動畫場景設計論文：論影視動畫場景設計中視覺藝術的創(chuàng)建(參考版)
2025-01-21 14:24本頁面
【正文】 《泰山》場景造型以寫實為主，既脫離了原有造型方式，又體現(xiàn)了三維動畫的魅力與實力，在《獅子王》《海底總動員》中藝術的生命力因三維技術得到了更大空間的彰顯，影視視覺效果更為豐富、神奇。電腦圖像處理技術加大了人類文化與藝術的呈現(xiàn)空間與思維空間，造型構思方式由平面向空間立體轉移，用三維軟件制作背景及特效，著力表現(xiàn)空間體積感和縱深感，場景效果更接近自然和真實生活，具備一種超現(xiàn)實的神奇的視覺效果?？茖W作用于藝術，體現(xiàn)了現(xiàn)代人類對于形象思維的全新觀念。在動畫《女媧補天》中，背景大都用水彩的抽象偶發(fā)效果表現(xiàn)，表達了一種環(huán)境、或者一種意境，或者一種氣氛，以烘托動畫形象來表現(xiàn)故事的情節(jié)。在色彩處理過程中首先強調與角色色彩的和諧統(tǒng)一，所以必須將背景色彩納入各畫面整體色彩關系里，根據(jù)需要也可使背景色彩與主體形成適度的對比關系。觀察和研究自然界千變萬化的色彩現(xiàn)象及景物，體驗解讀光照和色彩神奇的變幻規(guī)律，形成動畫場景設計色彩表現(xiàn)的主觀色彩意識。對景物色彩的“簡化”處理是動畫背景設計的特征之一，目的是為活動的“前景”留有余地。 第三，在動畫場景設計領域中，主觀色彩的運用能力至關重要，直接關系到設計作品的成功與失敗、高雅與低俗。此背景烘托的藝術氛圍為影片表達主題、故事情節(jié)的展開以及角色性格塑造和動作的支點奠定了非常優(yōu)秀的背景空間基礎。影片角色采用單線平圖的造型語言使孫悟空、豬八戒、玉皇大帝以及托塔李天王等形象逼真，個性鮮明。另外還可以采用光影造型手段，塑造空間制造懸念，刻畫角色完成動作，強化矛盾營造氣氛。這些形因被強化為人的主觀意圖，所以更接近人的“心靈的意象”。通常采用以下方式進行創(chuàng)造：一是感知自然景物的形象，按照自然形態(tài)進行形與色的整理、歸納，著重于概括場景中的天空、山水、樹木花草、建筑等元素最具明顯特征的形，并且通過它們的形態(tài)和藝術氛圍支撐角色的運動，反應角色的性格，使景物具有雙重意義，達到以景托主、借景抒情的作用。其表現(xiàn)手法有繪制的、幻燈的、搭建的、自然實景和電腦特技合成等。 其次，充分利用多種藝術手段。從宮崎駿《千與千尋》《龍貓》等一系列作品中集中反映了他處理作品場景的視覺風格和表現(xiàn)手法?！肚c千尋》場景中設計圍繞劇情和主題，似油屋的外貌和似教堂的室內，通過藝術處理后的彩繪玻璃，紅色的廊柱以及藥浴牌等具有極強的神秘氣息，無疑為故事的離奇展開提供了足夠的環(huán)境氣氛。并體現(xiàn)出地域性、民族性以及時代性等多樣風格。(第28頁)場景中元素的造型有兩種：寫實風格和裝飾風格。繼承傳統(tǒng)文化，吸納民族藝術，把握時代特征是完成動畫作品藝術創(chuàng)造的基礎。因此，通過多種渠道在海、陸、空三個空間環(huán)境中創(chuàng)建室內、室外、城市、山川或人們幻想的宇宙世界，淋漓盡致地襯托、渲染和營造角色所需要的環(huán)境。(第153頁) 三、動畫場景的創(chuàng)造 視覺藝術是影視動畫作品場景設計中創(chuàng)意構思的外在形象化表現(xiàn)，也是作者對所看、所想以及所思的形象通過圖形語言表達
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