【正文】 。 (4)表現(xiàn)救國(guó)理想和英雄懷抱，抒寫英雄失意之悲的遣興抒懷之作。 (2)借登臨江山、詠懷古跡抒寫感時(shí)憂國(guó)的內(nèi)心。 12．試結(jié)合作品分析辛棄疾詞的思想內(nèi)容。 (2)喜劇因素和悲劇因素融會(huì)穿插，人物的言談舉止富于喜劇性，但整個(gè)小說籠罩著一層悲劇色彩。 (3)寶黛的愛情悲劇和黛玉的性格有比較密切的關(guān)系。寶玉的鄙棄功名利祿、追求真善美，黛玉的單純多情都與家族傳統(tǒng)格格不入。 10．談?wù)勀銓?duì)寶黛愛情悲劇的理解。 (3)將抒情、寫景、刻畫人物緊密地結(jié)合在一起，曲詞優(yōu)美含蓄，有豐富的抒情意味。 答： (1)杜麗娘形象的塑造。首先對(duì)其食欲的描寫充滿詼諧色彩 ，其次對(duì)其好色的表現(xiàn)更富趣味性，尤其是在第二十三回“三藏不忘本四圣試禪心”中。首先把一位高僧同時(shí)描繪成一付長(zhǎng)生不老藥的描寫本身就是崇高和滑稽的奇特混合，其次唐僧性格中的各種獨(dú)特的矛盾也比較詼諧。 8．《西游記》的詼諧風(fēng)格表現(xiàn)在哪些方面？試結(jié)合作品進(jìn)行分析。多在鋪敘描寫中逐步展示抒情主人的情感變化， 且多在特定部位穿插表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的詞匯或突出強(qiáng)調(diào)抒情自我立場(chǎng)的語詞，使鋪敘生動(dòng)而不呆板。 。 (5)梁山上火并王倫時(shí)果決爽利。 (3)發(fā)配充軍途中忍氣吞聲。 (1)相國(guó)寺初次露面時(shí)豪爽英武。（ 6 分） 6．以林沖為例，分析《水滸傳》是如何結(jié)合人物處境、經(jīng)歷表現(xiàn)人物性格變化的。劇本在結(jié)撰時(shí)，也很注意避免厭套。 答： (1)擺脫了才子佳人愛情的舊套，“借離合之情，寫興亡之感”，以侯方域和李香君的愛情故 事為線索，演述南明王朝興亡的史跡。（ 6 分） (4)高超的語言技巧，善于活用書本語言，吸收口頭語。（ 5 分） (2)極富于聯(lián)想，擅長(zhǎng)比喻。（ 8 分） 4．試結(jié)合作品分析蘇軾詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)。（ 3 分） (2)拓展詞的表現(xiàn)范圍，擴(kuò)展詞的藝術(shù)境界：①在詞中表現(xiàn)世俗女性的愛情追求和痛苦心聲； ②多方面地展現(xiàn)北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情； ③注重表現(xiàn)個(gè)人的情感體驗(yàn)，尤其是羈旅行 役的感受。 。 (2)竇娥形象鮮明，她的善良與剛強(qiáng)在生與死的尖銳沖突中一點(diǎn)一點(diǎn)地得到展示。 2．試以《竇娥冤》為例分析關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就。 (3)在詞的審美風(fēng)格上，蘇詞改變了以綺麗柔婉為主的比較單一的狀況。 二、分析論述題 1．蘇軾對(duì)詞史的貢獻(xiàn)表現(xiàn)在哪些方面？答： (1)在詞的寫作目的上，以詞言志，抒寫主觀懷抱，改變了應(yīng)歌而作的單一取向。 (2)兩條線索交叉進(jìn)行，相互推動(dòng)。 (3)賦體文，清新活潑，如《秋聲賦》。政論文多針對(duì)現(xiàn)實(shí)政治問題而作，如《朋黨論》。 11．簡(jiǎn)要介紹歐陽修古文創(chuàng)作的成就。善于創(chuàng)造新穎生動(dòng)的藝術(shù)形象抒寫女性特有的情感體驗(yàn)； 善于用日常的細(xì)節(jié)來展現(xiàn)內(nèi)心的情緒。 10．簡(jiǎn)析李清照詞的藝術(shù)特色。 (4)表達(dá)了對(duì)文士風(fēng)流的欣賞，如《玉鏡臺(tái)》。 (2)充分關(guān)注下層民眾的生活，尤其對(duì)妓女形象有全面、真切的展現(xiàn)，如《救風(fēng)塵》。（ 5 分） 9．舉例簡(jiǎn)析關(guān)漢卿雜劇的思想內(nèi)容。（ 4 分） 8．小說《西游記》中孫悟空形象表現(xiàn)了哪些積極思想？答：孫悟空形象中表現(xiàn)的積極思想包括： (1)蔑視尊卑秩序甚至皇權(quán)的反抗精神，表現(xiàn)自我的無畏氣概，這是孫悟空形象新的精神內(nèi)涵核心。（ 3 分） (2)展現(xiàn)繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情。（ 4 分） 7．簡(jiǎn)述柳永詞題材內(nèi)容的拓展體現(xiàn)在哪些方面。（ 2 分） (2)表現(xiàn)個(gè)人情懷和對(duì)人生的感悟思考。（ 5 分） 6．舉例簡(jiǎn)述蘇軾詩(shī)的思想內(nèi)容。 答： (1)《聊齋志異》中花妖狐魅多美麗多情，賢慧能干，體現(xiàn)了蒲松齡對(duì)理想女性的企盼。 (5 分 )(2)唱詞抒情性很強(qiáng)，尤其擅長(zhǎng)運(yùn)用古典詩(shī)詞借景抒情的手法，使劇本帶上濃郁的抒情氣息。（ 2 分） 《梧桐雨》雜劇的抒情色彩主要表現(xiàn)在哪些方面。 (5 分 )(2)對(duì)日常生活的吟詠。 3．陸游詩(shī) 歌的題材內(nèi)容包括哪些方面？試結(jié)合作品進(jìn)行分析。 2．《西游記》中的孫悟空形象表現(xiàn)了哪些積極思想？答：孫悟空形象表現(xiàn)的積極思想： (1)蔑視蕁卑秩序甚至皇權(quán)的反抗精神，表現(xiàn)自我的無畏氣概，這是孫悟空形象新的精神內(nèi)涵核心。 答： (1)黃庭堅(jiān)詩(shī)在題材取向上側(cè)重表現(xiàn)個(gè)人的精神生活和道德情操，具有重內(nèi)心而輕外物、重精神而輕物質(zhì)的特點(diǎn)。 20．枚乘的大賦代表作《七發(fā)》是漢賦史上帶有轉(zhuǎn)折性的作品； 張衡的《歸田賦》是魏晉以后大興于世的所謂“抒情小賦”的先驅(qū)。無衣》） 18．春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期諸子散文中最有文學(xué)性的兩部書應(yīng)該是《莊子》和《孟子》， 它們成為后世散文的典范之作。（《詩(shī)經(jīng) 17．日無衣？與子同袍。 15．唐傳奇小說《霍小玉傳》的作者是蔣防，《李娃傳》的作者是白行簡(jiǎn) 16．《詩(shī)經(jīng)》分為三部分，共 305 篇詩(shī)歌作品。 14．李商隱的絕句《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 13．岑參名作《白雪歌送武判官歸京》的前四句是：“北風(fēng)卷地自草折，胡天 八月即飛雪。 11．魏晉南北朝時(shí)期的小說可以分為兩類：即志怪小說和軼事 (或“志人” )小說。 10．西晉末年，清談玄理之風(fēng)盛行，出現(xiàn)了玄言詩(shī)。 8．本學(xué)期我們學(xué)習(xí)過的兩篇最著名的長(zhǎng)篇敘事性民歌分別是漢代民歌《孔雀東南飛》和北朝民歌《木蘭詩(shī)》。 6．東漢后期，比較突出的是抒情小賦的興起，這一時(shí)期著名的抒情小賦是張衡的《歸田賦》和趙壹的《刺世疾邪賦》。君子于役，如之何 勿思 ?”4．屈原的《九章》和《九歌》的篇數(shù)分別是 9 篇和 11篇。君子于役》詩(shī)的第一章是：“君子于役，不知其期。 3．《詩(shī)經(jīng)（提示：可以從題材內(nèi)容、思想情感、體裁形式、藝術(shù)手法、語言 運(yùn)用等層面中任選若干角度進(jìn)行分析）附第四篇：最新電大專科《中國(guó)古代文學(xué)（ B）（ 1）》填空題題庫(kù)及答案（試卷號(hào)： 2409） 最新電大?？啤吨袊?guó)古代文學(xué) (B)(1)》填空題題庫(kù)及答案（試卷號(hào)： 2409）盜傳必究填空題 1．戰(zhàn)國(guó)時(shí)期歷史散文的主要代表作有《國(guó)語》、《戰(zhàn)國(guó)策》、《左傳》等。??（ 6 分） 《詩(shī)經(jīng)??（ 8 分） (2)渾融完整，意境高遠(yuǎn)是陶詩(shī)的又一特點(diǎn)。 13．試結(jié)合作品，論述陶淵明詩(shī)歌的藝術(shù)成就。作者運(yùn)用用反襯的筆法，“雙雙”二 字反寫這女子的孤獨(dú)，看見衣服上的“金鷓鴣”都是雙雙對(duì)對(duì)的，就使她觸景生情，自憐孤獨(dú)。試想她滿懷心事，懶洋洋地勉自梳妝罷，剛要著衣時(shí)，而入眼的乃是“雙雙金鷓鴣”，則其情當(dāng)如何堪 !整首詞通過寫這女子從起身梳妝到妝成著衣，并沒有明顯地從正面寫這女子的心情。前后鏡對(duì)照，腦后發(fā)髻簪插之花映于前鏡，乃與鏡中人面將相輝映，其人之容色光麗可想。此“花”當(dāng)于插于發(fā)髻之飾物，非喻人面。自賞 :人而如花 ?！罢栈ā倍鋵懫鋵?duì)鏡簪花。在這二句中，主人公嬌慵之狀宛然可見?！芭獖y”謂妝扮時(shí)頻繁反復(fù)做弄?！皯衅稹奔磻袘械仄饋怼? 三四兩句開始寫她下床后的活動(dòng)。整句凸出一副嬌慵的女性面貌，因“鬢云欲度”正是鬢發(fā)散亂未整之狀，句中也隱含呆坐懶起的時(shí)間過程。“欲度”從云常流動(dòng)設(shè)想，描繪也鬢發(fā)輕揚(yáng)之狀。此二說均可通，后者意蘊(yùn)較深，而前者景象鮮明。“明滅”為日光透過窗紗照射屏山陰陽顯晦之狀。這二句以特寫的手法，突出主人公的形象，次句為主體，首句為襯景。最后兩句寫穿衣時(shí)忽然看見衣服上有新貼的“雙雙金鷓鴣”，到此，全詞戛然而止。三四兩句寫剛起床時(shí)“弄妝”，用一“懶”字、一“遲”字由外表進(jìn)入人物內(nèi)心的描寫。（提示：可以從題材內(nèi)容、思想情感、體裁形式、藝術(shù)手法、語言運(yùn)用等層面中任選若干角度進(jìn)行分 析）答：這首詞描寫的是一個(gè)獨(dú)處閨中的婦女，從起床而梳妝以至穿衣一系列的動(dòng)態(tài)，從中體現(xiàn)出她的處境及孤獨(dú)苦悶的心情。主要是以追悔開始，以慶幸結(jié)束，追悔自己“誤落塵網(wǎng)”、“久在樊籠”的壓抑與痛苦，慶幸自己終“歸園田”、復(fù)“返自然”的愜意與歡欣，真切表達(dá)了詩(shī)人對(duì)污濁官場(chǎng)的厭惡，對(duì)山林隱居生活的無限向往與怡然陶醉。歸來后，作《歸園田居》詩(shī)一組，共五首，描繪田園風(fēng)光的美好與農(nóng)村生活的淳樸可愛，抒發(fā)歸隱后愉悅的心情。（提示：可以從題材內(nèi)容、思想情感、體裁形式、藝術(shù)手法、語言運(yùn)用等層面中任選若干角度進(jìn)行分析）答：公元 405 年（東晉安帝義熙元年），陶淵明在江西彭澤做縣令，不過八十多天，便聲稱不愿“為五斗米向鄉(xiāng)里小兒折腰 ”，掛印回家。 答：《莊子》散文的藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面： (1)哲理與詩(shī)意的交融，??； （ 5 分） (2)異彩紛呈的寓言故事，??； （ 5 分） (3)意出塵外的想象，??； （ 5 分） (4)汪洋恣肆的文章形式，??。如“流水落花春去也，天上人間”兩句就不僅指春天的歸去遙遠(yuǎn)，而且也比喻著過去的帝王生活的不可復(fù)返，同時(shí)也象征著人生如流水，生命如朝夕的感悟。 答： (1)思想內(nèi)容：詞通過詞人對(duì)現(xiàn)實(shí)的描寫和對(duì)往事的回憶，表現(xiàn)了詞人深切沉痛的故國(guó)之思和亡國(guó)之恨。（ 4 分）③全詩(shī)把人的歡樂與自然景物的秀麗融為一體，物我交融，情景諧合，構(gòu)成一幅無比生動(dòng)，無比形象，無比流暢的《江南采蓮圖》，而那輕快的音響節(jié)奏，流動(dòng)著的詩(shī)的意境更是圖畫所難以表達(dá)凈盡的?？梢韵胂笃綍r(shí)沉寂的蓮塘今日突然熱鬧起來，未受過驚嚇的魚在喧鬧中驚而四散，但在心情歡快的采蓮人看來，魚是在與自己嬉戲?！棒~戲蓮葉間”以下五句是分寫。 (8 分 )(2)藝術(shù)形式：①詩(shī)里洋溢著歡樂與青春的美好之情。（ 5 分） (2)藝術(shù)形式：①首句以“楊花落盡子規(guī)啼”點(diǎn)明時(shí)間，并興起以下的歌詠之辭； （ 5 分）②想象奇特：“愁心”不能被寄，更不能用“明月”來奇，想象出入意表； （ 5 分）③語言簡(jiǎn)練而感情豐富。 (4 分 )6．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)形式上分析李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》。黃雀比喻被迫害的友人； 羅網(wǎng)和鷂比喻兇惡的掌權(quán)者； 少年是詩(shī)人自喻； （ 4 分）②開頭二句境界闊大，奠定了全詩(shī)的悲憤基調(diào)，體現(xiàn)了曹植詩(shī)“工于起調(diào)”、“善為警句”的特點(diǎn)。 答： (1)思想內(nèi)容：詩(shī)歌揭露了當(dāng)時(shí)政治環(huán)境的兇險(xiǎn)和令人恐懼，以及詩(shī)人對(duì)朋友被迫害而自己又救友無門的悲憤。（ 5 分） (3)在《離騷》等作品中，詩(shī)人希望培養(yǎng)有用人才，改革楚國(guó)黑暗政治。（ 5 分） (1)早期作品《橘頌》表現(xiàn)了他對(duì)“南國(guó)”，亦即是楚國(guó)的深厚的愛。（ 5 分） 4．試析屈原作品中的愛國(guó)主義精神。 答： (1》思想內(nèi)容：這首詩(shī)通過詩(shī)人登高遠(yuǎn)望以及對(duì)歷史人物的回顧，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)遠(yuǎn)大理想的追求，壯志難酬的憤慨，以及對(duì)腐朽勢(shì)力的蔑視和諷刺?！闭f出了愛人間咫尺是天涯的心理感受（ 4 分）。 (2)藝術(shù)形式：①通篇用比體，寫織女