世界室內(nèi)設計史第四章(參考版)
2025-01-21 02:25本頁面
【正文】 除此之外你們還能聯(lián)想到什么？ 。因此，傳統(tǒng)建筑的開間、臺階、配件等每每取奇數(shù)，并以“九”或“九”的倍數(shù)為尊貴。根據(jù) 《 易 》 理，天與奇數(shù)為陽。 ? 上述幾例，可以充分表明，在中國傳統(tǒng)建筑中，裝修、裝飾無不體觀著美觀、技術統(tǒng)一的原則，只是到了后期（例如到了清代）斗拱等才越來越繁瑣，以致其中的一部分成為毫無無勇的意義的純裝飾。在一定的場合下，也能充當空間的分隔物。步步錦等多種好看的形式。 隔扇是空間分隔物，由于中國早期沒有玻璃，能裱紙、裱織物，隔芯就要密一些。 柱、枋間的雀替是柱頭上的“擴大部分”起墊托梁枋、縮短跨柜的作用。既顯得抗彎有力，又顯得自然優(yōu)美。 梁、枋等構件常用矩形斷面，但轉(zhuǎn)角處大都處理成圓弧狀，目的是消除生硬的感覺。相當多的圓柱并非上下等粗，它們往往上小下大，被作成梭形，于是，便更具剛柔相濟、挺拔有力的效果。 ? 中國傳統(tǒng)建筑以木結構為主要體系，在滿足結構要求的前提下，幾乎所有構件都進行了藝術加工，以達到既不損害功能又具裝飾價值的目的。上述書法、奇石、盆景等，不僅具有美化空間的作用，更有中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，是審美心量，人文精神的表露，包容著極其豐富的理想、愿望和情感。君不見，許多現(xiàn)代“家裝”拼命在糊墻、吊頂下下功夫，卻很少注間陳設和裝飾的作用。陜西窯洞中的窗花，牧人帳篷中的掛毯，北方民居中的年畫等都可說明這一點。 二 在內(nèi)部空間的組織上具有靈活性 三 在裝飾與陳設要素上具有綜合性 對聯(lián) 中國獨有的藝術 ? 書畫結合 ? 中堂 綜觀中國傳統(tǒng)建筑的室內(nèi)陳設與裝修，可以看出以下兩點 : ? 一是重視陳設的作用。 中國傳統(tǒng)建筑室內(nèi)設計的基本特征 一 在內(nèi)外空間的關系上注意關聯(lián)性 ? 中國傳統(tǒng)建筑的上述經(jīng)驗，對今天的室內(nèi)設計與裝修仍有重要的竟義。 ? 中國近代室內(nèi)設計的重要特征是西風漸進。 改革開放以來，室內(nèi)設計迅速發(fā)展，從旅游建筑、賓館、酒店開始，逐步擴展至經(jīng)貿(mào)、科教、文體、交通等領域，直至走入平常百姓之家，其勢銳不可擋，非但規(guī)模宏偉，隊伍寵大，設計與施工水平也有了長足的進步。建國十周年時，在首都建成了十大建筑。但民間建筑所受影響不大，依然保留著固有的傳統(tǒng)和特征。清朝建筑與室內(nèi)設計，從總體上看，繼承了明代的傳統(tǒng)，但宮延建筑、家具、陳設與裝修日趨復雜和華美，整體形象遠不如明代那樣統(tǒng)一與和諧。清乾隆時期，恰是法國路易十五時代，也是“洛可可”風格在歐洲盛行的時代。 清朝是中國封建社會逐漸走向崩潰的時代。 明朝建筑與室內(nèi)設計的基本特點的是造型渾厚、色彩濃重、簡潔大方。 永樂宮 ―― 元代壁畫 ? 明清時期 明清時期是中國封建社會從恢復、發(fā)展走向崩潰的時期，也是中國建筑和室內(nèi)設計沿著固有道路總結、充實、完善和發(fā)展的時期。以現(xiàn)存無代建筑永樂宮為例，氣勢宏偉，蔚為壯觀，其中的壁畫比宋代壁畫厚重、結實，表現(xiàn)得更自由。元宮殿裝修豪華富麗，諸多陳設構思奇巧，還有許多工藝品直接出自外國匠師之手，這在此前也是少見的。 ? 元代建筑中廣用刺繡，間用雕刻，其內(nèi)容甚至包括圣母像等，說明此時的內(nèi)外交流對建筑的影響極其深刻。甚至飾以金銀，元代已大量用金箔。 ? 元代建筑的地面有磚的、瓷磚的、大理石的，更多的是鋪地氈。元代磚雕比較盛行。 ? 元代建筑裝飾在繼承宋、金的傳統(tǒng)基礎上，又吸收了中亞建筑的手法。 ? 元代木構建筑技術，總的來說，一方面沿用傳統(tǒng)規(guī)則的結構方法，另一方面進一步發(fā)展了減柱和移柱的結構。 清明上河圖 ? 元代 ? 元代建筑在我國建筑史上起著承前啟后的作用，是宋遼金建筑與明清建筑的過渡時期。宋朝，室 內(nèi)空間高度加大，更顯 開朗、明快。 起居方式的改變，還在一定程度上影響了房間的高度和室內(nèi)的布局。 ? 到宋時，完全改變了跪坐的習俗。在彩畫中一朵花的每一花瓣都要經(jīng)過由淺到深、四層暈染才算完成。 這一時期的個體建筑從唐代的雄壯豪放轉(zhuǎn)向細膩、纖巧，在建筑技巧嫻熟的基礎上，著力于建筑細部的刻畫，不僅一梁一柱都要進行藝術加工，而且對于裝修和裝飾更要著力細致處理。宋時，琉璃瓦、雕刻及彩畫等較前發(fā)達，為建筑增添了更多的藝術效果。整個構圖風格是飽滿、豐麗，更加統(tǒng)一與和諧。 室內(nèi)裝修方面，天花藻井相對簡潔，彩畫中，初步使用“暈”的技法。這種屏風，或立于空間的中央、成為活動的背景，或用于將大空間分成小空間，使空間布局更加具有層次感。 ? 隋唐家具有了新的發(fā)展：一方面席地坐和使用床榻的習俗發(fā)依然存在；另一方面，垂足而坐的習慣正在從上層普及到民間。這種厚實，表現(xiàn)為寫實與變化的結合，現(xiàn)實與理想的結合，民族文化與外來文化的結合。到了
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