【正文】 正是有了他們的悉心幫助和支持，才使我的畢業(yè)論文工作順利完成，在此向安老師表示由衷的謝意。希望通過這個公交車站設計，能夠改善人們的乘車心情，方便人們出行。車站主體采用白色系列，邊緣采用中國傳統(tǒng)上比較喜慶的顏色——紅色，整體色彩比較簡單，容易被大多數(shù)人所接受。公交車站臺主體框架結構采用鋼結構，具有建造組裝方便，堅固耐用的特點，表面噴漆處理。（1）車站的總體框架人機分析，高3米，保證足夠的站臺空間，不會讓人覺得過于壓抑，方便人們穿行。車站的夜間照明應該做到足夠明亮，能夠保證人們在夜間能夠看到自己想要的信息，但是燈光顏色應該最好選擇普通的白色日光燈，過于絢爛的顏色反而會造成人的視力受到影響。通過上面的調(diào)查，我們發(fā)現(xiàn)人們都公交車站的功能要求并不是太多。公交站牌的設計也極賦人性化，可以自動檢測到明暗變化，自動調(diào)節(jié)公交站牌的亮 天津理工大學藝術學院2014屆高自考畢業(yè)生設計說明書度。方案站臺整體較簡潔，站臺只有頂上的遮擋板和后面的廣告版塊，車次信息在旁邊，可以讓乘客很清晰地意識這是個公交站臺，能夠很好完成它的基本功能；在造型也很有特色，并且在空間上沒有多大的限制。天津理工大學藝術學院2014屆高自考畢業(yè)生設計說明書方案曲線形的側面，造型個性生動；一面開放有很好的遮擋效果；站內(nèi)擺置了長凳，可以提供給需要休息的乘客；站次等信息在站臺內(nèi)，并在長凳的后面墻壁上有廣告屏，可以提供乘客閱讀，打發(fā)候車時間。在實用性上，不方便乘客候車；但是有很好的遮擋功能。此外，公交車站臺設計應該充分的考慮到所用人，特別是對殘疾人的照顧。（4）當?shù)氐钠渌煌ǚ绞綘顩r。這些因素都影響到公交車站臺設計的材料選擇、結構設計、大小設計、空間布局、色彩設計等。車站大?。汗卉囌镜拇笮撆c當?shù)氐慕煌顩r密切相關，根據(jù)每個車站的車流量決定車站的大小，盡量避免資源浪費。材料：選擇材料的最基本原則是首先必須保證安全，其次是成本。合理的結構要保證公交車站的功能一應俱全，最重要的是必須保證安全。方便排隊：合理的設置上下車的位置，可以采用護欄、標牌、符號等方式提醒大家排隊上下車，不要擁擠。在設計頂棚時我們通常要考慮到頂棚的高度以及覆蓋面積、所能容納的人數(shù)、遮擋所采用的方式（封閉式或開放式）、遮擋所用材質的透明度等問題。公交站臺設計研究及分析在實用功能方面，我們通常要考慮以下因素：候車功能：公交車站臺最基本的功能，需要合理的空間設置，根據(jù)具體環(huán)境設置站臺的大小，保證車站能夠容納適當?shù)娜藬?shù)和車輛，使得車站能夠發(fā)揮最大的作用，方便人們出行。公交站臺應該充分體現(xiàn)以人為本的設計理念。這種風格的室內(nèi)設計，空間組合十分復雜，突破完整的立方體、長方體的組合，且多呈界限不清的狀態(tài)。現(xiàn)代風格也是一種簡樸淡雅式風格，它是以簡潔明快為其主要特色。（3）新少數(shù)民族風格 在現(xiàn)代建筑的內(nèi)部空間中，象征性地表現(xiàn)少數(shù)民族建筑的人文文化特色內(nèi)部空間形式，并在結構構件上較為直接地采用適當簡化了的少數(shù)民族裝飾圖案，或以其圖案所做的立題性標志，保持其民族色彩、家具飾品等特征，并選用少數(shù)民族陳設的藝術品裝飾室內(nèi)環(huán)境氣氛，具有明顯的少數(shù)民族風格特色，同時又具有現(xiàn)代文明特征，這一類設計風格被稱為新少數(shù)民族風格。在色彩的處理上，中國北方宮殿建筑室內(nèi)的梁、柱常用紅色，天花藻井并繪有多種多樣的彩畫，用鮮明吉祥的色彩取得對比調(diào)和的效果。人在建筑與室內(nèi)設計中是跳動的音符，它將自己的感覺和知覺融入到了設計構思之中，用活動的藝術思維和凝固的技術手段，把它表現(xiàn)出來，構成了一個充滿生機活力的空間[4].中國的室內(nèi)設計風格中國傳統(tǒng)的建筑和室內(nèi)設計，一般來講是以木結構為主，其特點是梁柱承重，墻體起到圍護的作用，室內(nèi)空間較大，運用格扇門罩以及博古架等物件對空間進行多種劃分，采用天花藻井，雕梁當柱，斗拱加以美化，并以中國字畫和陳設藝術品等作為點綴，創(chuàng)造出一種含蓄而高雅的氛圍，特別是經(jīng)歷了千百年的發(fā)展完善，形成了中國建筑室內(nèi)固有的傳統(tǒng)風格樣式，其造型特征被稱為中國“民族傳統(tǒng)形式”并一直延續(xù)至今[1].中國傳統(tǒng)建筑室內(nèi)設計，通常還表現(xiàn)為室內(nèi)對稱的空間形式，在多數(shù)的宮殿和廳堂中，梁架、斗拱等都是以其結構和裝飾的雙重作用成為室內(nèi)設計表現(xiàn)的一種藝術形象。在做設計的期間，遇到一些棘手的難題，不過有在老師的幫助下，我找到了方法順利的完成了畢業(yè)設計的工作，馬上就要畢業(yè)了，我想說感謝每位老師，感謝專業(yè)課老師，他們對我的藝術人生起著重要的指引作用，為我未來指明了方向，我的未來要靠自己去拼搏。參考文獻(1).[J].高等教育出版社 2007(1)(2)趙 農(nóng) .[J].陜西人民美術出版社 2004(1)(3).[M].中國輕工業(yè)出版社 1999(4)田自秉 ,[J].北京高等教育出版社 2003(8)(5)[J].復旦大學出版社 2004(6)[J].美學散論，2008,(9).致謝這次的畢業(yè)設計讓我把四年學的專業(yè)知識又一次進行了展示，在這期間我非常感謝指導老師給我的幫助，無論是建議或者指導，讓我知道了把一件事情做到最好其實不難，只要有一顆持之以恒的心。要積極吸收我國歷史文化和外國文化中的一切優(yōu)秀成果，堅決摒棄一切封建的、資本主義的文化糟粕和精神垃圾。武漢紡織大學2010屆畢業(yè)設計論文藝術設計能體現(xiàn)一個民族一個時代的生活方式及科技水準,傳統(tǒng)是設計的基礎和產(chǎn)生的條件,時代是設計的發(fā)展基礎物質,只有二者有效的結合,才能創(chuàng)造完美的藝術設計,。本人認為，只求構成就好比只追求時尚而沒有民族特色，反之則無法適應社會發(fā)展。 中國傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設計中的形式圖案與構成在本質上是對同一問題在不同背景下的不同認識，圖案的觀念立足于農(nóng)業(yè)手工業(yè)社會，其思維方式更多的是從具象的感性出發(fā)，從形象思維的角度來協(xié)同裝飾的要求，而構成的觀念則立足于工業(yè)社會，其思維方式更多的是從抽象的理性出發(fā)，以迎合創(chuàng)新的需要。俗謂“圖必有意，意必吉祥”。如春秋戰(zhàn)國的銅鏡，秦漢的瓦當、畫像石，南北朝石窟壁畫，隋唐碑雕、石刻，宋代陶瓷、織錦等，都作有豐富精彩的“吉祥”圖像或曰“吉祥”圖案?！鄙瞎胖畷r，便有將福善之事、嘉慶之征訴諸感性顯現(xiàn)的形式，即繪成圖畫，俗稱“吉祥圖”或“瑞應圖”。武漢紡織大學2010屆畢業(yè)設計論文“吉祥”，其意為預示好運之征兆、祥瑞。 對稱與均衡時基本的構圖法傳統(tǒng)圖案常常存在一中心線（或中心點），在其左右、上下或四周（三面、四面、多面）配置同形、同色、同量或不同形（色）但量相同或近似的紋樣，這種組成形式稱之為對稱與均衡的構圖。龍身由六個不同大小圓弧左右上下起伏穿插構成，沒有繁復的鱗片，只以龍背上的小三角及半圓象征。就以龍來說，是中華民族的圖騰，是尊貴威儀形象成為帝王的象征。其實，中國不少優(yōu)秀的傳統(tǒng)事物已被中國人遺忘，卻傾向單純走西化的道路，而有些西方人士，卻比我們更重視中國古雅優(yōu)質的傳統(tǒng)圖形。中國的傳統(tǒng)圖形歷經(jīng)千百年來中華民族文化長期發(fā)展所形成，多如在夜空中散發(fā)光芒的繁星，蔚為大觀。 中國傳統(tǒng)圖案的歷史發(fā)展及思想體現(xiàn)龍鳳類吉祥圖案、花卉類吉祥圖案、文案類吉祥圖案、雕刻、擺設類吉祥圖案、喜慶類吉祥圖案、吉利類吉祥圖案、“?！奔閳D案、“祿”吉祥圖案、“壽”吉祥圖案、建筑類吉祥圖案、祥云火炬：傳統(tǒng)云紋式樣的運用。民族藝術與民族精神有著天然的聯(lián)系。藝術作品展作品選刊 淺析圖形藝術在日用陶瓷設計中的運用 淺談日用陶瓷設計是藝術美的再現(xiàn) 裝置藝術介入日用陶瓷設計才情浩蕩 獨領風騷——記著名青年陶瓷設計藝術大師汪洋 國畫、瓷器、二輪轉——記中國陶瓷設計藝術大師彭樹平要聞陶瓷設計專業(yè)教學改革初探 張堯作品展在寧波開幕 論綜合材料在陶瓷設計中的運用 黃銀春中式弗里斯 陶瓷藝術教學初探 李霞王愛紅陶瓷藝術 樂山亦樂水 楊婧劉萱陶瓷藝術作品選登 施琪陶瓷藝術 陶藝家陳進海各系有各系的美——2015清美研究生畢業(yè)設計展 現(xiàn)代陶瓷的造型設計首屆中國陶瓷藝術大會論文設計類一等獎 論陶藝介入現(xiàn)代酒包裝容器設計的途徑 日用陶瓷設計隨想——3D(CINEMA 4D)輔助設計的運用 論陶瓷藝術對服裝設計的影響 陶瓷藝術在家具創(chuàng)新設計中的運用 關于美的設計——陶瓷藝術 陶瓷藝術在包裝設計中的應用 陶瓷藝術與服飾設計的關聯(lián)性研究中國古代陶瓷藝術與現(xiàn)代工業(yè)設計之間的聯(lián)系 淺談服裝設計要素在陶瓷藝術創(chuàng)作中的運用 石灣陶塑藝術的民窯風范高校陶瓷藝術檔案數(shù)字管理系統(tǒng)設計與建模分析“紅官窯”杯湖南省首屆陶瓷藝術原創(chuàng)作品設計大賽頒獎大會隆重舉行 文化學者型藝術家——記中國工藝美術大師余少石先生 陶瓷造型三題稻房首發(fā)——中國景德鎮(zhèn)陶瓷藝術大師鐘表系列 首屆稻房杯——中國大學生鐘表創(chuàng)意設計大賽發(fā)布會舉行從陶瓷藝術創(chuàng)作設計談經(jīng)濟價值 韓軍作品欣賞中國陶瓷藝術大師汪桂英創(chuàng)作設計景德鎮(zhèn)陶瓷學院今年美術專業(yè)校考報名人數(shù)創(chuàng)新高 中國陶瓷藝術大師汪桂英創(chuàng)作設計 日用陶瓷產(chǎn)品設計何去何從2015屆清華大學美術學院碩士研究生畢業(yè)展 現(xiàn)代陶瓷藝術與小區(qū)景觀設計的應用研究 中央工藝美術學院喜慶建院40周年 展事徐峻清作品欣賞從傳承中謀發(fā)展 從創(chuàng)新中求生機——景德鎮(zhèn)陶瓷學院設計藝術學院陶瓷藝術專業(yè)特色辦學理念20世紀前期的中國藝術設計(上)陳建英陶瓷藝術 陳建英陶瓷藝術論景德鎮(zhèn)陶瓷藝術視覺形態(tài)及其在現(xiàn)代設計中應用2014年廣州美術學院畢業(yè)展與當代陶藝教學的思考——對話左正堯、李勁 佛山科學技術學院圖書館建立陶瓷文化閱覽室設想 游凌志陶瓷藝術作品選登紀念瓷藝宗師吳壽祺123周年座談會召開 “陶瓷藝術”主題酒店設計研究 讓斑斕自由流動——記陶藝家沈家良 藝海拾貝論景德鎮(zhèn)陶瓷學院設計藝術學研究生專業(yè)課程學習創(chuàng)新能力的培養(yǎng)——以環(huán)境藝術專業(yè)公共藝術設計課程教學改革為例刻劃花陶瓷藝術裝飾面板設計在日用家電中的開發(fā)與運用 羅漢儒陶藝作品 陳建英陶瓷藝術中國陶瓷藝術大師汪桂英創(chuàng)作設計 陶瓷藝術在室內(nèi)設計中的應用發(fā)展 淺談衛(wèi)浴產(chǎn)品設計及其與陶瓷藝術的結合 試談炻器的造型與裝飾 談陶瓷藝術在室內(nèi)設計中的應用 綜合性大學設計藝術教育課程體系研究妙呈胎骨 歷久彌新——論中國陶瓷造型設計的現(xiàn)代性應用 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