園林景觀布局藝術(shù)設(shè)計(jì)(參考版)
2025-01-24 19:20本頁(yè)面
【正文】 造成峰回路轉(zhuǎn)，柳暗花明，深谷藏幽、豁然開朗的境界。 ? 3．深藏不露，探索前進(jìn)的風(fēng)景視線 這種風(fēng)景線是將景點(diǎn)、景區(qū)深藏起來(lái)，由甲風(fēng)景線引導(dǎo)至乙風(fēng)景線，再引導(dǎo)至丙風(fēng)景線、丁風(fēng)景線等。繼續(xù)前進(jìn)塔影又時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，并在前進(jìn)道路兩旁設(shè)置各種景物，使人在尋塔過(guò)程中同時(shí)觀賞沿途景物，在千人石、說(shuō)法臺(tái)、白蓮池、點(diǎn)頭石等所組成的空間中，逐漸進(jìn)入高潮。而當(dāng)?shù)搅松侥_下，塔影卻又消失在其他景物之后。 風(fēng)景視線 ? 2. 半隱半現(xiàn)、忽隱忽現(xiàn)的風(fēng)景視線 這種風(fēng)景視線有較強(qiáng)的引導(dǎo)性和吸引性，將中心內(nèi)容不是一次性展現(xiàn)，而是逐次的，由少到多，或是由幾個(gè)部分幾個(gè)側(cè)面，最后才展示出全部?jī)?nèi)容。這在富有紀(jì)念性的園林和平坦用地上有特定要求的園林采用較多。風(fēng)景視線的布置，從隱顯上來(lái)說(shuō)，一般小園宜隱，大園宜顯；小景宜隱，大景宜顯，在實(shí)際中，往往隱顯并用。 三、風(fēng)景視線與導(dǎo)游線 ? （一）、風(fēng)景視線 ? 人在觀賞點(diǎn)觀賞景點(diǎn)時(shí)，觀賞點(diǎn)與景點(diǎn)之間必須留出透視線（即為風(fēng)景視線 )，否則就無(wú)法觀賞該景點(diǎn)。實(shí)隔后各景區(qū)的聯(lián)系稱為有形聯(lián)系。當(dāng)相鄰兩個(gè)空間功能不同、動(dòng)靜不同、風(fēng)格不同時(shí)，宜用實(shí)隔。分隔的方法有實(shí)隔、虛隔、空間過(guò)渡等。因而在空間分隔的同時(shí)，使各景區(qū)之間又要保持有機(jī)聯(lián)系，隔而不死，這種聯(lián)系稱為園林空間聯(lián)系，又稱分隔與聯(lián)系，分隔能突出個(gè)體，聯(lián)系又為了統(tǒng)一。 空間組合 ? 空間分隔為了化整為零，產(chǎn)生對(duì)比，出現(xiàn)差異。這里的銜接包括兩個(gè)方面：即聯(lián)系與分隔。園林設(shè)計(jì)時(shí)要求三種空間配合恰當(dāng)，在空間上給人以變化無(wú)窮的感覺?？v深空間的端點(diǎn)是透視的焦點(diǎn)，容易引起游人的注意，常在端點(diǎn)布置風(fēng)景，這種風(fēng)景叫聚景。閉鎖空間給人以幽深之感但感覺閉塞。閉鎖空間中的風(fēng)景叫閉鎖風(fēng)景。 ? 閉鎖空間 是指人們的視線被周圍景物遮擋住的空間。就是對(duì)開敞空間的寫照。在開敞空間，人的視線可以延伸到遠(yuǎn)方，給人以明朗開闊之感，使游人目光宏遠(yuǎn)，心胸開闊。 ? 園林空間 ? 開敞空間 指人的視線高于周圍景物的空間。園林設(shè)計(jì)就是要利用各種園林素材的有機(jī)組合，配合日月風(fēng)雨等自然現(xiàn)象，來(lái)創(chuàng)造變化多樣的園林空間。園林空間按形式可分為安靜的空間、封閉的空間、孤立的空間、幽隱的空間、豪華的空間、喧鬧的空間以及有宗教氣氛的空間等；按形態(tài)可分為靜態(tài)空間和動(dòng)態(tài)空間；按開閉情況可分為開敞空間、閉鎖空間和縱深空間。這是我國(guó)傳統(tǒng)的 “ 園中有園，景中有景 ” 的手法。景點(diǎn)是構(gòu)成園林綠地的基本單元。總之，按照四時(shí)特征造景，利用四時(shí)景觀賞景，早已成為人們的習(xí)慣。 “ 春水綠而瀲艷，夏津漲而彌漫，秋潦盡而澄清，寒泉涸而凝滯 ” 。南京有春登梅花山、秋游棲霞山、夏去清涼山、冬登覆舟山的賞景習(xí)慣。運(yùn)用意境造境的有柳浪聞鶯、曲院風(fēng)荷、平湖秋月、斷橋殘雪。用樹木造景的有春柳夏槐、秋楓冬柏。四季造景，表現(xiàn)在景區(qū)劃分、植物配置、建筑景點(diǎn)、假山造型等方面。這是把泉涌動(dòng)態(tài)和云蒸霧華之美結(jié)合起來(lái)的朦朧之美。更有甚者，宋徽宗皇帝主持良岳造園，甚至命人用爐甘石（煙硝 )置于山間水邊，使之吸潮生霧，創(chuàng)造 “ 悠悠煙水，淡淡云山 ” 的迷離景象。如避暑山莊有 “ 煙雨樓 ” ，因處于水霧煙云之中，再現(xiàn)了浙江嘉興南湖的云煙之美。各種園林題詠的內(nèi)容和形式是造景不可分割的組成部分，我們把創(chuàng)作設(shè)計(jì)園林題詠稱為題景手法，它是詩(shī)詞、書法、雕刻、建筑藝術(shù)的高度綜合。題詠的對(duì)象更是豐富多彩，無(wú)論是亭臺(tái)樓閣、大門小橋、假山泉水、名木古樹還是自然景象都可給以題名、題詠，如頤和園、知春亭、愛晚亭、南天一柱、迎客松、蘭亭、花港觀魚、碑林等。另外，我國(guó)園林善于抓住每一景觀特點(diǎn)，根據(jù)它的性質(zhì)、用途，結(jié)合空間環(huán)境的景象和歷史進(jìn)行高度概括，常做出形象化、詩(shī)意濃、意境深的園林題詠。 ? 添景 在園林中有時(shí)為求的主景或?qū)坝胸S富的層次，在缺乏前景和背景的情況下，在景物前面增加建筑小品或補(bǔ)種幾株喬木和在景物后面增加背景，使空間層次豐富起來(lái)的手法。在人的活動(dòng)游覽兩側(cè)，利用樹叢、樹列、土山或建筑等加以屏障，形成狹長(zhǎng)空間設(shè)抑制視線引導(dǎo)行進(jìn)方向的景象，把人的視線和注意力引向計(jì)劃的景觀方向，產(chǎn)生兩側(cè)約束力的景觀。例如：在不同的 氣象條件下欣賞西湖的美景，晴天、雨天、霧天、月光下各具特點(diǎn)。造成一種朦朧美。 四、前景組織手法 ? 漏景 由框景發(fā)展而來(lái)，一種若隱若現(xiàn)的景物表現(xiàn)。 之間。 框景應(yīng)在景物高度的兩倍距離以上設(shè)框 —最佳觀賞視距，視角在26176。因?yàn)橛泻?jiǎn)潔的景框作為前景，使視線高度統(tǒng)一在畫面的主景上，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。 四、前景組織手法 ? 框景 利用門窗、亭、廊、山洞、樹枝干等組成的框，有選擇的攝取另一個(gè)空間的景色。 虛實(shí)隔指兩個(gè)空間既隔又連，隔而不斷，景觀能夠互相滲透。如建筑、圍墻、山石等。隔景有實(shí)隔、虛隔、虛實(shí)隔。在園林隔景，隨處可見并運(yùn)用得當(dāng)、自然流暢。障景是出其不意，本身就是景，在許多時(shí)候，它起到障丑揚(yáng)美的作用。 三、景觀組織手法 ? 隔景 將園林綠地分成若干個(gè)空間的景物，以獲得園中有園、景中有景的藝術(shù)效果，以豐富園林景觀。障景所設(shè)于路口并高與視線，景前留有余地，供游人逗留、穿越。障景依據(jù)所用材料不同有山石障、影壁障、樹叢障、建筑障。二是作為前進(jìn)方向的對(duì)景，所以障景本身的景觀效果也很重
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