【正文】 。他的作品就像是 喧囂城市里一片仍未被污染踐踏的草地，久旱之后從天而降的細(xì)雨，滋潤了觀眾們心底的秘密花園，讓我們發(fā)現(xiàn)在忙忙碌碌而又些許浮躁的生活中我們依然可以找到丟失已久的童心。也可以說，宮崎駿的電影作品，像《天空之城》、《幽靈公主》、《千與千尋》、《懸崖上的金魚公主》以及我們這部《龍貓》都可以看做是童話故事，就像小時候看過的《格林童話》、《安徒生童話》都屬于徹頭徹尾的童話。而《龍貓》本身卻是一部站在孩子們的立場上，從一個剛剛懵懂的幼年孩子的視角敘述的。在我看來，這些評論未免言之過重，亦或是摻雜了些許雞蛋里面挑骨頭的主觀因素，成人之所以說這部電影讓人覺得靈異奇幻是因為他們是站在一個成人的視角上去看的，這個視角不免摻雜了太多成人世界里的世俗因素。 很多人看過《龍貓》之后的第一感覺是很奇幻，很靈異。每個人的童年亦曾有過一個屬于自 己“秘密花園”，它存在于每個孩子心底的最深處，里面充滿了孩子們的幻想和好奇，我們總是將自己想象成童話故事里的某個主人公，可以是精靈，可以是冒險王；可以是王子，可以是公主，總之，他（她）是每個人都羨慕的故事里的英雄或主角，而那座“秘密花園”理應(yīng)屬于童話故事里的主人公，里面裝滿了孩子心里所看到的，想象到的東西。 時光荏苒，白駒過隙一般，童年的天真爛漫早已離我們遠(yuǎn)去，劇中的小梅小月正是每個人童年時的寫照，單純，可愛，好奇，執(zhí)著。在我看來，龍貓只是妹 妹小梅夢中的幻想所形成的一個角色，而童心未泯的姐姐小月在妹妹的描述下也或多或少的形成了龍貓的形象。龍貓的第三次出場是在姐妹倆半夜醒來的時候，這次三個龍貓圍著姐妹倆種下的樟樹籽跳來跳去，最后通過咒語將她們剛剛種下的樟樹籽變成了一片足以遮天蔽日的樟樹林。在這部電影中，龍貓第一次出場是在小梅在院子中玩耍時無意中通過一個幽深的灌木叢掉入了大樟樹的樹洞里 ，她在這里發(fā)現(xiàn)了大龍貓，然后調(diào)皮的趴在大龍貓的肚皮上美美的睡了一覺，而后當(dāng)小妹醒來之后卻被姐姐和爸爸發(fā)現(xiàn)躺在了一篇灌木叢中。 龍貓在劇中可以是一個虛幻的角色，它是根本不存在于小梅小月生活的那個世界，而小妹小月對大龍貓的印象和邂逅可以看成是姐妹倆因?qū)Ω浇男颅h(huán)境以及大樟樹林存在的神秘感而產(chǎn)生的幻想。 之所以覺得《龍貓》是一部單純的童話故事，是從一個孩子的視角去看待的這部電影。姐姐在四處尋找無果的情況下，只好求助于龍貓。其間發(fā)生了很多不可 思議而有趣的故事。與宮崎駿其他作品不同的是《龍貓》的畫風(fēng)簡單純樸，寫出了鄉(xiāng)村生活的樸實祥和，沒有太多的渲染，也沒有過于夸張的奇幻。她們充滿稚氣的孝順和堅強足以打動每一個觀者的心。一個懂事、一個頑皮，但都同樣善良天真，具有屬于孩子最寶貴 的東西。善良的鄰居、廣袤的田野、舒適的生活，那是最令人心醉的地方。當(dāng)我們淪陷于現(xiàn)實的旋渦中時，一個又肥又可愛的生物的出現(xiàn)，挽救了我們逐漸麻痹的心，這無疑是個奇跡。無論世俗多么的腐朽，多么的險惡，都無法磨滅埋藏在人類思緒中最為美好的童年時光。不禁讓我們回憶起孩提時代在鄉(xiāng)村淳樸的童年生活。 很多的小感動在里面，改變了我對宮崎駿電影的看法。孩童之真，感人至深。姐姐大一些能 明白道理，就給妹妹說要等幾天媽媽回來，可是妹妹抱著剛剛摘下來的玉米想給媽媽吃的，聽了之后很難過，就說不要。隨著劇情的進展，龍貓們被妹妹追著跑的時候特別可愛?；蛟S我們現(xiàn)在會回想，當(dāng)我們還不諳世事時，最溫暖的親情，最純真的心 —— 就如同姐妹倆的微笑。這其中，有對幼小的愛憐，有讓人動容的責(zé)任感，甚至有成年之后的我們才能體味的生存的辛酸。 憨憨的龍貓，是不是像曾出現(xiàn)于童年夢中的精靈？我們的夢，是不是也有飛到橡樹頂端的奇異旅程？是不是也有一輛善解人意的貓bus 車，總在我們困難的時候載著我們?nèi)ハ肴サ牡胤剑? 可愛的小梅，是不是象是童年時黏在身后的每個人的小妹妹？當(dāng)她走丟時，我們跟著心急，當(dāng)在池塘里發(fā)現(xiàn)了她的鞋子時，我們也暗暗地捏了一把汗。我們也是可以看到龍貓的純真孩子。 原來，小時候，世界上最珍貴的禮物，只是一包可以發(fā)芽的橡樹子而已。過了一個星期，媽媽出院了，大家都很高興，我也很高興。她和龍貓一起找到了小梅，我很高興，公交貓把它們送到了醫(yī)院。一天，她們接到了媽媽病情惡化的通知，小梅要媽媽回來，小月說這樣會讓媽媽的病惡化，小梅就拿著一個玉米去找媽媽了。正在等爸爸班車的小月，突然發(fā)現(xiàn)大龍貓也在一邊等車，小月就把爸爸的傘給了龍貓。小月也很想看龍貓。一天，小梅發(fā)現(xiàn)了兩只小龍貓，并且找到了大龍貓。 而她的媽媽生病了不能去，只能住院。他們還有一只公交貓，也沒有人會看到。另外還有兩只小龍貓，他們會在月光下吹笛子。但最重要的一點，就是它是作為延續(xù)童年夢的一種產(chǎn)物，是一份每個人都想得到的童年禮物。美麗、安詳、舒適的田園、憨厚可愛的龍貓、活潑好動的小梅、樂于助人的龍貓巴士??萬物都呈現(xiàn)出生機勃勃的姿態(tài)，而這些微妙的因素卻可以輕松自如的與觀眾的心達(dá)成共識，一個致關(guān)重要的原因，就是因為這些場景、人物無法存在于現(xiàn)實生活中，所以人們才會常說：“得不到的，才是最好的”。理想家園中無盡的愛 宮崎駿也是一位很善于把握觀眾心理的電影大師，為了與觀眾取得共鳴。 片中父親的做法充滿溫愛的保護了孩子的童心，他讓孩子可以繼續(xù)去相信，盡管他并不知道這是否是真的。他們不曉得人情世故、他們的眼神清澈而透明、頭腦天真而單純。但孩子其實是最無所畏懼的。都會夢想大自然中某些神奇的精靈，成為我們永遠(yuǎn)的守護。留下的只有淡淡的溫情，雖然看似平淡，卻強烈抨擊著每個人的心。”正義與邪惡、快樂與悲傷 、生存與死亡??，世界的兩極化，大家都心知肚明。 在宮崎駿的大部分作品中，幾乎都存在正義與邪惡的對抗，兩者的形象在影片中也體現(xiàn)得非常鮮明，并且最后往往都是邪不勝正，正義永遠(yuǎn)處于勝利的一方。 在我眼里宮崎駿是將童年夢玩弄于骨掌之中的魔術(shù)師，他可以很巧妙的將觀眾從現(xiàn)實而冰冷的世界中，拉回到溫暖而幸福的童年樂園中，他的電影不僅對小孩有足夠的吸引力，就連所有人都如同失去免疫力般，對他影象中 的萬物迷戀不已，毫無招架之力。 “現(xiàn)實的殘酷 ，童話的美好”這話往往在時間的推敲中得以驗證，但在虛擬的影像中，卻讓我們親身體驗了童話的美好，雖說虛擬，卻勝似真實。大量的田園風(fēng)光不禁喚起孩提時代的回憶，令人心醉。近一個半小時的旅程，給人的只是無限的美好，沒有破壞、沒有陰暗、沒有死亡，有的只是最為陽光和清雅的人和事，只是最直接也最深沉的愛。崎駿用神來之筆勾畫了兩個在生活中平常而 難得的小女孩：姐姐“月”單純而堅強，妹妹“米”活潑天真、富有童趣。 日本電影音樂的大師久石讓為該片所作的配樂洋溢著歡快的氣氛，同時又極富親情，而最基本的，當(dāng)然還是招牌式的空靈與悠揚。樹的意象隨處可見，而本部影片中龍貓一家居住的那棵參天大樹，雖著墨不多，然而安詳寧靜，仿佛是這個小村子的守護神一般。一家人在新居共同打掃房間、泡澡盆的場景，以及姐妹倆兩次看望媽媽、到車站接爸爸，再包括鄰居對姐妹倆的照顧和關(guān)心，構(gòu)建了一個極為理想化的世界。無論是這部動畫中的鄰居老奶奶、《風(fēng)之谷》中的老祖母，還是《千與千尋》中算不上好人的湯婆婆，都具有遠(yuǎn)比其他人物細(xì)致的刻畫，著實讓人困惑。所有人物面部描繪的相同并不奇怪，這是日本動畫工業(yè)的一個顯著特點。而大龍貓的又一次出現(xiàn)，一系列的細(xì)節(jié)動作也是讓人捧腹。當(dāng)妹妹困的支持不住時，姐姐關(guān)切的 將她背在身后，更是時不時抖抖身子，以防止妹妹掉下去。因為孩子永遠(yuǎn)喜歡也敢于向未知世界前進，不管那里是什么。比如《風(fēng)之谷》中娜烏茜卡掉進了腐海下的森林，《千與千尋》小千和父母走進了那個通往神仙世界的洞口，等等。這段影片中小妹妹爬進樹洞發(fā)現(xiàn)了沉睡中的大龍貓的情節(jié)，顯然是向著名的童話作品《艾麗斯夢游仙境》致敬。向較遠(yuǎn)處望去，一座灰色的小山在一個大樹洞里呼呼大睡。經(jīng)過一路的跌跌撞撞后，小女孩暈暈乎乎的睜開了雙眼。