【正文】 所有的感動與溫暖，所有的真情的流露，我只能說《龍貓》已經(jīng)不是一不簡單的電影，而是一個夢，一種向往，一個屬于每個人心里的那個純真年代 ... 。龍貓之所以能吸引全球如此多的觀眾，除了場景與主角的設(shè)置以外，久石讓的配樂也是一個很重要的原因，音樂悠揚而動聽，散發(fā)出一種清馨、溫暖、美妙的氣息，讓人迷戀而沉 醉。宮幾乎將所有美好因素都傾注到影片中。而這，恰恰就代表了宮崎駿先生心中的理想。他們會毫不保留的去相信那些美好的東西，盡管那些東西在大人眼中很可能只不過是“騙小孩的”，但這種相信中有著最率真的執(zhí)著，這就是最寶貴也最脆弱的童心。我更愿意相信的一個理由是，那是因為孩子們的心靈無比純凈。也 許有人說，這是因為孩子的弱小，所以期盼保護(hù)。 我們每個人小的時候，都會做夢。但在《龍貓》中卻找不到任何邪惡力量，一切都逼近完美。在小孩那個單純而美好的幻想世界中，一直都保留著一個很傳統(tǒng)的觀念：“世上只有好人與壞人之分，好人最終會排除種種困難而取得勝利。其實在每個人的內(nèi)心深處有隱藏著一個美好而極其脆弱的樂園，但隨著年齡的增長，人們逐漸從美夢中清醒過 來，心中無暇的樂園也就保護(hù)得越來越嚴(yán)實，毫無觸及的余地，內(nèi)心也就變得越來越敏感。因為影像能儲存在觀眾的腦海中，成為自慰的最佳良藥，而我在不斷重溫這部電影的同時，如同有一束溫暖而熟悉的陽光依附在臉上，仿佛整個人已掙脫現(xiàn)實 束縛，飛入夢境般美好，這部電影就是人見人愛的《龍貓》。它難得的脫開了日本固有的菊刀文化同時伴隨的唯美和殘酷雙重性的影響，是最適合孩子看也最能讓孩子接受的動畫片。其畫風(fēng)注重細(xì)節(jié)，真實而可愛。而“龍貓”則只有她們才能看見，這也是為什么《龍貓》中沒有明顯的反面角色，但仍能通過這種玄妙來襯托女主角心靈之純美。 綜合以上的分析又不難發(fā)現(xiàn)，這是極為少有的沒有一絲戾氣的宮氏動畫片。這部電影不像其他多部影片那樣以觸目驚心的自然破壞的結(jié)果震撼人心，而直接給觀者最理想的家園， 讓人憧憬、使人向往。 宮崎駿在他所有的影片中都不遺余力的宣傳著環(huán)保，這是大師最為人所稱道的悲憫之處。 這部影片注重刻畫家庭、親情和社會的溫暖。而老婦人的形象為什么大異于其他的人，卻實在是困擾我很久的問題。 有意思的一點是，宮氏動畫的人物形象基本是一般人物和老婦人兩種，仔細(xì)觀察就會發(fā)現(xiàn)，在這部動畫片中，除了鄰居老奶奶之外的其他人，無論是姐妹倆、她們的父母、還是鄰居的男孩子等等，都是基本上相同的面部描繪?？季康募?xì) 節(jié)描繪，使影片增色不少。 姐妹倆到車站迎接上班晚歸的爸爸一段尤為感人。現(xiàn)實與夢想世界之間，一直都存在著某些充滿神秘色彩的接口。艾麗斯掉進(jìn)了兔子洞，宮崎駿的作品中也總有類似的情節(jié)。從此，小女孩認(rèn)識了多多洛，也就是龍貓。一片綠色在眼前招搖。女孩爬了過去，那里有一個不大不小的樹洞，本來，她沒想進(jìn)去，但在伸手去抓洞口的樹果時，小女孩腳下一滑，便跌了下去。一顆巨大的參天古樹出現(xiàn)在了小姑娘的面前。還穿著燈籠褲的小女孩，跟著前面那透明的小妖怪走了進(jìn)去。宮崎駿發(fā)揮了他天馬行空的想象力，將龍貓等一系列形象變成了既憨態(tài)可掬又靈性十足的動畫人物，龍貓乘坐的公共汽車更是細(xì)致刻畫，達(dá)到了一種具有夢幻感的現(xiàn)實，又是現(xiàn)實感的夢幻。一天，小梅在大樟樹的樹洞里發(fā)現(xiàn)了一只小山一樣肥肥的憨態(tài)可掬的龍貓，故事就此展開?? 龍貓是日本傳說中的一種神奇的生物，相傳只有心靈純凈的人（也有說法是只有女孩）才能見到它，它能帶給孩子們快樂和幸福。顯然， 宮崎駿的心目中，女孩不止有孩子的聰明和善良，更有一種與生俱來對世界的博愛，而不是男孩子通常具有的破壞欲。在宮崎駿的電影中，出現(xiàn)兩個女孩作主角的應(yīng)該是唯一一次。姐姐會在妹妹任性的時候責(zé)怪她，卻在妹妹跑丟的時候不知疲累的尋找；而妹妹盡管年歲小不懂事，卻也最懂得關(guān)愛辛苦的爸爸和生病的媽媽。這部動畫的主角是姐妹倆個。 宮崎駿以清新怡人的田園風(fēng)光、世外桃源般的生活場景，編織了一個屬于孩子美麗的夢。但隨著時間的流逝，卻淡化了每個人的純真，模糊了每個人的記憶，慢慢地，過往的點點滴滴只能變?yōu)檫z留在腦海中不斷閃現(xiàn)的定格。 沒有正邪對抗、扣人心弦的劇情，也沒有美麗俊秀、演技一流的演員，只有一股能激發(fā)遺留在人類心底最為純真夢的動力。從某種意義上來說，《龍貓》像一個特別的總結(jié)，在告別了困窘不堪的戰(zhàn)后 20 年，又 20 年后，日本終于可以輕松的看待那段至少對于民眾是凄苦和艱辛的歷史。龍貓的存在，普通人是看不到的，只有擁有純凈無邪心靈的人才可以看得見，捕捉到它的行跡，如果靜下心來傾 聽，風(fēng)聲里可以隱約聽到它吹著陶筍的聲音，沒有激蕩人生的旋律，沒有歡快明亮的節(jié)奏，只有淡淡的余韻留在心頭。一切自然的美景，宮崎駿都運用到電影中，讓電影在魔幻的飄渺中又帶著現(xiàn)實的真實，讓觀眾得到共鳴。電影中婉轉(zhuǎn)悠揚的“風(fēng)之甬道”，童趣盎然的“我的鄰居 TOTORO”等歌曲，節(jié)奏鮮明活躍，旋律輕松明快，明亮透徹，音樂色彩斑斕多彩，充滿童趣，讓人忍不住要隨聲附和，那時而歡快，時而 婉轉(zhuǎn)的歌曲中，透露出孩童般純真可愛的氣息，讓人徜徉在音樂的海洋中，神經(jīng)不自覺的放松。那一系列的憨實可愛，幸福滿足的樣子讓人十分喜愛。在這時，碰到了頂著荷葉的龍貓，小月很驚訝又有些遲疑的詢問，就將身旁的傘給了它。 龍貓中的細(xì)節(jié)描寫的十分細(xì)致，又十分真實。在它第一次出場的時候，小梅從樹洞中掉下來，看到了正在睡覺的龍貓。因為我是生活在鄉(xiāng)村的，看到《龍貓》，就讓我想起了農(nóng)村的生活，簡單舒適，沒有什么要考慮的。 之前都只是聽說過日本宮崎駿的動漫電影好看，可是一直都沒看到。小梅竟然自己前往，不料途中迷路了，小月只好尋找龍貓幫助，龍貓召喚 來貓公車。龍貓利用他的神奇力量，為小月與妹妹帶來了很多神奇的景觀，令她們大開眼界。在鄉(xiāng)村，她們對一切感到十分新奇，也發(fā)現(xiàn)了很多有趣的事情。 所以，《龍貓》既是一部單純寫給孩子們的 童話故事，也是一部寫給成人們的尋找童心，返璞歸真的童話倫理劇。而他們之間的不同在于，宮崎駿的作品將童話、動畫提升到了一個新的人文高度，融入了不少現(xiàn)代社會中人們所涉及的社會生活元素，觸及了人們心中最隱秘最敏感也是最脆弱的部位，從而讓我們不斷的去反思去自省。不管是劇中的音樂，人物的肢體動作，還是孩子們的神態(tài)，心理活動以及無忌的童言，無不讓人感到這是一部從頭到尾徹徹底底的童話故事。立場