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電影影觀后感(參考版)

2025-04-20 20:48本頁面
  

【正文】 他一直沒能獲得真正的愛情,于是那朵由黑白變?yōu)椴噬拿倒寰统蔀榱怂麗矍榈募榔贰.?dāng)克麗斯汀吻向魅影時(shí),魅影領(lǐng)悟到也許愛應(yīng)該是成全,而不是占有。但他不知道他更多的不是愛,他極度缺乏安全感,而這種對(duì)安全感的追求促使他有的只是占有。但是一個(gè)沒有得到過別 人愛的人,是無法真正地去愛別人的。魅影的丑陋并不是他應(yīng)該遭受拋棄的理由,但現(xiàn)實(shí)卻讓他的心冷到了底。 人的出生便是一次被選擇。當(dāng)聽到魅影唱到這一段時(shí),我淚水奔涌而出。糾纏,無休無止;痛苦,無邊無際。魅影的底蘊(yùn)就是孤獨(dú),或者說是孤獨(dú)彌漫了他的整個(gè)青春。 第五篇:歌劇魅影觀后感 《歌劇魅影》 魅影是一個(gè)集音樂、建筑、魔術(shù)等才藝于一身的天才,卻無奈天生有一張丑陋的讓人驚恐的面容,只有一個(gè)人藏身于劇院下那深深地地宮,他把它建造的富麗堂皇,神秘綺麗,以掩蓋那內(nèi)心的卑怯與孤獨(dú),這里成了他一個(gè)人的皇宮,一個(gè)人的游樂場(chǎng),他是這里的主宰,似乎有點(diǎn)可笑的是,他卻并不能真的主宰自己的命運(yùn),他戴著 面具,他都無法面對(duì)自我又如何強(qiáng)求別人面對(duì),他唯有逃避外面的世界,逃避自己的內(nèi)心似乎才能找到自我。也正是由于杰昆菲尼克斯的表演堪稱超神。 電影本身和喜劇本身在這個(gè)點(diǎn)上達(dá)到了某種奇妙的互文關(guān)系。魯帕對(duì)抗杰瑞,小丑對(duì)抗莫瑞,在不斷冒犯的過程中電影達(dá)到了高潮,而有意思的是成功喜劇的精髓也恰好在于冒犯。 殘酷一點(diǎn)看,我們甚至可以把莫瑞當(dāng)成是成名已久的魯帕,他在上層階級(jí)待得久了,就忘記了上位的艱辛。 小丑在直播節(jié)目里槍殺了喜劇明星莫瑞,他的行為可以看作是《喜劇之王》中魯帕這個(gè)人物的升級(jí)版,兩人都堅(jiān)信“寧做一夜之王,不做一世悶蛋”,都用最極端的形式讓自己迅速達(dá)成了目標(biāo)。德尼羅形象的延續(xù)??梢哉f杰昆小丑亦對(duì)著電影自言自語,想要用同樣出位的方式換得別人的注目與尊重。 小丑的孤獨(dú)與特拉維斯更像,他們都是城市里的異類,都是個(gè)體懷疑體制的例證。寫到此刻,我想起了我很喜歡的一位影評(píng)人對(duì)于《小丑》的至高贊許: 之前我也懷念希斯 電影里幾次出 現(xiàn)耀眼的陽光,都是在小丑下決心換一種生活方式之后出現(xiàn)的。 有過那么些虛妄的時(shí)刻,但也都是幻象而已。 《小丑》的成功在于它是完全在用情感相通來壓制觀眾,它把我們生活中的沮喪時(shí)刻無限放大,再用這份放大后的力量反攻觀眾本身。 這份恐懼不僅僅表現(xiàn)在電影里,電影里小丑在 極端混亂的社會(huì)環(huán)境中被抽象成了精神符號(hào),給人以警示 。 這是小丑努力自愈的途徑,但現(xiàn)實(shí)生活堵死了他所有的途徑。 小丑的破與立都建立在這份“臆想”之上,臆想自己是喜劇之王、臆想自己是托馬斯而幻想,成為了這一階層人唯一的快樂獲取來源。菲尼克斯飾演的小丑生活在這樣的城市里,他不僅是社會(huì)的邊緣人,還患有神經(jīng)系統(tǒng)的疾病,與其說這是他的病癥,不如說這是“城市病”。而它的觀感也的確值得起這份期待,可以說任何一個(gè)生活在當(dāng)下社會(huì)環(huán)境中的人,都能在這部電影里找尋到自己精神狀態(tài)的痕跡。尤其中國內(nèi)地的影迷,足足等了近 3 個(gè)月才等到《小丑》現(xiàn)真身。杰昆菲尼克斯本片中飾演主人公“小丑”,其他的主演包括羅伯特德尼羅、莎姬貝茲、馬克馬龍等。本片的故事將獨(dú)立于 DCEU 之外,故事背景設(shè)置在 20 世紀(jì) 80 年代,講述了一位生活陷入困境的脫口秀喜劇演員漸漸走向精神的崩潰,在哥譚市開始了瘋狂的犯罪生涯,最終成為了蝙蝠俠的宿敵“小丑”的故事。我們?nèi)绻袡C(jī)會(huì)再看到影片,可以看到,亞瑟被人打翻在地時(shí)開始的時(shí)候想先去夠地上的牌子,但是苦于沒有力氣翻身,接著他出于對(duì)自己現(xiàn)狀的調(diào)侃,或者為了表現(xiàn)自己即使身處絕境時(shí)不忘自己joker 的身份,當(dāng)然,怎么解讀都可以,最后注意,他是自己伸手到腰下按下了噴水開關(guān),但是花里的流水并沒有像想象中噴射,而是我們看到的悲慘的流淌。所以只要最后采用了,我們其實(shí)已經(jīng)不能認(rèn)為他是失誤或者意外了,他就成了創(chuàng)作時(shí)的靈光一現(xiàn),只是我們抓住了,而導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)時(shí)給與的寬容度是產(chǎn)生這種靈光一現(xiàn)的意外的數(shù)量的最終原因。每個(gè)鏡頭在導(dǎo)演對(duì)框架的整體把控下其實(shí)有非常多的隨機(jī)性,包括不限于上文提到的那僅有的一滴眼淚,倒在亞瑟頭上的染發(fā)液。 我又想到知乎曾經(jīng)熱議的另一個(gè)問題。這個(gè)極端例子的導(dǎo)演可以為,韋斯 .安德森如《布達(dá)佩斯大飯店》 同時(shí)這兩種風(fēng)格的導(dǎo)演也可以同時(shí)回答知乎曾經(jīng)熱議的另一個(gè)問題 拍攝電影一定要有分鏡嗎 ? 所以,導(dǎo)演要不要分鏡進(jìn)行拍攝有一個(gè)原因就是導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格,也許導(dǎo)演就需要和主演在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行脫稿再創(chuàng)作,這時(shí)候他們甚至?xí)鄹囊恍﹦”荆蔷透鼊e說對(duì)劇本進(jìn)行畫面解讀的分鏡了。 這樣隨意和自由的導(dǎo)演,突然讓我想起來另一個(gè)類似的導(dǎo)演 王家衛(wèi) 個(gè)人想法: 但是這里我覺得并不是說這樣的執(zhí)導(dǎo)辦法就一定好或者不好,這是一種執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格而已,而這種執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格的對(duì)立是那種要求演員必須要進(jìn)門,坐下,喝杯水,然后放下,詳細(xì)具體的要求演員按著自己對(duì)影片的理解嚴(yán)格執(zhí)行的導(dǎo)演。 一滴眼淚 開場(chǎng)畫面里,有一個(gè)特寫鏡頭,亞瑟對(duì)著鏡子練習(xí)笑容,這個(gè)鏡頭拍了很多遍,但其中一遍杰昆含淚的雙眼中一滴眼淚流了下來,混著黑色妝色成了一滴黑色眼淚流了下來,寓意一下上升了一個(gè)等級(jí),于是這一遍拍攝就被保留了下來。杰昆和導(dǎo)演托德在第一次排練后,杰昆問為什么亞瑟要藏起槍,這樣不符合邏輯。于是,最后畫面亞瑟舉著槍翩翩起舞。 放松的執(zhí)導(dǎo)方式導(dǎo)演托德在創(chuàng)作電影時(shí)認(rèn)為和杰昆是一種合作關(guān)系,而不是傳統(tǒng)的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)演員的從屬關(guān)系,所以他們都給對(duì)方很多的創(chuàng)作空間 綠色染發(fā)液傾瀉杰昆在染綠自己頭發(fā)的那場(chǎng)戲,本來拍攝畫面里的頭發(fā)沒有達(dá)到預(yù)期中非常綠的震撼效果,于是化妝師索性遞給他兩小瓶綠色顏料直接倒在了他的頭上,結(jié)果綠色液體滲出趁在慘白色的面容上非常明顯,而且液體所代表的 寓意也明顯好于之前僅僅只是綠頭發(fā)的設(shè)計(jì)。 堅(jiān)持試鏡導(dǎo)演托德菲爾普斯在在選擇男主的時(shí)候很早就確定了男主的表演者歸屬,他直接打電話給杰昆告訴他他得到了這 個(gè)角色,但
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