【正文】 讀著這篇文章，又把我再次把我的記憶翻了出來(lái)，那破舊卻依然精美的墻上裝飾，高挑的屋檐，從二樓直通河床的木樓梯，瞬時(shí)又浮現(xiàn)在我眼前。結(jié)果在我95年第一次走出家鄉(xiāng)的時(shí)候，我心里一直很期盼要看看這到底是個(gè)啥樣的地方。于是乎，旅人饑者，有吃，渴者，有茶，想買(mǎi)東西者，小么零甚山貨俱全。而山陽(yáng)縣，則有徐向前、李先念、徐海東等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家在這里戰(zhàn)斗過(guò)，創(chuàng)建了革命根據(jù)地和邊區(qū)蘇維埃政府。商洛是秦朝衛(wèi)鞅的封地，故衛(wèi)鞅又被稱為商鞅、商君。有些感覺(jué)是曾在我心頭經(jīng)朦朧地出現(xiàn)過(guò)，但我卻從來(lái)沒(méi)有整理過(guò)這種思緒，他在《序》里所提到的擔(dān)心，正是我以前對(duì)家鄉(xiāng)的看法，啥有名的東西都沒(méi)有，只想著長(zhǎng)大了要去看外面的世界。因?yàn)榇蠓蔡煜铝鱾鞯牡乩碇畷?shū)，多記載的是出名人的名地，人以地傳，地以人傳。大學(xué)期間，游玩了很多北京的名勝古跡，上班后又去過(guò)其他一些地方，但現(xiàn)在還是經(jīng)常會(huì)想起在家時(shí)，穿著拖鞋沿河趟水的那種愜意。先生善書(shū)、畫(huà)，我卻喜賞書(shū)畫(huà)，先生寫(xiě)一些微言大義的小文，我卻愛(ài)這些文章甚于愛(ài)先生的小說(shuō)。讀先生的文，發(fā)現(xiàn)了許多與先生相同之處，不由竊喜。他形容一個(gè)朋友的長(zhǎng)相：滿臉都是頭，滿頭都是臉。這個(gè)世界已混沌不清，抨擊丑惡發(fā)泄怨憤是一種戰(zhàn)斗，而宣揚(yáng)純凈也是戰(zhàn)斗。這次讀《朋友》才知道，那本自選集是他的第一本散文集，看來(lái)還真是與他有些緣的。先生大我六歲，當(dāng)是同時(shí)代人，他初發(fā)作品時(shí)，我是文學(xué)愛(ài)好者，很是讀了些他的文章。2011年，憑借《古爐》獲施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)。賈平凹的散文類著作有：《愛(ài)的蹤跡》、《心跡》、《賈平凹散文自選集》、《坐佛》、《朋友》、《我的小桃樹(shù)》、《靜水深流》、《餃子館》、《走蟲(chóng)》、《月跡》、《走山東》、《說(shuō)話》等。2011年憑借《古爐》，獲得施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)。1993年創(chuàng)作《廢都》。賈平凹1974年開(kāi)始發(fā)表作品?？梢哉f(shuō)是一種頗為特異的現(xiàn)象，有人就將此稱之為“賈平凹現(xiàn)象”。作者的散文有的以時(shí)間為序安排結(jié)構(gòu)，如《一匹駱駝》，線索明晰，展示事物發(fā)展變化的軌跡；有的采用時(shí)空交錯(cuò)的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，如《關(guān)中論》；有的采取欲擒故縱、卒章顯志的結(jié)構(gòu)形式，如《丑石》；大多記游作品則以旅游行蹤變化為構(gòu)架，如《走三邊》《入川小記》，使得行文有條不紊，井然有致。知道最后，父親與“我”談蘭，才揭示謎團(tuán)。首先，文章內(nèi)部結(jié)構(gòu)靈活變化。（四）巧妙多變的結(jié)構(gòu)技巧《賈平凹散文選集》里的散文數(shù)量雖多，但讀后沒(méi)有千篇一律的雷同感?！薄耙恢还罚捉q絨的毛團(tuán)兒，從冰層上跑過(guò)對(duì)岸，又跑過(guò)來(lái)，它在冰面上不再是白的，是灰黃的。這正是嚴(yán)冬里透露出的春的氣息，是我們民族生生不息的力量之所在。“那老女人正彎向站在河邊的一個(gè)水洼里，努力地用石頭砸著洼里的冰。有了生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，一是調(diào)整了你的創(chuàng)作情緒，使文思泉涌，使文筆跳 ；二是啟發(fā)讀者，感染讀者，激發(fā)讀者的閱讀興趣；三是為下文的展開(kāi)引得神來(lái)之筆。賈平凹一直把這當(dāng)作一個(gè)秘決，他說(shuō)：“生活就是這樣，不是故事性很強(qiáng)的，情節(jié)也不連貫?！氨评镞吂婢透∑鹨粋€(gè)小小的月亮”,不僅新鮮生動(dòng),而且還極富詩(shī)情畫(huà)意，“盡院子的白光，是玉玉的，銀銀的，燈光也沒(méi)有這般兒亮”，比喻新穎?！?月跡》更是一幅詩(shī)情與畫(huà)意相融,且富有動(dòng)感的畫(huà)面。這里“紅”“綠”“瘦”形成一個(gè)有形有色的藝術(shù)畫(huà)面，營(yíng)造了一個(gè)耐人品味的藝術(shù)境界。這是一篇帶有傳統(tǒng)文化韻味的寫(xiě)景散文?！蓖瑫r(shí)他對(duì)中國(guó)的書(shū)法、繪畫(huà)和戲曲又有濃厚的興趣。他自己活得沒(méi)有自信了，就把希望寄托在兒女身上”，這一見(jiàn)解既深刻又獨(dú)到，“和女人在一起，最好不提起說(shuō)她的孩子——她會(huì)全不顧你的厭煩和疲勞，沒(méi)句號(hào)地說(shuō)下去”?！讹嬚摺酚质且黄屓税l(fā)笑的作品，“飲者一般都彬彬有禮，酒席上差不多經(jīng)歷三個(gè)境界，先輕聲細(xì)語(yǔ)，再高聲粗語(yǔ)，最后無(wú)聲無(wú)語(yǔ)”?？吹竭@你會(huì)笑出聲來(lái)，真是太幽默了，把學(xué)說(shuō)普通話，比成有醋熘過(guò)的味兒，一定會(huì)讓人想起酸酸的感覺(jué)。數(shù)年前同一個(gè)朋友上京，他會(huì)普通話，一切應(yīng)酬由他說(shuō)，遺憾的是他口吃，話雖說(shuō)得很慢，仍結(jié)結(jié)巴巴，常讓人有沒(méi)氣兒了，要過(guò)去了的危險(xiǎn)感覺(jué)。三、樸素中含幽默幽默是賈平凹散文語(yǔ)言的又一大特色。那個(gè)高度融合統(tǒng)一的很亮的灰白色的地平線,總是在前邊吸引著你。并且勸誡人們：活著就是一種榮幸，盡管活著有苦，但苦里面也有樂(lè)。“所以，我再不被失敗所惑了，再不被成功所狂了，再不為老死而悲了，再不為生兒而喜了”。老和少是圓的接榫?！边@種哲理闡發(fā)，并非現(xiàn)成哲學(xué)結(jié)論的形象注腳，并非美文寫(xiě)成的講義，而是出自作家的特異感受和體察生活所獲得的獨(dú)特見(jiàn)解。作家往往能從身邊點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活世事中洞悉人生妙諦，隨感而發(fā)。這一切多好啊，那么，三毛，就讓我們?cè)谕蟮拈L(zhǎng)長(zhǎng)久久的歲月里一直這么交流吧。合上了書(shū),有些想退的感覺(jué)。賈平凹認(rèn)為：“散文是情種的藝術(shù)，純、癡，一切不需掩飾，甚至暴露、解剖自己。“父親去世后，我仍是常常夢(mèng)到父親，父親依然還是有病痛的樣子，醒來(lái)就傷心落淚”。其次，作家的真情表現(xiàn)在對(duì)親人的思念中；讀過(guò)賈平凹《祭父》《 酒 》《 我不是個(gè)好兒子》的人都會(huì)強(qiáng)烈地感受到，這些文章是作家用心和淚水凝聚而成的肺腑真言。真有“誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好”的味道?！吧讨菔巧茵B(yǎng)我的地方，那是一片相當(dāng)偏僻、貧困的山地，但異常美麗，其山川走勢(shì)、流水脈向、歷史傳說(shuō)，民間故事，乃至天上飛的，地上跑的，構(gòu)成了極豐富的、獨(dú)特的神秘天地。他認(rèn)為有無(wú)真情是衡量散文藝術(shù)質(zhì)量的重要標(biāo)準(zhǔn)和依據(jù),好的散文無(wú)不直接地袒露著作者的思想、情感、志趣乃至人格和靈魂。寫(xiě)得華麗并不容易，寫(xiě)得樸素更難……越是大作家，越到成熟之時(shí),越是寫(xiě)得樸素。我稱我們村是靜虛村。他從容不迫，樸實(shí)無(wú)華的述說(shuō)融貫著深情，自由自在，闡發(fā)了精辟的議論和深邃的哲學(xué)思想。后期的散文也是以此為主線，逐步走向厚重，樸實(shí)，雄渾的風(fēng)格，有一種對(duì)社會(huì)和自我大有意義的民族精神，如他的代表作《老西安》。他行文主要以“我”為中心敘述角度, 大都圍繞“我