【正文】 《茶館》，歷史的見證，社會(huì)的縮影，讀罷心思，其味深長 。小茶館，大社會(huì)，作者行文并非以某一個(gè)人為中心，而是每個(gè)人都有自己的生活，他們之間沒有直接具體的沖突，人物與茶館的興衰都沒有直接的關(guān)系。人是歷史的創(chuàng)造者，他們生動(dòng)地展現(xiàn)了中國屈辱近代史背景下人民的真實(shí)生活。今天我們要變的是人心，尤其是現(xiàn)在這更復(fù)雜的人心評價(jià)標(biāo)準(zhǔn) ...... 老舍的三幕話劇《茶館》以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法為我們呈現(xiàn)了三個(gè)不同歷史時(shí)期茶館中所發(fā)生的故事。我們常說不要給自己太多的灰色，但是作為沒有多大世道需要的“本事”人，包括我，肯定也只能自己給自己喊喊了 ......明目張膽的不平和現(xiàn)在這隱晦的不平是會(huì)一直存在的，關(guān)鍵是我們自己如何更早的看清這個(gè)世道，看清這個(gè)人心？ “那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰出的主意？”，到臨死老掌柜還沒有徹底放棄掙扎，苦痛有誰知道？現(xiàn)如今，我們過的仍是同一種日子，只是我們的更隱晦罷了 ...... 想要活得自在，不在于去推翻誰？不在于一定要再創(chuàng)新中華，今天的這個(gè)模板可能就是我們中國最理想的一種，在現(xiàn)在。呵呵，可笑，我想這個(gè)時(shí)候他們或許還在外面忙著吧，到了這二十一世紀(jì) ...... 生活總是平等的這句話不是一個(gè)正常人說的，他不懂。死的時(shí)候，我想老掌柜明白了：這個(gè)能讓茶館紅火的日子暫時(shí)是沒有多少盼頭了，哪怕新政府馬上就要?jiǎng)倮?...... 作為新一代，常富貴，王二栓、秦利民 ......，他們的任務(wù)是以暴制暴，用武力去消滅不平等。 但是我想，不論是茶館歲月，還是我們現(xiàn)在，他頂多也只能如此。但是哪怕是這個(gè)線索人物，從晚清就是以要飯為業(yè)，到吟唱“西山的神兵已然逼近了北平城”時(shí)依舊是要飯，時(shí)代更迭中他沒有獲益。有些感觸哪怕只是以無聲的形式反映出來的 ......整個(gè)一部劇看下來，我不得不佩服導(dǎo)演的精心。因?yàn)樵谶@個(gè)世道，他們是真真正正“沒 有本事”的一類。“大英帝國的煙，日本的白面 .........”，這樣的時(shí)代里，這些東西當(dāng)然只能讓那些“有本事”的人來獲得。 劇中常常充斥著這樣的一組矛盾：感謝時(shí)代與埋怨時(shí)代。王利發(fā)、李 三、常四爺、松二爺、秦二爺、宋恩子、吳祥子 ......，一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的 人物，一段段跟時(shí)代緊密相連的故事。所以一開始裕泰茶館的出現(xiàn)注定只是一個(gè)烏托邦的理想出現(xiàn)在一個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中。我想，老掌柜取名的時(shí)候想的可能是富裕與著安泰，哪怕是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)。老舍 的三幕話劇《茶館》，以其卷軸式的特色，集中展現(xiàn)了三個(gè)不同歷史時(shí)期，茶館中所發(fā)生的故事。封建統(tǒng)治者保守自大，閉關(guān)鎖國，加之中國封建制度僵化，官員腐敗，表面浮華的大清帝國背后卻已經(jīng)隱藏著巨大的危機(jī) ,于是中國從此陷入了風(fēng)雨飄搖的恥辱百年。至康乾盛世時(shí)期，茶葉、絲綢、陶瓷遠(yuǎn)銷海內(nèi)外，中國儼然成為天朝大國。 第五篇：《茶館》觀后感 茶館深深 ...... 歷史的見證，社會(huì)的縮影 —— 讀《茶館》有感 茶文化，是中國文化的典型 代表，歷史悠久，博大精深，茶香氤氳，古老中國緩緩走過五千年歷程。有人抱怨現(xiàn)在的生活不容易，可想想當(dāng)時(shí)連生存都是問題的年代，我們更應(yīng)該珍惜眼前的生活。 《茶館》表現(xiàn)了舊中國的黑暗，表現(xiàn)了身處黑暗社會(huì)中的大眾為了生存而痛苦掙扎和悲慘的結(jié)局。常四爺依靠自己的雙手販賣青菜為生，面對生活的重壓從不服輸，他有著一身的正氣，也有著一顆善良的心。 在眾人物中，我最欣賞常四爺，作為一個(gè)滿族人，能夠說出“大清國要完”，這需要多大的勇氣，為了這句話他還做了一年的牢。這是三幕中分別讓我印象深刻的事情，底層的人民面對強(qiáng)勢是那樣的無力，當(dāng)時(shí)中國大部分人都是生活在最底層的，很難想象當(dāng)時(shí)他們是怎樣生活的，而且到處都在打仗，可以依靠的土地已經(jīng)是彈痕累累，在北京城內(nèi)都能聽到炮火的聲音，可見生活之艱難。在第二幕中，偵緝隊(duì)員跑到茶館公然敲詐勒索，為了生存的王掌柜還不得不 接受這種敲詐。在第一幕中，龐太監(jiān)竟然叫囂“誰敢改祖宗的章程，誰就要掉腦袋。在歷史課上，我學(xué)過當(dāng)時(shí)的那段歷史，知道當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，但也僅僅是了解，對于當(dāng)時(shí)普通百姓的生活則知道的很少。在當(dāng)時(shí)，盡管有著渴望通過實(shí)業(yè)救國的秦二爺，盡管有著有愛國之心的常四爺，但大部分是不思進(jìn)取、思想腐化之人，在加上同樣黑暗腐朽的統(tǒng)治者，這樣的舊中國怎么能不飽受別國列強(qiáng)的欺辱。導(dǎo)演謝添，運(yùn)用電影的特有手段，將老舍先生的文字搬上了熒幕，深化了《茶館》的內(nèi)涵。 茶館，一個(gè)供人休息、消遣的地方，卻折射出了如此多的社會(huì)問題，而老舍先生通過自己的獨(dú)特視角和語言 文字使茶館更富有現(xiàn)實(shí)意義。秦二爺是一個(gè)渴望實(shí)業(yè)救國的民族資本家，結(jié)果卻被政府將苦心經(jīng)營了四年的工廠拆了。而此時(shí)，常四爺來了，秦二爺也來了?？聪嗟奶畦F嘴、說媒的劉麻子、特務(wù)吳祥子，他們的兒子依然繼承了父親的“事業(yè)”，甚至是“發(fā)揚(yáng)光大”。時(shí)間發(fā)展，歷史變遷，人物形象也在不停地變換，正是通過這樣的轉(zhuǎn)化顯示出不同時(shí)期的社會(huì)動(dòng)蕩以及生態(tài)炎涼，讓人深思。第三幕是解放前夕，國民黨和美帝國主義是中國陷入了內(nèi)戰(zhàn)之中，風(fēng)燭殘年的王掌柜仍然支撐著茶館，但處于社會(huì)最底層的他已是有心無力，流氓特務(wù)還想盡辦法要霸占這座茶館，導(dǎo)致了最后悲慘的結(jié)局。第二幕是民國初年，連年的內(nèi)戰(zhàn)使得大部分茶館都關(guān)門歇業(yè)，而王利發(fā)改良經(jīng)營，在茶館后院設(shè)立了公寓用來租給大學(xué)生?！恫桊^》分為三幕，每一幕都是由大傻楊的數(shù)來寶開始，使得三幕的銜接十分的流暢。茶館本是一個(gè)人們休息、消遣和消費(fèi)的場所，但在老 舍先生的筆下茶館成為社會(huì)的縮影，透過半個(gè)世紀(jì)的世事變化，演繹了最底層社會(huì)人民的艱苦生活。我不能評說它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說聲：“謝謝！謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級”為大師。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼?。“l(fā)人深思。 一、王利發(fā)（茶館掌柜） 二、松二爺（膽兒小，人卻不懷） 三、常四爺（正義之士、十分愛國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。他漸小有成就。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。而那個(gè)人便是老舍 —— 一位語言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。作者把所有的矛頭都直接指向?qū)е逻@一現(xiàn)象出現(xiàn)的舊時(shí)代、舊社會(huì) 茶館讀后感 茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。茶館的變遷還是歷史的變遷，從人物的語言特點(diǎn)中，我們也可以看出滿清覆滅、政局動(dòng)蕩、通貨膨脹、半殖民地時(shí)代、官僚生活腐化墮落等等時(shí)代特點(diǎn)。清晰地展現(xiàn)了不同人物的命運(yùn)。深刻地反映了這一國民黨統(tǒng)治時(shí)期社會(huì)生活的陰暗，所有政治的人都陷于無法擺脫的困苦局面。主張實(shí)業(yè)的秦老爺工廠被人霸占，這表現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級實(shí)業(yè)救國慘遭失敗的厄運(yùn)。這時(shí)的裕泰茶館已經(jīng)在勉強(qiáng)維持了。反映了帝國主義的侵蝕，惡勢力德爾橫行，人民生活的困苦，表現(xiàn)了封建社會(huì)已經(jīng)岌岌可危，即將滅亡的先兆。人物與人物之間的每一個(gè)沖突也表現(xiàn)出人物和時(shí)代之間的沖突。第二幕生動(dòng)展現(xiàn)了民國初年社會(huì)眾生的生存狀況。王利發(fā)雖處事圓滑，精明強(qiáng)干，謹(jǐn)小慎微，但是仍受到惡勢力的欺凌與剝削。巡警大兵、吳恩子、宋祥子、劉麻子、唐鐵嘴表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)惡勢力的橫行猖獗。 1916 年袁世凱死后，軍閥割據(jù)，內(nèi)戰(zhàn)連連，民不聊生。 第二幕，民國初年，軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，此時(shí)茶館慘淡。主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義也要辦工 廠，搞維新，但卻遭到龐太監(jiān)的詬病。常四爺雖身為旗人，但一身正氣，是心懷民族大義之人，因談?wù)搰拢环饨▌萘Φ淖ρ捞貏?wù)吳思子和宋祥子抓去，送入了監(jiān)獄。封建貴族旗人常四爺，松二爺經(jīng)常于此歇腳喝茶，聊天遛鳥。此時(shí)的裕泰茶館，生意興旺，門庭若市，三教九流，社會(huì)各色人等皆集聚于此。老舍的三幕話劇《茶館》，以其卷軸式的特色，集中展現(xiàn)了三個(gè)不同歷史時(shí)期，茶館中所發(fā)生的故事。 1840 年，為了打開中國的大門，西方列強(qiáng)用他們的堅(jiān)船利炮，徹底擊垮了中國這艘破爛不堪的頭等戰(zhàn)艦，于是中國從此陷入了風(fēng)雨飄搖的恥辱百年。然而，一旦統(tǒng)治者滿足于自己的成績，自傲自大時(shí)，繁華便不會(huì)再延續(xù)了。茶館林立，更是茶文化的物質(zhì)和人民休閑生活的真實(shí)體現(xiàn)?！恫桊^》讓我們受益匪淺，讓我們體 會(huì)到了今天生活的來之不易，我們應(yīng)該為自己的理想而奮斗。和當(dāng)時(shí)的社會(huì)相比，現(xiàn)在的生活是如此的來之不易，我們的生活和當(dāng)時(shí)相比豈能是“幸?！笨梢孕稳莸??？删褪沁@樣一個(gè)人卻被黑暗的社會(huì)壓迫的抬不起頭來 ,不得不說這是社會(huì)的悲哀。出獄后參加義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)，跟洋人打仗，常四爺有一顆愛國之心，為了自己的祖國不惜自己的生命，他希望用自己的奮斗是國家不在那樣 黑暗，然而腐朽的統(tǒng)治已經(jīng)使他的夢想破滅。難道都像劇中那樣為了生存不得不賣兒賣女？《茶館》一共寫了 50 年的歷史， 50 年中有那么多大的變動(dòng)，《茶館》并沒有寫那樣的大事，而是通過小人物的悲歡來反映這段歷史，恰恰是這種小人物的生活最能打動(dòng)人們的內(nèi)心世界，最能讓后人理解當(dāng)時(shí)的黑暗統(tǒng)治。在第三幕中，政府沒收了秦二爺?shù)墓S，不僅沒有好好經(jīng)營，反而是將機(jī)器當(dāng)破銅爛鐵賣了?！碑?dāng)時(shí)的中國已經(jīng)是半殖民地半封建社會(huì)，整個(gè)社會(huì)已經(jīng)是破敗不堪，而統(tǒng)治者還是如此頑固，不肯接受維新主張。通過《茶館》我深刻的體會(huì)到當(dāng)時(shí)生活在最底層人民生活的艱辛，普通百姓的生活也折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗。我想老舍先生也是想通過這樣的片段來揭示舊社會(huì)必然滅亡。 通過觀看《茶館》，我感到了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，人民思想的落后。老舍