【正文】 我把全部的力量 /運(yùn)在手掌貼在上面，寄與 /愛和一切希望，因?yàn)橹挥心抢?/是太陽(yáng)，是春，將 /驅(qū)逐陰暗，帶來(lái)蘇生， 因?yàn)橹挥心抢?/我們不像牲口一樣活，螻蟻一樣死??那里，永恒的/中國(guó) ! 。 我用殘損的手掌 戴望舒 我 /用殘損的手掌摸索 /這廣大的土地：這一角 /已變成灰燼，那一角 /只是血和泥；這 一片湖 /該是我的家鄉(xiāng)，（春天，堤上 /繁花如錦幛，嫩柳枝折斷 /有奇異的芬芳）我觸到 /荇藻和水的微涼；這長(zhǎng)白山的雪峰 /冷到徹骨，這黃河的水夾泥沙 /在指間滑出；江南的水田，你當(dāng)年 /新生的禾草是那么細(xì)，那么軟??現(xiàn)在 /只有蓬蒿；嶺南的荔枝花 /寂寞地憔悴， 盡那邊，我蘸著南海 /沒有漁船的苦水??無(wú)形的手掌 /掠過無(wú)限的江山，手指 /沾了血和灰，手掌 /沾了陰暗，只有那遼遠(yuǎn)的一角 /依然完整，溫暖，明朗，堅(jiān)固 /而蓬勃生春。同時(shí)反復(fù)吟詠也增強(qiáng)了詩(shī)歌的音樂美，營(yíng)造了一種幽深空蒙的意境?！岸∠阋粯拥念?色 /丁香一樣的芬芳 /丁香一樣的憂愁”這句是排比。 4 詩(shī)歌的押韻《雨巷》共 7 節(jié)，每節(jié) 6 行，每行押“ ang” 2 到 3次，如雨巷，悠長(zhǎng)，彷徨，姑娘，芬芳等在詩(shī)行中反復(fù)出現(xiàn)使得音節(jié)舒緩悠揚(yáng)。詞的重疊把時(shí)值相同的頓復(fù)沓化了，從而形成了舒緩悠揚(yáng)的節(jié)奏。 3 詞的重疊運(yùn)用。以第三節(jié)為例“象我一樣”“象我一樣地”第四節(jié)“象夢(mèng)一般地”“象夢(mèng)一般地凄婉迷?！钡冗B貫上下句式，可以說是詩(shī)歌內(nèi)在的巧妙拉長(zhǎng)，形成了詩(shī)歌回環(huán)疊唱的效果，使閱讀時(shí)有起勢(shì) — 強(qiáng)調(diào) — 飛躍的遞進(jìn)效果。以第一節(jié)為例：撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)又寂寞的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘，如此排列即成了散文。 五、藝術(shù)特色 1 變幻文法結(jié)構(gòu)，經(jīng)過巧妙組合，實(shí)現(xiàn)由散文到詩(shī)的轉(zhuǎn)化。姑娘應(yīng)該美好理想的象征。 《雨巷》就是一部分進(jìn)步青年這種心境的反映。原來(lái)熱烈響應(yīng)了革命的青年 ,一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。而且丁香花雖美，但容易凋謝?？傊?，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻?！队晗铩分袑憽耙粋€(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”源于古詩(shī)李景詞“丁香空結(jié)雨中愁（《攤破沙浣溪沙》）全詞是：手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓風(fēng)里落花誰(shuí)是主，思悠悠 青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁回首碧波三峽望，接天流 李商隱有詩(shī)：芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)獨(dú)自愁。美麗的事物總是和姑娘聯(lián)系在一起。 （ 3）丁香。時(shí)間是在暮春，在寂寥的雨下，憑添了一份冷漠，凄清氛圍，撐一傘風(fēng)雨獨(dú)立消魂的形象。因?yàn)橛图垈惚旧砭途哂袕?fù)古、懷舊、神秘、迷蒙的特點(diǎn)。這樣寫的好處是一方面免得喧賓奪主，落俗套。這是件真實(shí)的雨具，作者并沒有做過多具體的描寫。小巷本來(lái)就讓人感到幽深，寂靜，再加上蒙蒙的細(xì)雨，意境更是 充滿了朦朧美。他小學(xué)、中學(xué)走的都是長(zhǎng)長(zhǎng)的青石板路。明確意象的含義 （ 1）、雨巷。 不知不覺當(dāng)中 ,油紙傘已經(jīng)定格為美的背景、美的點(diǎn)綴。如大家最早聽說油紙傘是在哪個(gè)故事里 ?明確 :《白蛇傳》。只要多看一眼就忍不住被吸引的姑娘。其中丁香一樣的姑娘和雨巷這兩個(gè)意象是主要的。因此，所謂意象，就是沾染成滲透了詩(shī)人情感而有所變形的形象。但物象一旦進(jìn)入詩(shī)人眼中，就會(huì)蒙上一層主觀色彩，這就是古人說的“登山則情滿于山，觀海則意溢于海”﹙《文心雕龍除了詩(shī)人的“我”而外，天地間的一切包括日月星辰﹑山川草木﹑廳臺(tái)樓閣等等 —— 在特定情況下還有人，全都是“物”。意象，簡(jiǎn)單地說，就是詩(shī)人心中的物象。 劉勰《文心雕龍二（ 26）“我”遇見丁香姑娘。它沒有大江東去的慷慨激昂，也沒有纖纖細(xì)流似的凄婉迷茫，而是籠罩著一層淡淡的憂愁。太息 (taixi)：嘆氣。 有這樣溫柔多情的筆名 ,又有這樣浪漫柔和的性情 ,戴望舒筆下流淌出來(lái)的詩(shī)句也是細(xì)膩多情的 . 三、老師配樂范讀，學(xué)生品味 1．師配樂朗讀，生給難讀字正音，說感情基調(diào)彳?。?(chichu)慢步走，走走停停。雙魚座的人浪漫柔情 ,以愛情為生命的養(yǎng)分 ,意志薄弱 ,喜好幻想 ,優(yōu)柔寡斷 ,逃避現(xiàn)實(shí)?！蓖媸巧裨拏髡f中替月亮駕車的天神 ,純潔而溫柔 ,多情又瀟灑。作品發(fā)表后引起詩(shī) 壇震動(dòng)，戴望舒也因此獲得了 雨巷詩(shī)人 的稱號(hào)。最初刊于 1928 年《小說月報(bào)》第 19 卷第 8 號(hào)上。他們中的一部分人，找不到革命的前途。反動(dòng)派對(duì)革命者的血腥屠殺，造成了籠罩全國(guó)的白色恐怖。蝸居鄉(xiāng)間又有機(jī)會(huì)結(jié)識(shí)了墊存的妹妹絡(luò)年，詩(shī)人心 里又暗生出許些企盼。 1928年，《雨巷》在《小說月報(bào)》上發(fā)表，從此人們?cè)僖沧卟怀鏊摹坝晗铩保〈魍嬖谏虾４髮W(xué)讀書期間接觸了不少革命志士 ,在大革命時(shí)期，戴望舒曾與施墊存、劉吶鷗等一起從事革命文藝活動(dòng)，并加入中國(guó)共產(chǎn)主義青年團(tuán) ,用他的熱情的筆投入了黨的宣傳工作。不久在北京病逝。 1949 年 6 月，在北平出席了中華文學(xué)藝術(shù)工作代表大會(huì)。 1941 年底被捕入獄。1938 年春在香港主編《星島日?qǐng)?bào) .星島》副刊。 1936 年10 月，與卞之琳、孫大雨、梁宗岱、馮至等創(chuàng)辦《新詩(shī)》月刊。 11 月初赴法留學(xué)，入里昂中法大學(xué)。 1929 年 4 月第一本詩(shī)集《我的記憶》出版，其中《雨巷》成為傳誦一時(shí)的名作，他因此被稱為“雨巷詩(shī)人”。 1926 年施蟄存、杜衡創(chuàng)辦《瓔珞》旬刊，在創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表處女詩(shī)作《凝淚出門》和譯魏爾倫的詩(shī)。 1923 年，考入上海大學(xué)系。筆 名有江恩、艾昂甫等。聽歌的時(shí)候請(qǐng)同學(xué)們 一起閉上眼睛，感受一下歌曲的旋律和意境。 第五篇：雨巷雨巷 雨巷 【教學(xué)目標(biāo)】 1．介紹作者，了解詩(shī)歌內(nèi)容（知識(shí)目標(biāo)） 2．分析詩(shī)歌層次，總體梳理詩(shī)歌內(nèi)容（能力目標(biāo)）重點(diǎn) 3 通過朗讀與鑒賞，感受這首詩(shī)的音韻美（情感目標(biāo)）難點(diǎn)【教學(xué)過程】 一、導(dǎo)入聽歌曲《雨巷》?！队晗铩肪拖裉?yáng)，其它月光之詩(shī)的亮竟都隱沒于烈烈陽(yáng)光下了。 戴望舒之為戴望舒，恐怕大抵是因?yàn)椤队晗铩?，這并非是說他別的詩(shī)不好，或有質(zhì)疑他的才華。回首綠波三楚暮，接天流。他的《浣溪沙》： 手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。如李商隱的《代贈(zèng)》詩(shī)中就有過“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句。這顯然是首古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。 戴望舒的詩(shī)歌創(chuàng)作，也接受了古典詩(shī)詞藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的深深陶冶。然而詩(shī)人知道，這美好的理想是很難實(shí)現(xiàn)的。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。在這里詩(shī)人自己，就是這樣的雨巷中彷徨的孤獨(dú)者。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。在這首詩(shī)里，我感到強(qiáng)烈的期望和等待，最美好的是等待，最殘酷的也是等待，所有的美麗的心愿，也許在期待中實(shí)現(xiàn)，也許在期待中破碎。帶著一絲丁香氣息，帶著一絲淡紫色，這一切美與好的搭配沁入了心脾?！队晗铩分诖魍婢拖瘛堵迳褓x》之于曹于建，《滕王閣序》之于王勃，《長(zhǎng)門賦》之于