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本愛安娜讀后感匯編(參考版)

2025-04-26 10:28本頁(yè)面
  

【正文】 ?!栋ɡ蛉恕酚兄煌瑢哟蔚拿靼?,搖曳著不同亮度的光,最奇妙的是這些光是第一眼看去很難發(fā)現(xiàn)的,宛如塞尚和德加的畫;《安娜愛瑪?shù)乃朗乾F(xiàn)實(shí)的死法,而安娜,卻帶有獻(xiàn)祭的意味。 最后,幾乎是差不多的時(shí)間吧,愛瑪在四處找錢 還債托爾斯泰的安娜也在焦慮地奔走。而愛瑪?shù)膼蹜賹?duì)象則帶有虛幻的、朦朧的性質(zhì)。 其次,愛瑪是一個(gè)外省農(nóng)家姑娘,缺乏安娜那樣顯赫的貴族地位、豐富的社交閱歷和老練的處世手段。而我們也不能把安娜的悲劇歸結(jié)為當(dāng)時(shí)的社會(huì),安娜對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)輿論的譴責(zé)是無(wú)所畏懼的,她比卡列寧和渥倫斯基更加無(wú)視社會(huì)輿論的存在,甚至在丑聞暴露之后,還故意到社交場(chǎng)合去挑釁。而愛瑪?shù)乃绖t帶有更多的社會(huì)因素。 首先,安娜的死更多的是源于自身,至少,從社會(huì)現(xiàn)實(shí)對(duì)個(gè)人的逼迫和擠壓來(lái)說(shuō),安娜所遭遇的壓力遠(yuǎn)較愛瑪為輕。 ①她們都有不幸的婚姻,都具有擺脫或改變自身處境的強(qiáng)烈愿望,與社會(huì)現(xiàn)實(shí)發(fā)生劇烈沖突; ②她們最終都死于自殺(臥軌和服毒); ③這兩個(gè)人物的性格之中都有一點(diǎn)浪漫的色彩,這種浪漫與社會(huì)生活的嚴(yán)酷性構(gòu)成了反諷:導(dǎo)致她們毀滅的外在因素都是所謂的“婚外戀”或自我放縱。 如果把安娜卡列尼娜》一書中所塑造的女主人公安娜,是世界文學(xué)史上最優(yōu)美最豐滿的女性形象之一,這個(gè)資產(chǎn)階級(jí)婦女解放的先鋒,以自己的方式追求個(gè)性的解放和真誠(chéng)的愛情,雖然由于制度的桎梏,她的悲劇只能以失敗而告終。愛瑪?shù)拿?、痛苦,她的?mèng)想和追求,她所受到的欺騙、愚弄與背叛,都深深打上了時(shí)代的印記。靜靜的看書 ,是一種享受 ,久違了的墨香帶給心靈一種安寧 ,感受著文字折射出來(lái)的種種人生感悟,也是生活中的一種難得的樂趣。他安娜的命運(yùn),很值得同情,更值得我們認(rèn)真的思索。欣賞安娜的率真,感情的真摯,對(duì)愛的執(zhí)著和追求 ,但她的悲劇命運(yùn)也是現(xiàn)代女性的警示,告誡女性在追尋愛情的道路上,別忘了美好浪漫過(guò)程后面還有結(jié)局。他的愛情消失后,安娜便被逼上了悲劇的絕境。如果說(shuō)安娜從前在跟卡列寧的關(guān)系上犯了一個(gè)可怕的錯(cuò)誤,那么現(xiàn)在,她在與渥 倫斯基 的關(guān)系上卻犯了一個(gè)更大的錯(cuò)誤。為了愛情,安娜幾乎犧牲了一切,換來(lái)的結(jié)局卻是憎恨與失望。一個(gè)那么真摯、動(dòng)人、生機(jī)勃勃的生命就這樣逝去。‘我在哪里?我在做什么?為什么呀?’她想站起身來(lái),把身子仰到后面去,但是什么巨大的 無(wú)情的東西撞在她的頭上,從她的背上碾過(guò)去了。但是她目不轉(zhuǎn)睛地盯著開過(guò)來(lái)的第二節(jié)車廂的車輪,車輪與車輪之間的中心點(diǎn)剛一和她對(duì)正了,她就拋掉紅皮包,縮著脖子,兩手扶著地投到車廂下面,她微微地動(dòng)了一動(dòng),好像準(zhǔn)備馬上又站起來(lái)一樣,撲通跪下去了。 “一種仿佛她準(zhǔn)備入浴 時(shí)所體會(huì)到的心情襲上了她的心頭,于是她畫了個(gè)十字?,F(xiàn)實(shí)生活不乏安娜這樣率真敢愛的女人,這樣的女人信奉真愛,憑著感覺,平常在跟男人接觸中不會(huì)輕易泛生愛,但一旦碰到她生命中認(rèn)為的真愛時(shí),即會(huì)直奔主題,平素埋藏、積蓄于心底的愛如地下巖漿似地不可遏制地噴發(fā)出來(lái),這種女人柔中有愛骨,愛得有力度,愛得有刺激, 愛得讓男人難以抗拒她的氣質(zhì)與身心。網(wǎng)戀等等的存在 ,對(duì)天長(zhǎng)地久、執(zhí)子之手與子皆老美好情感的質(zhì)疑,只在乎過(guò)程不在乎結(jié)果的情感的風(fēng)行,讓我們對(duì)現(xiàn)代人的情感迷茫,鏡子的長(zhǎng)篇互動(dòng)小說(shuō)《愛無(wú)能》這本書扉頁(yè)上有一句話:“也許有一天,我們突然發(fā)現(xiàn),自己所愛的原來(lái)就是一個(gè)幻象中的人,我們想愛的其實(shí)只是夢(mèng)里自我的虛無(wú)。忘了做母親的天職,擔(dān)負(fù)著有罪妻子的意識(shí),靈魂倍受煎熬,她 想抬起高傲的頭說(shuō)自己是幸福的女人,渥倫斯基的愛卻沒能給她相應(yīng)的反應(yīng),致使她最終迎著火車了結(jié)生命。安娜端麗、溫雅,臉上仿佛流露著一種過(guò)剩的生命力洋溢她全身心,違反她的意志從她眼神和微笑中顯現(xiàn),使渥倫斯基為之傾倒。她于是再也不能容忍卡列寧式的“虛偽與欺騙”,不顧一切,犧牲一切地與渥倫斯基相愛了。在安娜心目中,卡列寧是個(gè)虛偽的人,安娜說(shuō),“他樂于游泳在虛偽里,正象魚在水里游泳一樣。安娜一再,卡列寧“不是男子,不是人,他是木偶”,是“一架官僚機(jī)器,當(dāng)他生氣的時(shí)候簡(jiǎn)直是一架兇狠的機(jī)器”。安娜的丈夫卡列寧是沙皇官僚制度的化身,地位顯赫,是一個(gè)“完全醉心于功名”的 人物,他根本不懂什么是傾心相愛的情感。 安娜對(duì)愛情的追求與對(duì)上流社會(huì)虛偽腐敗的厭惡之間的沖突,是安娜最終悲劇的主要原因?!卑材葤暝谫F族社會(huì)虛偽的污泥里,極 力想得到超脫,她追求“真正的人的生活”,在她心目中,婦女不是被玩弄的對(duì)象,不是男性生活的點(diǎn)綴品,她們是活生生的人,有感情,有渴望,有人格,有尊嚴(yán)。 安娜應(yīng)該是一個(gè)誠(chéng)實(shí)、勇敢、十分有人格尊嚴(yán)感的女性,當(dāng)她接受渥倫斯基的愛情以后,她說(shuō)她再也不能容忍自己原來(lái)的“虛偽與欺騙”的生活處境,并勇敢地向丈夫跟決裂,她說(shuō):“我知道了我不能再欺騙自己,我是活人,罪不在我,上帝生就我這樣一個(gè)人,我要愛情,我要生活。而安娜的丈夫卡列寧又是個(gè)熱衷事業(yè)的人。安娜是要所謂的婚外情,還是要家庭,這個(gè)十分矛盾的問題即使放在現(xiàn)在,也應(yīng)該能引起人們的深思。而這個(gè)“愛情”的到來(lái),卻 帶走了她的一切。在作者所賦予的安娜的性格中,我以為激情和活力是其基本的內(nèi)涵,正是這種壓抑不住的活力使美貌純潔的吉提相形見絀;正是這種被喚醒的 激情使她與卡列寧的婚姻、甚至彼得堡習(xí)以為常的社交生活、甚至包括孩子謝遼沙都黯然失色。每一個(gè)答案都意味著罪惡和災(zāi)難。如果我們簡(jiǎn)單地歸納一下,這部作品主要寫了兩個(gè)故事:其一, 是安娜與渥倫斯基從相識(shí)、熱戀到毀滅的過(guò)程,以及圍繞這一進(jìn)程的所有社會(huì)關(guān)系的糾葛,其二是列文的故事以及他在宗教意義上的展開個(gè)人思考??心崮取愤@部小說(shuō)中,列夫托爾斯泰并不是一個(gè)出色的文體家,但他的文體的精美與和諧無(wú)與倫比,這并非來(lái)自作者對(duì)小 說(shuō)修辭、技巧
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