音色的關系 九、數字聲頻技術 ? （一）數字聲頻基礎 ? 聲頻數字化的優(yōu)點： ? 極高的抗干擾能力； ? 幾乎無損地記錄或復制； ? 極低的失真； ? 更大的動態(tài)范圍； ? 采樣定理： ? 一個在頻譜上不包含大于頻率 fm的分量的有限頻帶的信號，可以由對該信號以不大于 1/（ 2 fm）的時間間隔進行采樣值唯一地確定。在錄音合成時，對力度不足的樂段，可以用聽覺激勵器來加入奇次諧波，來提高這一樂段的力度。由于一些打擊樂器是噪音類的樂器，諧波不是基音的整數倍，所以聽起來音色混濁，而經過激勵器處理之后，加入了與基音成整數倍的泛音，所以音色就會變得豐滿、清晰有力了。這時，如對歌聲使用聽覺激勵器進行處理，則可以在不減小樂隊的伴奏的情況下，使歌聲突出出來，同時總體的輸出電平也不會提高很大。使用聽覺激勵器后，可在聲音輕時，增加諧波成分，使細節(jié)部分聲音清晰，而對較強的聲音，由于諧波已較豐富，可由限幅器限制諧波的輸出，所以無論聲音信號強弱，都可使音色比較一致。 八、聲音效果器的原理及應用 ? 噪聲門的應用