20xx蚊子海岸經(jīng)典影評(píng)10篇(參考版)
2025-01-16 23:12本頁(yè)面
【正文】 資料共分享，我們負(fù)責(zé)傳遞知識(shí)。”埃里的退場(chǎng)是必然的，他無(wú)法適應(yīng)現(xiàn)實(shí)世界，同樣世界也無(wú)法容忍他的改變方式，查理終于能將父親當(dāng)做一個(gè)人來(lái)愛(ài)了（不再是作為一個(gè)神來(lái)信仰），他戰(zhàn)勝了父權(quán)的神圣與威嚴(yán)，也將要開(kāi)始面對(duì)一個(gè)屬于他自己的美麗新世界了。
電影中不斷出現(xiàn)“上帝視角”的大俯拍鏡頭，這些航拍視角有趣地暗示著埃里失敗的宿命，原來(lái)他所幻想的一切都無(wú)情地被自然吞沒(méi)，也被觀眾的視角吞沒(méi)。福特成為了被沖破的對(duì)象，也是觀眾所厭惡的對(duì)象，而瑞凡《蚊子海岸》中對(duì)“父權(quán)”的探討其實(shí)完全延續(xù)了《證人》，只不過(guò)在《證人》中對(duì)哈里森此時(shí)家庭成員們甚至對(duì)埃里的死有了某種盼望，忠誠(chéng)也被耗盡，當(dāng)埃里發(fā)現(xiàn)他們打算丟掉他時(shí)，他怒喝到“叛徒！”。海邊新家讓小兒子再也無(wú)法忍受，也許新世界帶來(lái)的新鮮感已經(jīng)消耗殆盡，在又一次面對(duì)暴風(fēng)雨的折磨后，一家人不得不乘坐簡(jiǎn)陋的筏子在河流上漫無(wú)目的地漂流著。在村子被火焰吞噬，一家人被迫漂流到一片沙灘上后，孩子們和母親在歡呼雀躍，準(zhǔn)備回到美國(guó)去了，但埃里卻在收集破銅爛鐵，開(kāi)始準(zhǔn)備在海邊構(gòu)筑他們的新生活。埃里也將查理視為自己的知己，秘密殺死三個(gè)入侵者的事也只有他們兩人知道。在影片開(kāi)頭，查理說(shuō)“我從小到大就有這樣的信念，世界是屬于父親的，他所說(shuō)的一切都是對(duì)的。威爾從一開(kāi)始就暗示了，兒子才是這段故事的最終講述者，他掌握了影片意義闡述的話語(yǔ)權(quán)。
影片另一個(gè)值得深思的主題是埃里與查理之間的父子關(guān)系。埃里將強(qiáng)盜關(guān)在“胖男孩”中殺死的殺人計(jì)劃最終導(dǎo)致了村子的毀滅，地獄之火和末日審判的景象都在告訴觀眾，埃里的成功不過(guò)是建立在混沌自然之上的脆弱文明，砍伐樹(shù)木、污染河流，知識(shí)的力量變異為一種來(lái)自地獄的詛咒。埃里畏懼于強(qiáng)盜的槍（一種科技異化的象征，在教區(qū)的教堂里拜爾古德將自己的錄像放給信徒看，電視作為了另一種科技異化產(chǎn)品），他開(kāi)始?xì)姆课?，試圖讓強(qiáng)盜離開(kāi)。威爾對(duì)埃里的信仰給出了回應(yīng)。在和牧師的戰(zhàn)爭(zhēng)中，埃里能熟練引用《圣經(jīng)》來(lái)為自己的觀點(diǎn)辯護(hù)，但實(shí)際上，教會(huì)和埃里的杰若尼莫都是一樣的，他們都用物質(zhì)蠱惑民眾而獲得統(tǒng)治權(quán)，都為民眾的聽(tīng)從許諾了塵世和天堂的報(bào)答。但埃里的理念并不純粹，他在改造原始疆土的同時(shí)，也帶來(lái)了過(guò)于膨脹的野心和傲慢。在居民的狂熱中，他們逐步拋棄了曾經(jīng)信仰的上帝，變?yōu)閷?duì)埃里“知識(shí)就是力量”信條的徹底臣服。埃里與牧師之間的沖突也逐漸由語(yǔ)言慢慢向武裝暴力過(guò)渡。托馬斯在一個(gè)蠻荒之地構(gòu)筑花園，埃里如同盜取天上火種的普羅米修斯，知識(shí)被認(rèn)定為戰(zhàn)勝一切的力量，而知識(shí)與理性的敵人就是人為創(chuàng)造的上帝和力量強(qiáng)大的自然界了?！段米雍０丁返墓适率墙?jīng)典神話的延續(xù)，對(duì)于自己技術(shù)理性的信仰讓埃里相信這種更加“高級(jí)”的文明能凌駕于原始的荒蠻文明之上，而高科技的無(wú)限制發(fā)展（美國(guó)）已經(jīng)背離了人類(lèi)工具理性的初衷，是對(duì)古老價(jià)值的摧毀，所以他編造了一個(gè)美國(guó)已經(jīng)被核武器毀滅的謊言來(lái)騙逐漸對(duì)原始生活失去耐心的孩子們。泰魯?shù)耐≌f(shuō)，故事原型基本上延續(xù)了康拉德《黑暗之心》、戈?duì)柖 断壨酢贰W尼爾《瓊斯皇》等經(jīng)典文學(xué)作品的情節(jié)設(shè)置，而影像風(fēng)格上明顯看出威爾致敬赫爾佐格名作《阿奎爾，上帝的憤怒》的意圖來(lái)。在《證人》中建造谷倉(cāng)的場(chǎng)景可算是影片中最美的鏡頭之一，但《蚊子海岸》中建造制冰的大機(jī)器“胖男孩”的過(guò)程卻伴隨著埃里歇斯底里般的瘋狂批判和厭世言論。在兩部電影中出現(xiàn)了諸多雷同場(chǎng)景和劇情設(shè)置，但呈現(xiàn)出來(lái)的方式卻完全不一樣。福特飾演主角，但激烈的動(dòng)作場(chǎng)面消失了，劇情走向更加開(kāi)放，威爾丟掉了《證人》中阿米什人田園牧歌般的異文明想象，卻著力表現(xiàn)出杰若尼莫傳統(tǒng)宗教和科技力量的交鋒，可是，激烈的沖突后是家園的毀滅。福特飾演的一個(gè)帶有孤膽英雄氣質(zhì)的主人公，《證人》的成功也是水到渠成。所以，作為同一時(shí)期的電影，《蚊子海岸》與《
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