【正文】 ssisnizedasoneofthegreatnovelsofEnglishliterature. 。life. (1)What39。sdaughterlittleCatherinemarryhiathcliffeventuallypossessedEdgar39。,HealsodeliberatelymarriedEdgar39。ssonHendlerRay39。sEdgarNiceGraham,exceptWutheringHeights,ageniuswriterinBritish. ThearticlebasedonthehousekeeperEllenDean39。sJaneEyre,Emily39。syoungersisterandAnneBronte39。這句話讓我感覺特別的美好。這種人性的復蘇是一種精神上的升華，閃耀著作者人道主義的理想。他的死是一種殉情，表達了他對凱瑟琳生死不渝的愛與追求。最后階段盡管只交代了希斯克利夫的死亡，卻突出地揭示了當他了解哈里頓和凱蒂相愛后，思想上經歷的一種嶄新的變化 —— 人性的復蘇，從而使這出具有恐怖色彩的愛情悲劇透露出一束令人快慰的希望之光。之后凱瑟琳因為虛榮、無知和愚昧，背棄了希斯克利夫，成了畫眉田莊的女主人。誠如夏洛蒂所說的；“她比男人還要剛強，比小 孩還要單純，她的性格是獨一無二的。愛》問世后，卻沒能像《簡勃朗特生前寂寞，和姐姐夏洛蒂一樣，她是個沒見過多大世面的英國北部小郡牧師家的女兒，憑著幻想與激情寫作，她也用一個男性化的筆名“埃律斯 讀一本名著，真的是一件很累很享受的事，當我被其中的人物感情所打動時，我會流淚，更會得到啟發(fā)。一本書看久了， 感覺和感悟也就淡了： 我不欣賞書中的情與恨相互交織，如果愛過，就不要有恨，如果有恨就沒有真正的愛過。這部小說的獨特之處： 首先在于它揭示了人性的復雜與深刻，在于它所蘊含的愛與恨的激情。 在當時的文壇，艾米莉遠遠地走于人們之前： 直至那個世紀結束后，才有人一反前說，認為“在 19 世紀，《呼嘯山莊》是一位女作家所能寫出的最好的散文詩”；不僅如此，在本世紀，人們重新閱讀與評價勃朗特三姐妹的文學作品時，開始提出艾米莉而最后四章，則順敘了人性的復蘇，?？藚柦K于悟到了無止境的報復只會帶來糟糕的結局。當然，對于當時讀慣古典小說的人們來說，接受這種敘事系統(tǒng)是有些吃力的，以致于有人指責此書“七拼八湊，不成體統(tǒng)”。 其次，女作家放棄了那種從頭說起，原原本本的敘事手法， 19 世紀的女作家，像她姐姐寫《簡 放在我眼前的這一部《呼嘯山莊》顯得與眾不同： 它狂放不羈的浪漫主 義風格源自于人物“愛”與“恨”的極端的沖突，而在希克厲和凱瑟琳這對曠世情侶身上，極度的愛中混合著極度的恨，失去凱瑟琳使?？藚柍蔀橐粋€復仇狂。坡那樣困惑于這一問題，在那純潔的抒情風格之間總徘徊著死亡的陰影。 艾米莉自小內向，緘默又總帶著幾分男性自居感，誠如夏洛蒂 所說的：“她比男人還要剛強，比小孩還要單純，她的性格是獨一無二的。愛》問世后，卻沒能像《簡勃朗特生前寂寞， 和姐姐夏洛蒂一樣，她是個沒見過多大世面的英國北部小郡牧師家的女兒，憑著幻想與激情寫作，她也用一個男性化的筆名“埃律斯合上《呼嘯山莊》，我只希望克厲夫和凱瑟琳在結束一代人的愛恨情仇后，在荒野間獲得真正永恒的寧靜??。在她的筆下，愛與恨以一種最本質、最自由的狀態(tài)得到釋放、延伸，她給我們看到了人性最美也是最丑的一面，讓我們探尋到任何人內心都無法逃避的善與惡。克厲夫或許是該死的，是應該被懲罰的罪人，然而，他終其一生未能與凱瑟琳長相廝守，長達二十年的時間天人永隔，難道不正是為他的愛與恨付出應有的代價，接受最殘酷的懲罰嗎 ?那種在孤獨、恐懼和絕望中等待與幽靈會面的焦慮和期待就象一把鈍刀，一刀刀削割他的靈魂、一點點侵蝕他的肉體，最終把他推向死亡。讀此作品時會感到它有一種強烈的，不 可阻擋的精神，用美學的話說，這種精神就是粗獷美。超出了他們的審美視野。因此，她筆下那些趨于極端的，桀驁不馴的，冷酷無情的人物，那種暴烈、頑強、神秘的激情，便為時人所難 容。作者使這一魔鬼般的人物超越了倫理道德的范疇而進入表達激情和意志的生命悲劇的審美領域。但希斯克利夫復仇的方式及其殘酷性卻是獨一無二的。確實如此，《呼嘯山莊》具有超常的特點，它體現(xiàn)了一種凄厲、恐怖、殘酷、神秘的不尋常的美學風格，這種美學風格，首先表現(xiàn)在艾米莉對題材 的處理和對主人公希斯克利夫形象的塑造上。勃朗特唯一的小說《呼嘯山莊》被認為是英國文學史上最奇特的一本書。希斯克利夫的愛情悲劇是社會的悲劇，也是時代的悲劇。希斯克利夫的目的達到了，他不僅讓辛德雷和 埃德加凄苦死去，獨霸了兩家莊園的產業(yè)，還讓他們平白無辜的下一代也飽嘗了苦果。它使希斯克利夫滿腔的愛化為無比的恨 。造成這個愛情悲劇的直接原因是她的虛榮、無知和愚蠢，結果卻葬送了自己的青春、愛情和生命，也毀了對她始終一往情深的希斯克利夫，還差一點坑害了下一代。然而，凱瑟琳最后卻背叛了希斯克利夫，嫁給了她不了解、也根本不愛的埃德加他選擇了反抗。 在小說中，作者的全部心血凝聚在希斯克利夫形象的刻畫上，她在這里寄托了自己的全部憤慨、同情和理想。 第三階段以大量筆墨描繪希斯克利夫如何在絕望中把滿腔仇恨化為報仇雪恥的計謀和行動。一個棄兒和一個小姐在這種特殊環(huán)境中所形成的特殊感情，以及他們對辛德雷專橫暴虐的反抗?！逗魢[山莊》通過一個愛情悲劇，向人們展示了一幅畸形社會的生活畫面，勾勒了被這個畸形社會扭曲了的人性及其造成的種種可怖的事件。在她寫作《呼嘯山莊》時，這種困惑與不安的情緒變得更加急躁，她迫切需要創(chuàng)造一個虛構的世界來演繹它，把自己心底幾近撕裂的痛苦借小說人物之口淋漓盡致地發(fā)泄出來?！鄙倥畷r代，當她和姐妹們在家里“編造”故事、寫詩的時候，她就顯得很特別，后來收錄在她們詩歌合集中艾米麗的作品總是如同波德萊爾或愛倫它以狂飆般猛烈的情感達到了震撼 人心的藝術力量。勃朗特的《呼嘯山莊》一直被認為是英國文學史上一部“最奇特的小說”。她寫過一些極為深沉的抒情詩，包括敘事詩和短詩，有的已被選入英國 19 世紀及 20 世紀二十二位一流詩人的詩選內。勃朗特（ EmilyBronte， 1818— 1848）是 19 世紀英國維多利亞時代的一位詩人和小說家。當然對于當時讀慣古典小說的人們來說接受這種敘事系統(tǒng)是有些吃力的以致于有人指責此書“七拼八湊不成體統(tǒng)”。 其次女作家放棄了那種從頭說起原原本本的敘事手法 19 世紀的女作家像她姐姐寫《簡到《呼嘯山莊》動筆時這種困惑與不安變得急不可耐她迫切需要創(chuàng)造一個虛構的世界來演示它把自己心底幾近撕裂的痛苦借小說人物之口傾吐放在我眼前的這一部《呼嘯山莊》顯得與眾不同： 它狂放不羈的浪漫主義風格源自于人物“愛”與“恨”的極端的沖突而在?？藚柡蛣P瑟琳這對曠世情侶身上極度的愛中混合著極度的恨失去凱瑟琳使希克厲成為一個復仇狂。”在少女時代當她和姐妹們關在家里“編造”故事寫詩的時候她就顯現(xiàn)出一種內涵更深的傾向收錄在她們詩歌中艾米莉的作品總是如同波德萊爾或愛倫愛》那樣得到熱烈的回應相反它遇到了普遍的冷淡和幾篇嚴厲貶抑的評論有一篇刻薄的評論甚至說：“是哪一個人寫出這樣一部作品來他怎么寫了十來章居然沒有自殺？”這是一本可怕的、令人痛苦、強有力而又充滿激情的書這與它年輕的作者本身的性格與 才華不無關系。貝爾”發(fā)表作品可是當她的《呼嘯山莊》繼姐姐的《簡 艾米莉然而當我們合上書之后，真正為之動容的不是這些哲思，而是故事本身以及它所引出的綿綿遺恨。我想這愛情的幼苗，是作者賜予讀者的最后的美好想象，讓我們在無盡的憂憤和掙扎里停下腳步，再次嗅到生命與愛的清香。 《呼嘯山莊》不是一部令人窒息的慘劇。在《呼嘯山莊》里，作者以全部的心血鑄造的主人公希斯克利夫就是一個典型的漩渦 中的矛盾結合體。因此在我看來，書中所謂的仇恨、狂放、扭曲、殘暴以及一切有悖于人倫道德的手段，都源于他們之間那場因為刻骨銘心所以山呼海嘯的愛情。這種靈魂交疊的愛，光輝而壯烈。失去她，活著也在地獄里?！钡拇_，凱瑟琳說“在這個世界上，我最大的悲苦就是希斯克利夫的悲苦，我活著的最大目的就是他。凱瑟琳的愛情苦果讓希斯克利