【正文】 影片中有很多對經(jīng)典影片的 借鏡，譬如《非常突然》（三股勢力、“一兵兩賊”的角色配置）、《功夫》（包世宏勇擒國際大盜與包租婆、包租公和火云邪神的大戰(zhàn)）、《諜》（麥克從屋頂進(jìn)入羅漢寺大堂的方式）、《暗戰(zhàn)》（“敵匪”雙方的互幫互助）、《蝙蝠俠》（三土賊的行竊時的著裝）等等，都取得了很好的效果。此外，影片也多處使用了分割畫面，呈現(xiàn)出較強(qiáng)的動漫性的戲劇效果。平行剪輯、平滑轉(zhuǎn)場在造成干凈利落的故事場景的同時，消減場景與情景轉(zhuǎn)換帶來的突兀感。通過吸收國外最新的后現(xiàn)代喜劇拍攝技巧（例如怪誕不經(jīng)的情節(jié)與快速的剪輯都有塔倫蒂諾和蓋奇的風(fēng)格），并結(jié)合中國傳統(tǒng)文化的喜劇手法和氛圍（比如重慶的方言色彩），并通過對生活中經(jīng)典、流行影視歌曲顛 覆性的戲仿來完成徹底的大眾娛樂。目前，中國商業(yè)娛樂片往往通過漂亮的畫面追求娛樂效果，將巨大的人力和物力投到風(fēng)景拍攝、場景搭建、道具制造、美術(shù)設(shè)計等方面。當(dāng)老包將錯以為是仿制品的寶石，掛到了女朋友的脖子上， 包世宏，一個黑色 幽默般苦澀的小人物，就獲得了人性的尊嚴(yán)和他人的尊敬。但是，面對著生活的困難，他卻從沒有低頭，而是鞠躬盡瘁地和群賊作斗爭，和前列腺作斗爭，和廠長的腐敗行為作斗爭。在這部電影中，大資本對中國內(nèi) 地企業(yè)的兼并，國有企業(yè)的腐敗和困境，中國的官本位和安全環(huán)境的惡劣，貧富差距導(dǎo)致的社會問題，都得到了真實(shí)而敏銳的反映。”《南方都市報》則指出，《石頭》的可貴在于抓住了老百姓生活的脈搏，這個戲劇因而有著真實(shí)的中國底色。從手機(jī)鈴聲到冒牌“千手觀音”的歌舞表演，從《 2021 年的第一場雪》到月薪只要 800 元卻沒工開的工人，從不起眼的羅漢寺到賣苦力的“棒棒”，電影中的每個細(xì)節(jié)，笑料都來自觀眾司空見慣的生活場景。這種自始至終的喜劇片段拋出層出不窮的幽默包袱，讓觀眾從頭到尾保持著輕松的心態(tài)與觀影的快感。片中，前一夜包世宏率保安與三土賊在羅漢寺追蹤“大戰(zhàn)”，并且雙方皆是身體負(fù)傷，第二天便在澡堂里相互閑侃，在廁所里互相對視。三寶偶然的機(jī)會從三土賊的房間獲得一個五萬元 的中獎號碼。同時，影片細(xì)節(jié)上前后呼應(yīng)，注重前因后果的對照，極難找出情節(jié)上的漏洞。這其間，包世宏發(fā)現(xiàn)翡翠被調(diào)包，但在找真翡翠的過程中他并不知道三土賊已經(jīng)“完璧歸趙”，所以當(dāng)從三土賊的房間找到假翡翠時便又將羅漢廟里的真翡翠換出。對真假翡翠在羅漢廟里的兩次替換構(gòu)成影片最大的亮點(diǎn) 。一方是以工藝品廠保衛(wèi)科科長包世宏為首的“守衛(wèi)者”，一方是房地產(chǎn)公司董老板請來的香港國際大盜麥克，一方是由道哥領(lǐng)銜、由小軍和黑 皮組成的土賊團(tuán)伙。 影片巧妙的喜劇故事設(shè)計，無疑是該片成功的一大原因。他們在相互拆臺的同時，又要共同面對工藝品廠保衛(wèi)科長包世宏這一最大的障礙。為經(jīng)濟(jì)效益特此搞了一個展覽，希望賣出天價以改善幾個月發(fā)不出工資的局面。我覺得這是這個片子成功的很重要的原因、因?yàn)?，對于以敘事為?的影片，一條線索向前推進(jìn)會顯得很單一枯燥、不能長時間吸引觀眾的眼球、而通過平行蒙太奇手法，《瘋狂的石頭》能夠?qū)ν粌?nèi)容進(jìn)行不同角度的表述，利用平行蒙太奇進(jìn)行同時空視角的不斷轉(zhuǎn)換、從而帶給觀眾反復(fù)的視覺刺激，從而吸引觀眾的注意力、也加強(qiáng)了影片的節(jié)奏、使觀眾保持了觀看過程中持續(xù)的興奮、 另一方面《瘋狂的石頭》運(yùn)用了大量的方言和詼諧的生活對話，敘事簡潔明快、不刻意渲染，這就使得這部影片親切生活化、被大眾所喜愛、 《瘋狂的石頭》通過其流暢、恰到好處的剪輯、幽默卻不膚淺的故事情節(jié)、以及蒙太奇的到位運(yùn)用 、加上地方方言的運(yùn)用、使整個片子很吸引觀眾、值得反復(fù)推敲。廠長和他兒子，保衛(wèi)科長和他的跟班，賊頭和他的同黨，房地產(chǎn)商和國際大盜，巧妙的結(jié)合到了一起、無論是情節(jié)設(shè)計，語言構(gòu)造，還是視角選擇，都是匠心獨(dú)具、巧奪天工、例如方言和黑色幽默恰到好處的表達(dá)，時空顛倒手法創(chuàng)造性的運(yùn)用，都為影片增色不少、 影片投資不太、也沒有強(qiáng)大的明星陣容以及宣傳、但卻奇跡般地轟動了整個中國電影圈、我認(rèn)為影片剪輯的非常成功、對于蒙太奇的運(yùn)用把我的恰到好處、使故事顯得很豐富、下面我就片子的幾組鏡頭談?wù)勎覀€人的看法、 影片一開始謝小盟從索道上扔下可樂罐 與包世宏汽車被砸構(gòu)成了一組平行蒙太奇、 同時、包世宏車撞寶馬又和道哥小偷三人幫與交警交涉構(gòu)成一組平行蒙太奇、這樣的安排是影片一開始節(jié)奏感就很強(qiáng)、幾條線索平行表現(xiàn)、相互烘托、使片中看似沒有聯(lián)系的人物、很自然的被聯(lián)系在一起、從而使影片一開始即有回環(huán)往復(fù)的魅力、 影片開始的時候交代了道哥一伙人辦成搬家公司的人去居民區(qū)偷東西、但此時并沒有很清楚的交代出他們一伙人的身份、接著影片通過公交車上的電視新聞再現(xiàn)道哥一伙人偷竊時的畫面、從而清楚地交待出他們的真實(shí)身份、 影片這一段國際大盜麥克說需要準(zhǔn)備一臺車、緊接著下一鏡頭就切到一臺空車、然后謝小盟從車上下來、這一鏡頭的切換顯得很流暢自然、使影片的的轉(zhuǎn)場顯得很是連貫緊湊、 片中道哥一伙人偷走麥克的箱子、打開箱子發(fā)現(xiàn)里面的照片、暗示出接下來的故事將圍繞他們兩伙小偷展開、埋下伏筆、 通過打電話畫面一切為二的設(shè)計、以及對右邊女人腰上紋身的特寫暗示出道哥和她的關(guān)系、也為后來謝小盟把翡翠送給了這個女人、從而引出接下來的故事做了鋪墊、 影片中對于第一次廟中盜竊的拍攝，通過包世宏、道哥小偷三人幫和國際大盜 麥克的不同視角，將整個盜竊過程描述的淋漓盡致，從而使觀眾作為一個完全明白的旁觀者，對拙劣的偷竊與抓捕過程印象深刻、 黑皮與麥克一上一下被困及脫身的平行敘述也很出彩，使用平行蒙太奇、很好地避免了平鋪直敘所造成的單調(diào)感與乏味感、 包世宏與道哥會面的一場、片中花開分兩支、分別穿插敘述道哥和包世宏的活動、通過分開穿插敘述、很好地把握了節(jié)奏、使觀眾不至于一眼看到底，提高了影片的觀賞性、這種表現(xiàn)手法，通過對一個活動的反復(fù)渲染，從而產(chǎn)生了一種橫看成林側(cè)成峰的多意效果，很好地避免了平鋪直敘所造成的單調(diào)感與乏 味感。這種反英雄式的塑造，也在現(xiàn)實(shí)生活中更具有真實(shí)感，并不是每個英雄都可以掌控一切局面 小人物的生活中已經(jīng)充滿了苦難，唯有這些幽默的鏡頭和詼諧的對白才能讓我們這些和劇中角色一樣的小人物，能夠暫時忘記生活中的種種酸楚。而作為英雄人物的包世宏，竟是得了前列腺炎、上廁所都困難的保安隊(duì)隊(duì)長。 在電影中我們再一次看到了我們?nèi)粘Ｉ?，再一次看到了和我們一樣的小人物在為生活而苦苦奮斗，影片中最令我動情的一幕是：包世宏為了那塊小小的石頭而歷經(jīng)了千辛萬苦，但是最終卻聽到的是廠長出賣工廠土地的消息，怒了，怒而破口大罵，怒而猛砸新聞會場。 在《瘋狂的石頭》中，我們可以看到許多發(fā)生我們身邊的文化現(xiàn)象，諸如故事發(fā)生在某重慶瀕臨倒閉的工廠，下崗工人的安置問題有待解決，一心想著發(fā)財?shù)谋０踩龑?，被翡翠迷了心竅的三個土賊。 三．現(xiàn)實(shí)意義寫照 寧浩的電影中的所塑造的各類角色通常都是被我們忽視的社會底層小人物，通過荒誕的喜劇效果把他們的生存狀態(tài)和心理特征巧妙地加以鋪排呈現(xiàn)出來，以黑色幽默的方式使影片在具備強(qiáng)烈的節(jié)奏感的同時表達(dá)出當(dāng)代生活的各種小細(xì)節(jié)?！保o接著秦秘書在和麥克的對話中指著這個包廂說“燈有點(diǎn)問題”。如在三個小偷砸開從麥克那偷來的密碼箱時，道哥手拿一份印有彩色翡翠的報紙，然后隨手一扔，此時鏡頭畫面 上的翡翠圖片特寫由虛轉(zhuǎn)實(shí)，成了羅漢寺展廳內(nèi)包世宏盯著的真翡翠；再比如，展廳內(nèi)，包世宏推搡三寶，結(jié)果煙頭燙壞了展柜里的絨布，為了向廠長掩飾，包世宏打著幌子說：“這個燈?！动偪竦氖^》中，翡翠展即將開始前夕，導(dǎo)演就將包世宏保護(hù)翡翠的準(zhǔn)備工作、企圖盜取翡翠的小偷三人組和國際大盜麥克的準(zhǔn)備工作交替順序穿插，讓觀眾一目了然的看到同時不同地的三組人物各自的行動，營造了一種山雨欲來風(fēng)滿樓的緊張氛圍。 在精彩片頭分析中，搭接式的剪輯就屬于平行蒙太奇剪輯比較特殊的一種運(yùn)用。影片中最具喜劇形象的三個小偷道哥、小軍和黑皮，他們是被生活放逐的角色。通過影片反映的 社會問題在喜劇的背景下退到觀眾自主思考的層面中去了，這與傳統(tǒng)的喜劇通過諷刺反面人物的丑惡和畸形來制造笑料有不同之處。比如影片通過秦秘書和廠長老謝的對話，反映了中國國有企業(yè)的艱辛和下崗職工的困難，以及暴富的私人企業(yè)泯滅良心和幸災(zāi)樂禍的心理。 黑色幽默又被稱為“絞架下的幽默”，但它的嘲笑、諷刺表現(xiàn)得很含蓄，并且?guī)в性⒀孕再|(zhì)。在影片 30 分 50 秒左右，上演了一幕保安抓小偷的場景，京劇的配樂漸漸加快，激昂，而鏡頭也采取低速攝影，造成了快速動感的效果，使氣氛陡然緊張起來。在接下里的第一次偷翡翠和羅漢寺門外搶包的鏡頭里也有同樣的方式。此外，在包世宏的車被可樂砸中時響起的音樂也有關(guān)鍵作用，與上一個鏡頭纜車內(nèi)女人摘下耳機(jī)里的歌聲的恰好銜接，為劉德華的《忘情水》，一首歌也將這兩個鏡頭鏈接。接下來一連串特寫鏡頭的切換，警察的特寫，男人的特寫，還有晃動著的男人的手下的特寫，榔頭的特寫，車?yán)镆粋€手下害怕的臉的特寫，警察后腦勺的特寫，正當(dāng)榔頭舉起要敲下去的時候，小偷一驚，鏡頭卻轉(zhuǎn)到了兩輛車相撞。加上后面這個男人在墻上涂鴉時臉上扭曲的表情特寫，和包世宏理論撞壞的車燈費(fèi)用時的中景，更加證明了這點(diǎn)。這些鏡頭的轉(zhuǎn)換，臺詞的講述，都充分的勾勒出謝小萌是個好色的攝影師。畫面中，謝小萌一直緊緊繞著這個女人，其中有一個中景，兩個老太太坐在旁邊對著他說，“流氓！”。 第二個鏡頭轉(zhuǎn)向重慶上空，利用聲畫關(guān)系，采用了聲畫分離的形式，隨著一段緩和的音樂，鏡頭以俯拍的形式在上空推動，而謝小萌的聲音也隨之出現(xiàn)，以畫外音的形式出現(xiàn)，形象具有相對的獨(dú)立性，而此時聲音也對謝小萌的形象具有刻畫作用。接著是水龍頭的特寫，水滴一滴一滴的滴下，導(dǎo)演很巧妙的給的水龍頭的特寫事實(shí)上是 以這種形式間接點(diǎn)明包世宏的病癥，然后鏡頭轉(zhuǎn)向醫(yī)生，