20xx國(guó)家開(kāi)放大學(xué)電大專(zhuān)科中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)期末試題及答案試卷號(hào)：2411最終定稿(參考版)
2025-03-29 15:27本頁(yè)面
【正文】 （ 8 分） (4)莎士比亞的戲劇語(yǔ)言具有豐富和多變的特色。第三，莎士比亞善于在人物對(duì)比中突出主人公性格。第二，人物（尤其是悲劇人物）常常處于內(nèi)外兩重矛盾之中，一方面是主人公與客觀環(huán)境的沖突，另一方面是主人公的內(nèi)心沖突。（ 5 分） (3)莎士比亞筆下人物具有個(gè)性化特點(diǎn)，這種個(gè)性化具體表現(xiàn)為：第一，人物性格具有多面性和復(fù)雜性。第二，莎士比亞的現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義緊密地融合在一起。第一，他常取材于現(xiàn)成的材料或劇本而不是直接取材于現(xiàn)實(shí)。 答： (1)莎士比亞的創(chuàng)作基本遵循現(xiàn)實(shí)主義原則。在表現(xiàn)手法上，喜歡用對(duì)比、夸張等手法，喜歡用華麗的詞藻、生動(dòng)的比喻等。（ 3 分） (5)浪漫主義者要求個(gè)性解放和創(chuàng)作的絕對(duì)自由，反對(duì)古典主義的墨守成規(guī)和壓制個(gè)性。（ 3 分） (3)浪漫主義作家熱愛(ài)大自然，雄奇的大自然和遠(yuǎn)方異域是他們寄托理想和他們筆下的人物經(jīng)常出沒(méi)的地方。 答： (1)浪漫主義作家強(qiáng)烈地不滿現(xiàn)實(shí)，他們不喜歡描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，而喜歡描寫(xiě)主觀理想及非凡的事物。這部小說(shuō)的影響延伸到 1718 世紀(jì)，乃至 19 世紀(jì)以后的歐洲小說(shuō)。它雖然不是人文主義文學(xué)，但 和人文主義文學(xué)在精神上有相通之處。希臘神話具有很高的認(rèn)識(shí)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。英雄傳說(shuō)的主要內(nèi)容有：赫拉克勒斯、伊阿宋、忒修斯等英雄的故事。（ 7 分）神的故事的主要內(nèi)容有：天地的開(kāi)辟、神的產(chǎn)生、神的宗譜、神的活動(dòng)、人類(lèi)的起源、“奧林波斯神統(tǒng)”等。希臘神話主要包括神的故事和英雄傳說(shuō)兩大部分。 二、簡(jiǎn)答題（每題 15 分，共 45 分） 。 “敘事式戲劇”理論對(duì) 20 世紀(jì)戲劇理論做出了重要貢獻(xiàn)。 。 《母親》是高爾基的代表作之一，列寧稱(chēng)它是一部“非常及時(shí)”的書(shū)。 《羅蘭之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德意志的《尼伯龍根之歌》、俄羅斯的《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》。他說(shuō)現(xiàn)實(shí)世界是理念世界的影子，藝術(shù)是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的摹仿，即影子的影子； 現(xiàn)實(shí)世界是不真實(shí)的，藝術(shù)就更 不真實(shí)。勃朗蒂 8．《蒼蠅》薩特 9．《尤利西斯》喬伊斯 10．《赫索格》索爾莫爾 5．《安娜描寫(xiě)凡俗人生，刻畫(huà)粗鄙丑陋、野蠻冷酷的生存景象，這實(shí)際上原本就是左拉式自然主義文學(xué)的基本特征，《風(fēng)景》在小說(shuō)藝術(shù)上成功地增添了某種新質(zhì)，從而使中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的藝術(shù)形態(tài)得到了新的豐富。以純客觀敘述來(lái)實(shí)錄凡俗人生中的種種本相，以及揭示出生存本身的意義 所在，舍棄了過(guò)去那些觀念性的道德標(biāo)準(zhǔn)與情感認(rèn)同，不動(dòng)聲色地使生存的觀念，或說(shuō)是一種民間的價(jià)值取向非常實(shí)在地突現(xiàn)出來(lái)。（ 4 分）《風(fēng)景》的全部筆墨都用于突現(xiàn)出生存本身的意義。 《風(fēng)景》為什 么要選擇一位“死者”來(lái)?yè)?dān)當(dāng)敘述者？答：(1)由死者的視角來(lái)講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來(lái)異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn)生了某種“陌生化”的敘述效果，以一種極端強(qiáng)化的方式還原出了赤裸裸的生存本相。盡管以趙樹(shù)理的主觀創(chuàng)作意圖而言，還不至于達(dá)到這樣的深度，他只是想反映農(nóng)村現(xiàn)狀是怎樣的一幅圖景而已，而且從當(dāng)時(shí)可能表達(dá)的方式來(lái)說(shuō)，他也只能站在楊小四的所謂新生力量的一邊，但從趙樹(shù)理的藝術(shù)畫(huà)廊里看，這篇作品分明是與描寫(xiě)農(nóng)村“基層干部混入了黨內(nèi)壞人”的藝術(shù)精神一脈相承的，不過(guò)在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，連這點(diǎn)維護(hù)農(nóng)民的立場(chǎng)都不能直接地表達(dá)出來(lái)。（ 7 分）作為一個(gè)真正的現(xiàn)實(shí)主義作家，趙樹(shù)理拋棄了一切當(dāng)時(shí)粉飾現(xiàn)實(shí)的虛偽寫(xiě)法，實(shí)實(shí)在在地寫(xiě)出了農(nóng)村出現(xiàn)的真實(shí)情況。 答： (1)第一次是干部與個(gè)別群眾的沖突 I 第二次是干部與廣大群眾的 沖突 I第三次則發(fā)展為群眾與群眾的沖突。故事主要由三次沖突組成。該題不得少于 500字。（ 6 分） (2)在敘事視角上，主要采用一種“全知視角”，既不宥于已有的社會(huì)歷史觀點(diǎn)，也不 完全依從自己的個(gè)人見(jiàn)解，而是站在民間的立場(chǎng)上，以一個(gè)普通人的眼光來(lái)敘述歷史和故事。（ 6 分） (2)作家的創(chuàng)作目的，是想表現(xiàn)知識(shí)分子在人生的“十字路口”，進(jìn)行“自身”的血肉搏斗的痛苦、進(jìn)行選擇的艱難，以及作出正確選擇后的歡樂(lè)。 三、簡(jiǎn)答題（每題 10 分，共 20 分） 《紅豆》并不是一篇“愛(ài)情小說(shuō)”？答： (1)作品雖然講述的是江玫與齊虹的愛(ài)情悲劇，但探討的卻是一個(gè)在時(shí)代巨變面前如何選擇自己道路和前途的人生命題。 年代“市井小說(shuō)”的主要作品有鄧友梅的《那五》《煙壺》等“市井文化”系列，馮驥才的《神鞭》《三寸金蓮》等“市井人物”系列等。 《哦，香雪》寫(xiě)一個(gè)名叫臺(tái)兒溝的偏僻小山村，被火車(chē)從沉睡中驚醒的故事。 ． 20.“反思文學(xué)”的主要作品有古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。 50年代后創(chuàng)作的第一部劇作是《考驗(yàn)》； 曹禺 50 年代后創(chuàng)作的第一部劇作是《明朗的天》。 《李雙雙小傳》與趙樹(shù)理的《“鍛煉鍛煉”》表現(xiàn)的時(shí)代大體相同，但是，在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活的痛苦場(chǎng)面。 A．曹荊華 B．梁倩 C．鐘雨 D．柳泉 8．張賢亮有九部著名中篇小說(shuō)的總標(biāo)題是 ()。 A．“樓梯式” B．“半自由體” C．“民歌體” D．“散曲小令體” 6．在“文革”的潛在寫(xiě)作中，較著名的小說(shuō)主要有張揚(yáng)的 ()等。 B．阮章競(jìng) C．傅仇 D．梁上泉 4．借歷史題材曲折表達(dá)自己的個(gè)人話語(yǔ)的作品，主要有陳翔鶴的 ()等。 A.《鐵道游擊隊(duì)》 B．《保衛(wèi)延安》 C．《烈火金剛》 D．《林海雪原》2．《三家巷》中描寫(xiě)的“沙基慘案”發(fā)生在 ()中。 （ 4 分） B．在題材上，京派作家大多傾向于對(duì)“鄉(xiāng)土中國(guó)”和“平民現(xiàn)實(shí)”的描寫(xiě)； （ 2 分） C．在風(fēng)格上，京派作家大多傾向于從容節(jié)制的古典式審美趨向； (2 分 )D．在文體上，京派作家大多創(chuàng)造出了比較成熟的小說(shuō)樣式。 四、簡(jiǎn)答題（每題 10 分，共 20 分）要求：內(nèi)容切題，要點(diǎn)齊全，舉例具體，文字通順，無(wú)錯(cuò)別字。 《華威先生》成功地塑造了華威先生的形象，
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