自考畢業(yè)論文-淺談中國畫的“空白”美(參考版)
2025-06-08 12:39本頁面
【正文】 創(chuàng)新 工作中有創(chuàng)新意識；對前人工作有改進(jìn)、突破或獨特見解。 工作量及 工作態(tài)度 按期圓滿完成規(guī)定的任務(wù)，工作量飽滿，難度較大；工作努力，遵守紀(jì)律；工作作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實。 研究方案的設(shè)計能力 設(shè)計的整體思路清晰，結(jié)構(gòu)完整、研究方案完整有序。使空白美在中國畫中的運用具有更積極更深刻的指導(dǎo)意義。 擬解決的主要問題： 空白為什么能營造意境以及該如何利用這種特殊的表現(xiàn)形式以達(dá)到營造意境的目的。 本課題所涉及的理論可在圖書館查閱資料解決，做出淺論，但關(guān)于怎樣在繪畫中運用好“ 空白 ”仍然是作畫者較難把握的部分。 分析 中國畫中空白所展示的筆墨美、形式美及突出主題的需要論述了中國畫空白的作用，從而獲得對 空白 更深層次的理解和把握。 經(jīng)過分析得出自己的論證和理解。 研究方法： 通過收集、查閱與本課題相關(guān)的文獻(xiàn)和資料，并加以運用和分析。 留給欣賞者想象和再創(chuàng)造的空間，人們可以憑借自身的文化素養(yǎng)，展開思維羽翼去思考，從而獲得對作品更深層次的理解和把握。 在畫面中 空白 必須運用恰當(dāng) ， 從而獲得對作品更深層次的理解和把握。 在作品中創(chuàng)造出“似與不似”的意象，正是筆者的美學(xué)追求和創(chuàng)作努力的方向 。 不僅 體現(xiàn)了中國畫的空靈精神和韻律之美， 還 展出了深邃而悠遠(yuǎn)的哲學(xué)思想。 背景： 空白是中國畫獨有的表現(xiàn)手法之一。作品留給欣賞者想象和再創(chuàng)造的空間，人們可以憑借自身的文化素養(yǎng)，展開思維羽翼去思考，從而獲得對作品更深層次的理解和把握。國畫中的空白隨著物象的延伸，往往更加具有感染力，更加耐人尋味，給人以發(fā)揮想象的空間。 畫中筆墨未到的無形之處以及筆墨隱蔽的地方，卻有著畫家精神的寄托、情思的流露?？瞻撞粌H襯托了畫面的主體，同時也加深了畫面的意境，可以說是中國畫獨到的藝術(shù)追求。 四 、 結(jié)語 通過綜上所述，中國畫的空白絕不是空洞無物，可有可無，而是中國畫形式語言的重要構(gòu)成要素?？瞻自诋嬅娌季种惺褂靡蕴撘r實，虛實結(jié)合，可以鮮明地突出主體藝術(shù)形象，是種極其簡練的藝術(shù)語言。畫家“惜墨如金”構(gòu)建的虛實意象，極致地詮釋了柳宗元《江雪》詩中的情韻和意境。 《寒江獨釣圖》便是一個例證， 其畫面僅一葉扁舟、一個釣翁和寥寥數(shù)筆水紋，四圍皆白。中國畫中的空白，是在中國畫中筆墨未涉及到的空間，即無筆墨處。 （三）、突出主題的需要 中國畫的觀察方法素有遺貌取神的特點，不追求客觀物象自然屬性的完整，而致力于主觀精神的傳達(dá)。 形式美的需要 ， 如董其昌的《秋興八景圖》 。 作為畫面主體的白鶴以及上部的松針的周圍留出空白，以突出主體。 松石叢林茂密之處留有若隱若現(xiàn)的空白，使畫面虛實相生、透氣靈動。 有云霧和水流的地方 ， 如范寬的《溪山行旅圖》 ?！鞍住钡拇笮?、位置、多少、聚散、呼應(yīng)等等都關(guān)系著畫面的韻律美和形式美的成立與否。如梁楷的《潑墨仙人圖》，畫中的主體人物并非處在某 — 特定的環(huán)境中，可以不必對空白做具體的形象聯(lián)想。有些空白所處的環(huán)境和位置，決定了它只能是某 — 特定的物象 。 如 《踏花歸去馬蹄香》畫面上沒有一朵花，但見馬蹄躍動，群蝶追逐，畫的意旨躍然紙上。恰到好處的運用 空白 ，既是畫家學(xué)養(yǎng)、功力的表現(xiàn)，又能引導(dǎo)欣賞者更好地發(fā)揮自身的主觀能動性，產(chǎn)生想象空間，實現(xiàn)真正的精神享受。”空白使畫中明暗確切、流暢，更有生氣。在中國畫家的眼里重要的不是空白處是什么，而是對畫中主體形象起到了什么樣的作用，這就是國畫的藝術(shù)特點。 （二）、體現(xiàn)的形式之美 白居易《琵琶行》中有“此中時無聲勝有聲”的詩句，依此品味中國畫之空白正是“此處無墨勝有墨”。黑是生命力的具象流動，白之虛象容納宇宙萬物萬境，兩者交相輝映
畢業(yè)設(shè)計相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1