動畫劇本與創(chuàng)作---第十三章電視動畫片的特點(參考版)
2024-10-21 11:58本頁面
【正文】 在開始選擇題材，確定切入視角的時侯，就要考慮故事的可擴展性。 第十三章 電視動畫片的特點 ? 幾乎每次都會有這樣的新鮮元素進到故事中來，讓小新這個專會搞怪的男孩總能表演出讓人驚訝得張大嘴巴的節(jié)目來。 第十三章 電視動畫片的特點 ? 因此，我們看一些成功的長系列動畫片，都會有一個可以和外界溝通的環(huán)境，就像一個有門有窗的屋子，雖然發(fā)生故事的主要環(huán)境還是比較單純的那么幾個，但通過門和窗口，卻可以到達外面的世界。如果我們把故事發(fā)生的環(huán)境封閉在一個小圈子里，外面的新鮮人物難以進人，故事的各種可能性也因為環(huán)境的一成不變被縮小范圍，甚至編不下去。有了一組精心設計的人物關系，才能編出一系列有趣的故事。有人說，這個故事的最大吸引力，就在于弱者會一次次地戰(zhàn)勝強者，讓小人物當上勝利者，讓觀眾在平凡生活中壓抑的心情得到輕松的釋放。故事的動力就來源于貓和老鼠各自的獨特的性格設計：貓的狡猾中透出笨拙，鼠機智而調皮。其實，不一定角色多就有利于故事情節(jié)的展開。 ? 第十三章 電視動畫片的特點 ? 如何在選材階段就使故事具有較好的可拓展性呢？可以從兩方面入手： ? 首先就是人物。有時候，我們也看到一些作品由盛而衰的過程，開始的故事情節(jié)妙趣橫生，而到了后面，卻編不出好故事來了，也就自然被淘汰了。 第十三章 電視動畫片的特點 ? 在動畫片的生產過程中，影片的受歡迎程度和集數存在著互動的關系。 第十三章 電視動畫片的特點 ? 第四節(jié) 讓你的故事講不完：故事的可拓展性 ? 這一組人物在某些環(huán)境中究竟有多少好故事可講？作為電視長篇動畫，同樣質量的動畫片，拍得越長，給觀眾留下的印象就越深刻，同時，卡通片中的主人公也進一步樹立了鮮明的形象。好的故事不僅要向觀眾展現多彩的山石，更要引導觀眾去眺望絢麗的山景。 第十三章 電視動畫片的特點 ? 第四節(jié) 讓你的故事講不完：故事的可拓展性 ? 故事的引人入勝，就像爬山一樣，當你向山頂爬去時，你所能見到的僅僅是前面的山石和你頭上的山巖。如果故事中的一切都那么順理成章，中庸平淡，對于觀眾來說，也就沒什么意思了。把故事做到極致也很重要。有了這個過程，再進行選擇。 第十三章 電視動畫片的特點 ? 有這樣體驗，面對某個題材構思故事的時候，腦海中冒出來的一個想法往往比較大眾化，在慣性思維的作用下，你的創(chuàng)意也就很容易和大家不謀而合了。 《 櫻桃小丸子 》 溫馨而充滿懷舊色彩，表現親情、友情。 第十三章 電視動畫片的特點 ? 比如說 《 櫻桃小丸子 》 和 《 蠟筆小新 》 可以算作是同一類題材的動畫片，都是表現孩子的日常生活。其實，越是像電視動畫片這樣單集容量小的表現形式，越是需要故事風格鮮明，獨樹一幟。我們常?？吹接行┢接沟淖髌罚婷婢愕?，也說不出它的毛病，但是故事的風格卻很含混，定位也不明確。 第十三章 電視動畫片的特點 ? 還有就是故事的風格化。 ? 第十三章 電視動畫片的特點 ? 在這一類型的故事當中，尤其是在柯南這樣的袖珍短篇中，故事的“核心情節(jié)”有時只是很小的一點，但卻起到了支撐整個故事的作用。我們可以看到，劇情的每一步推進實際上都在圍繞著一連串線索的邏輯推理。故事的目的相對比較單純。在這樣的故事中，觀眾的關注點很明確：“怎樣犯罪”比“為什么犯罪”更重要。 第十三章 電視動畫片的特點 ?
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