中醫(yī)學(xué)基礎(chǔ)第三章氣血津液(參考版)
2025-01-07 02:58本頁面
【正文】 所繪物象 ,立體、逼真 ,虛實(shí)分明如可觸摸。③ 動作與肌肉要有柔化。比如雕刻藝術(shù) ,西方曾概括出人體雕刻美的三個原則 :①頭與全身比例為 1∶ 7。 而西方 ,因?yàn)樯钍茏怨畔ＥD以來的形式主義美學(xué)思想的影響 ,十分看重物體的形式美。由此可見 ,中國人在旅游審美中以“自適、暢神”為宗旨 ,體現(xiàn)出重視人性自由的審美情調(diào)。山氣日夕佳 ,飛鳥相與還 ,此中有真意 ,欲辨已忘言。還有陶淵明的 :“久在樊籠里 ,復(fù)得返自然?！睋?jù)說當(dāng)時的皇帝幾次邀請?zhí)蘸刖跋律阶龉? ,都遭到他的拒絕。 中國南朝詩人陶弘景曾作詩 :“山中何所有 ,嶺上多白云。 三）、中國人的風(fēng)景審美其目的在于舒適精神、怡樂性情 。而西方在于求真，在于再現(xiàn)外物 。認(rèn)為藝術(shù)不在模仿自然 ,而在表達(dá)受自然感動之 “ 心 ” 。 西畫借助焦點(diǎn)透視法 ,重遠(yuǎn)近層次、陰影明暗 ,把模仿的逼真性 (形似 )作為衡量藝術(shù)成敗得失的主要尺度。 2，中國國畫采取非科學(xué)的 “ 散點(diǎn)透視 ” 方法 , 不重陰影明暗 ,不講層次。 “ 圖外有畫 ,咫尺千里 ,余味無窮 ” 、 “ 只見片斷 ,不逞全形 ” ,以表現(xiàn)情緒為主 ,各家皆飽覽山色而在情緒濃厚時一發(fā)其胸中之所積 ,所畫皆系一種印象 ,從來很少對著畫的。西方人的旅游審美則集中于風(fēng)景的對象描寫 藝術(shù)家林風(fēng)眠先生提出 :東西風(fēng)景畫表現(xiàn)方法的不同 ,實(shí)則是東西風(fēng)景審美不同。水 ,由于它的燦爛透明 ,它的淡青色光輝而令人迷戀 ,水把四周的一切如畫地反映出來 ,把這一切屈曲地?fù)u曳著 ,我們看到的水是第一流的寫生畫家?！? “ 關(guān)關(guān)睢鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”， 車爾尼雪夫斯基這樣來描寫水 :“水由于它的形狀而顯現(xiàn)出美 ,遼闊的、一平如鏡的寧靜的水在我們的心理產(chǎn)生宏偉的形象。 一）、中國人特別關(guān)注山水景觀所附載的人文美 。在人與自然的關(guān)系方面， 中國哲學(xué)主張“天人合一”，“物我一體”，而西方哲學(xué)則主張?zhí)烊藢α?，物我對立? ? ? 柴埠溪；情人巖 , 如笛卡兒所說 :“同一件事情可以使這批人高興的要跳舞 ,卻使另一批人傷心的要流淚。 ? 二 、 癘氣的性質(zhì)和致病特點(diǎn) ? 發(fā)病急驟 ， 病情險(xiǎn)惡 ? 傳染性強(qiáng) ， 病狀相似 ? 一氣一病 第二節(jié) 內(nèi)傷病因 七情 ? 一、概念：即喜、怒、憂、思、悲、恐、驚七種情志活動，是人體對外界客觀事物的不同反應(yīng) ? 二 、 七情的致病特點(diǎn) ? 直接傷及內(nèi)臟 ? 影響臟腑氣機(jī) ? 影響病勢及預(yù)后轉(zhuǎn)歸 旅游審美文化 7 ? 陸游；沈園 ? 城上斜陽畫角哀， ? 沈園非復(fù)舊池臺。又稱瘟疫、疫氣、異氣等。 ? 易致腫瘍 ? 病癥特點(diǎn)：多見陽性 “ 腫瘍 ” ， 包括瘡 、癤 、 癰 、 瘍等 。 ? 易生風(fēng)動血 ? 病癥特點(diǎn)： ? （ 1） “ 生風(fēng) ” 即見有肢體震顫 、 四肢抽搐 、 頸項(xiàng)強(qiáng)直 、 角弓反張等筋脈拘急之癥 。 ? 病癥特點(diǎn)： “ 炎 （ 熱 ） ” 即常見高熱 、大汗出 、 肌膚灼熱 、 小便短赤 、 大便秘結(jié)等火熱證象 。 ? 火為陽邪 ， 其性炎上 ? 病因?qū)傩裕宏栃? ? 病位： “ 上 ” 即頭面 。 （六）火（熱） ? 為夏季的主氣 。 ? 燥為陽邪 ， 其性干澀 ， 易傷津液 ? 病因?qū)傩裕宏栃? ? 病癥特點(diǎn)： “ 干澀 ” 、 “ 易傷津液 ” 即多見口鼻干燥 、 兩目干澀 、 皮膚干燥 、毛發(fā)不榮 、 小便短少 、 大便干結(jié)等津液不足之癥 。 （五）燥 秋季的主氣 。 ? （ 2） 濕邪致病 ， 癥狀表現(xiàn)多滯澀不爽 。 “ 濁 ”即濕邪致病其分泌物與排泄物多呈穢濁不清之態(tài) ， 如面垢眵多 、 濁涕濃痰 、 瀉下膿血 、 女子帶下等 。 ? 濕性重濁 ? 病癥特點(diǎn)： “ 重濁 ” 。 ? 濕為
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