【正文】 后來，奶奶搬家了，搬到了一個離我很遠(yuǎn)的地方，我們甚至不在同一所城市里了。這大約就是記憶的味道了吧?！斑@些扣子，都是我這么多年積攢下來的，有時也覺得沒用，想扔掉，卻又舍不得。我偷偷抬眼看了看奶奶，她臉上的表情，又驕傲，又狡黠，還帶著點(diǎn)隱約的神秘感，和她每次打開櫥柜時一摸一樣。我的心一下子就被攥住了。我不止一次看見奶奶小心地捏著一把已經(jīng)生了銹的鑰匙，緩緩地轉(zhuǎn)動鎖孔，打開櫥柜，從里面取出幾張泛黃的老照片，幾支毛筆，或是幾串不知道從哪里傳下來的古樸的珠鏈。窗外，不大的院子里長滿了各式各樣繁茂的花草，都不怎么漂亮，卻帶著一股無法摧毀的旺盛的生命力。曾不止一次??”貌似客觀的介紹，其實(shí)帶有極強(qiáng)的主觀色彩，是將普通事物賦予心中不普通的判斷和描述，使這個事物具有了情感。點(diǎn)評：對于“樸實(shí)無華”，不少同學(xué)有誤解，認(rèn)為這只是一種語言風(fēng)格或?qū)懽骷记?。今年，姐姐又為母親帶來了歡樂，那個哇哇啼哭的小生命在母親懷里甜甜的笑，母親也笑了，笑得那樣天真。這時的母親會握住我的手，依偎著的母女靜靜地坐著。母親最終還是跟隨父親回到了山東。父親征求我們的意見打算回山東老家，奶奶老了，父親也想落葉歸根。母親和父親的結(jié)合應(yīng)該是苦難生活的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，父親本是個身無分文的外地人，但是母親跟了父親以后，他們的日子漸漸好了起來。從此，母親用她嬌弱的身軀背起了外公，村中從此多了一幅殘美的畫面?；蛟S是老天妒忌外公有如此純真的女兒，或許是母親甜甜的笑迷醉了雷公公，使他忘情地敲起了鑼鼓，一聲悶雷在天邊響過，一聲慘叫劃破美麗的畫卷，母親傻傻地望著血泊中的外公，那個剛才還彎下腰讓她順利爬上他脖頸的外公。那時，社會動蕩不安，外公常常到很遠(yuǎn)的地方采榆錢養(yǎng)家，母親每天跟在外公身后。母親 山東 姜慶麗曾不止一次刻意地捧起相冊端詳著那個編著長長辮子的美麗姑娘，然后帶著疑惑的目光望著廚房里忙碌著的瘦小母親。從那以后我再也沒和母親爭吵過，即使母親偶爾沖我嚷幾句。我天天在教室、食堂、宿舍，這三點(diǎn)一線徘徊著，學(xué)校生活并不是我想象的完美，沒有了母親在我身邊的啰嗦和嘮叨，我覺得生活好像少了點(diǎn)什么，漸漸的開始有種想家的念頭。我一下子愣在那兒，沒想到母親會如此痛快答應(yīng)。老師說，如果充分利用高三很可能把以前的課補(bǔ)回來。我還是像往常一樣，中午回家吃飯，晚上回家住，盡管不情愿。我都這么大了，還不能有屬于自己的生活。爭吵中母親很生氣，甚至連飯都不吃了，我自然也沒了心情，便滿肚子委屈空著肚子回了學(xué)校。例文： 住校的日子 山東 袁小飛母親和父親都是農(nóng)民，為了我能生活的好些，他們在城里做了一點(diǎn)小生意。這一點(diǎn)，不能不明朗和確定。感情體驗(yàn)就是“不散的神”，而人與事則是“散”的可有可無、可多可少的“形”。有一年冬天，寒風(fēng)刺骨，天空中飄著鵝毛般的雪花，上完鋼琴課，媽媽帶我回家時，天已是很黑，半個小時的路程，我和媽媽走了兩個鐘頭。下面的文字比較集中地代表了這些考生上述的問題：那時，每天都在媽媽的督促下練琴，剛剛學(xué)琴時的那種熱度已不存在了。（3）文章總體一般化在文章的鋪排中，嚴(yán)格要求將時間、地點(diǎn)、人物、事件寫清楚，重視敘述，忽視了文字的直接性，從而封閉了考生對細(xì)膩情感的感受。為什么？老師告訴的！為什么？是標(biāo)準(zhǔn)答案要求的！用抽象的政治術(shù)語定位人物已經(jīng)被很多研究者視為非文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)了，但在課堂上仍在沿襲著這樣的標(biāo)準(zhǔn)。認(rèn)識和選材上的雷同這個問題主要反映在部分考生的思想、切入點(diǎn)以及敘述方式上的雷同。失敗！失敗！難道我會永遠(yuǎn)失敗！那些日子我每分每秒都在問自己。但有的考生，或者因?yàn)橐陨系那闆r，或者希望通過對生活的總結(jié)來增加文章的沉重感，像“上帝”一樣“俯視”自己筆下的人，進(jìn)行道德批判或者激勵志向?？忌獙懞靡黄獢⑹律⑽木碗x不開對生活原生態(tài)的細(xì)致觀察。反映在作品中，便顯示出“嬌情、矯情、驕情”的情況。大家可以將自己的文章冷靜地與此進(jìn)行對照，看看是不是也存在類似的問題。有位名家說過，“真正的散文是充滿詩意的，就象蘋果飽含著果汁一樣”。散文的文字運(yùn)用要直接、簡單，但要使文字能夠傳達(dá)巨大的情感空間和人生感嘆。從事文學(xué)創(chuàng)作的人必須具有扎實(shí)的語言基本功，對作品中的每一字每一句都應(yīng)反復(fù)推敲?！边@種語言啰嗦、蒼白，是概念化、一般化的。散文語言應(yīng)力求樸素平實(shí)，應(yīng)真切自然地傳達(dá)感情，展示形象，反對矯飾，反對華而不實(shí)。散文是在情感中敘事。敘事散文是以口語為基礎(chǔ)，文語為點(diǎn)綴。作為散文的骨架，結(jié)構(gòu)要與內(nèi)容相稱。敘事散文與一般散文一樣，在結(jié)構(gòu)上是比較自由的，但必須做到“形散而神不散”。??看著已經(jīng)換好的燈管，父親摸著肚子，自言自語道：“還跟我斗？！破燈管！”細(xì)節(jié)描寫不是客觀地對某一場景或特征的敘述，而是作者心底情感潛流的外在體現(xiàn)。夠了半天，父親的汗流了下來，還是沒有完成。我真怕他將近二百斤的龐大軀體砸在地板上，執(zhí)意不從。我起了床，推開屋門，一股寒風(fēng)撲面而來。父親一次次匆匆地俯身，又一次次緩緩地直身。??白白的帕子、白白的頭發(fā)，這是我離開母親時全部的印象。身上臉上綴滿了泥巴，也不知在路上摔了幾跤。敘事散文的細(xì)節(jié)主要指人物的神態(tài)動作的刻畫、周圍環(huán)境的刻畫、人物心理狀態(tài)的描摹等。切忌無休止地直抒胸臆和敘述議論。散文是藝術(shù)作品，藝術(shù)作品要以形象動人。散文立意要力求深刻，要有深刻的感悟，對任何事件與人物不要僅停留在淺層的感受，而應(yīng)感悟別人感悟不到的東西，極力挖掘深層本質(zhì)的意蘊(yùn)，才能有較高的作品品位、價值和深度。（2）立意要新鮮獨(dú)到，不能人云亦云。同樣的材料給人的感受是多種多樣的，不同的人會有不同的感受和感悟。立意是作品的靈魂，是文章的中心思想所在。敘事性散文應(yīng)選擇作者熟悉的人和事來寫。考生要盡量地做到所選素材的典型性，要做到小中見大，小而精彩?？忌诓坏靡堰M(jìn)行虛構(gòu)時，也要讓人看上去具有真實(shí)感，且能用真情打動人。真實(shí)是散文的生命，散文一旦有矯飾虛假的感覺，就毫無價值了。由此，我們說散文，是最自由的文體，散漫如水，手法靈活。可以說，小說組合細(xì)節(jié)是“以盤盛珠”，而散文則是“以線穿珠”。其二，敘事散文不要求事件必須完整，可以邏輯清晰敘述一個事件，也可以只采取事件的局部場面，或者某個細(xì)節(jié)，線索單純，可以展現(xiàn)人物比較完整的性格局部和側(cè)面加以描繪，情節(jié)比較簡單；而小說則要求事件相對完整，塑造鮮明完整的人物形象，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，因果線索清晰，情節(jié)要復(fù)雜豐富。它是一種形式靈活、寫法盡可能多樣的文體。雖然觀察的角度、記述的方式可以不同，但每一篇文章都應(yīng)當(dāng)有一條統(tǒng)貫全篇的中心線索，否則文章就會松散。凡是獨(dú)立于小說，戲劇，詩歌等幾大體裁之外的，都?xì)w入散文范疇。這是敘事散文與純粹的抒情散文、寫景散文、議論文等文體的主要區(qū)別。廣義的散文，在古代指一切不押韻的文章，包括除去詩歌、小說、戲劇影視文學(xué)之外的一切敘事性、議論性、抒情性的文章。第五篇：《戲劇影視文學(xué)》講稿散文敘事散文寫作敘事散文寫作是中國傳媒大學(xué)、中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、北京電影學(xué)院、山東藝術(shù)學(xué)院、浙江傳媒學(xué)院等院校廣播電視編導(dǎo)、公共事業(yè)管理、文化產(chǎn)業(yè)管理、導(dǎo)演、戲劇影視文學(xué)等專業(yè)的必考科目。腋臭不合格。無癥狀的泌尿系統(tǒng)結(jié)石合格。八、泌尿生殖系統(tǒng)嚴(yán)重泌尿生殖系統(tǒng)疾病及功能障礙不合格。慢性膽囊炎治療后，癥狀基本消失合格。七、消化系統(tǒng)嚴(yán)重消化系統(tǒng)疾病及功能障礙不合格。六、循環(huán)系統(tǒng)嚴(yán)重心血管疾病及功能障礙不合格。1影響功能的肌肉疾病不合格。顱腦外傷治愈后，遺有后遺癥不合格。言語障礙不合格。行為異常、病態(tài)人格不合格。影響功能的咽、喉部疾病不合格。眩暈及反復(fù)發(fā)作的內(nèi)耳疾病不合格。耳氣壓功能不良不合格。二、眼科色盲不合格。建議身高: 女性163cm～173cm，下身長應(yīng)超過上身長2cm以上。120分以下：外露皮膚有明顯疤痕，羅圈腿，X型腿，嚴(yán)重內(nèi)外八字腳，扁平足等情況。120分以下：女生身高158cm以下，男生身高168cm以下；上鏡不好看，沒有精神，沒有親和力。172－182分：女生身高165cm以上，男生身高175cm以上；五官端正，牙齒整齊，身材勻稱，體態(tài)健美，空乘專業(yè)要求肌膚無過敏性體質(zhì)、無疤痕性質(zhì)，上鏡形象好；整體精神面貌，大方，有很強(qiáng)的親和力。140－159分：狀態(tài)一般、有交流意識，具備基本的框架層次，有一定的觀點(diǎn)立場，能依據(jù)所給材料把內(nèi)容大致講清楚，稍有方言語調(diào)。（2）即興評述為現(xiàn)場抽題，評述時間不少于1分鐘也不超過3分鐘。160－171分：普通話較標(biāo)準(zhǔn)；嗓音條件較好，對文字語言有基本的理解和感受，能運(yùn)用有聲語言和副語言較流暢、完整地表現(xiàn)作品。：現(xiàn)場面試。120分以下：女生身高158cm以下，男生身高168cm以下；上鏡不好看，沒有精神，沒有親和力。172－182分：女生身高165cm以上，男生身高175cm以上；五官端正，牙齒整齊，身材勻稱，體態(tài)健美，空乘專業(yè)要求肌膚無過敏性體質(zhì)、無疤痕性質(zhì)，上鏡形象好；整體精神面貌，大方，有很強(qiáng)的親和力。140－159分：主持狀態(tài)一般、有交流意識，具備基本的節(jié)目框架層次，有一定的觀點(diǎn)立場，能依據(jù)所給材料把內(nèi)容大致講清楚，稍有方言語調(diào)。（2）即興主持為現(xiàn)場抽題，略有準(zhǔn)備后根據(jù)所給材料的內(nèi)容，即興設(shè)計并主持一段電視節(jié)目，限時3分鐘。160－171分：普通話較標(biāo)準(zhǔn)；嗓音條件較好，對文字語言有基本的理解和感受，能運(yùn)用有聲語言和副語言較流暢、完整地表現(xiàn)作品。：現(xiàn)場面試。 ?！边@首詩中的“三父子”指的是：A曹操、曹丕、曹植B蘇洵、蘇軾、蘇轍 C班彪、班固、班超D杜甫、杜牧、杜荀鶴（二）寫作部分題型Ⅰ：在《大紅燈籠高高掛》、《夜宴》、《瘋狂的石頭》三部電影中任選一部，回答以下問題：概述該片的內(nèi)容，300字左右。（3）考試要求： ①內(nèi)容健康且具有較強(qiáng)的原創(chuàng)性； ②設(shè)置人物和情節(jié)，具有明顯的故事性； ③結(jié)構(gòu)完整、情節(jié)設(shè)置合理，層次清楚； ④語言通順，表達(dá)流暢。④考核知識點(diǎn)：；；；；。③考試要求：。②考試形式：，卷面滿分為100分。、填空題。面試： 3分鐘，不得超時。以資料依據(jù)顯示當(dāng)時觀眾對電影中英雄人物形象的反響、人士的評論，進(jìn)而得出英雄人物形象在“十七年”電影中所占的地位，從影視劇作的角度、受眾的角度和時代的角度分析原因。英雄人物形象的塑造是這一個時期電影的突出特點(diǎn)，“十七年”也成為中國電影史上“英雄”形象塑造的典型時期。這次社會實(shí)踐不僅讓我找到了理論與實(shí)踐的最佳結(jié)合點(diǎn),學(xué)習(xí)并掌握了在學(xué)校里學(xué)不到的知識，而且教會了我如何融入社會，開闊了視野，又增長了實(shí)踐操作能力、豐富了生活閱歷，這將是我走向社會的一筆最為寶貴的財富。但是不能一味的去迎合，因?yàn)閭髅绞聵I(yè)還肩負(fù)著更重要的社會責(zé)任，傳媒機(jī)構(gòu)和傳媒者是社會的導(dǎo)航者，是船頭的瞭望者，把握前沿動態(tài)，扮演著指揮前進(jìn)方向的角色，要倡導(dǎo)的高尚的美德，健康的思想和正確的道路，這就是它的社會屬性。平時的學(xué)習(xí)中自己大多都是對理論專業(yè)知識的學(xué)習(xí)，缺乏實(shí)質(zhì)性的鍛煉實(shí)習(xí)，這樣很容易造成自己眼高手低的毛病，理論與自己的實(shí)際動手操作能力脫節(jié)。很多人經(jīng)常把團(tuán)隊(duì)和工作團(tuán)體混為一談，其實(shí)兩者之間存在本質(zhì)上的區(qū)別。和大家一起協(xié)作的日子里使我切實(shí)感受到了團(tuán)隊(duì)的力量。在這個過程中，我深深體會到了后期剪輯的辛苦，工作從一開始直至整個節(jié)目的完成。雖然最終我的劇本沒有被公司征用，但是從別人的點(diǎn)評中我也得到了很大的收獲，知道了自己身上的不足。很快，機(jī)會來了。對公司上下的事務(wù)熟悉以后，我開始嘗試做一些新的工作項(xiàng)目。我的辛勤勞動得到了大家的一致好評。我認(rèn)為只有自己主動去接觸別人，同事才會更快的認(rèn)識你、接受你，上司才會考慮讓你做一些重要的工作。因而在這一段日子里，我沒有讓自己閑著，我認(rèn)真觀察了文案工作的流程，對文案策劃工作有了一定的認(rèn)識。在我心中也產(chǎn)生了疑惑，為何只相差一年，區(qū)別居然這么大。公司負(fù)責(zé)文案工作的是一個剛畢業(yè)一年多的大學(xué)生叫郭若楠，盡管我們畢業(yè)時間只相差一年。這一切都與本專業(yè)十分相符。最終我經(jīng)過對比分析選擇了河南中視星尚影視設(shè)備租賃有限公司作為我的實(shí)習(xí)單位。基亞羅斯塔米 中國 大陸第二篇：戲劇影視文學(xué)專業(yè)實(shí)習(xí)報告洛陽師范學(xué)院文學(xué)院——戲劇影視文學(xué)專業(yè)實(shí)習(xí)報 告實(shí)習(xí)報告“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”。安哲羅普洛斯 亞洲《羅生門》日本，1950，導(dǎo)演：黑澤明 《七武士》日本，1954，導(dǎo)演：黑澤明《東京物語》日本，1953，導(dǎo)演：小津安二郎 《青春殘酷物語》日本，1960，導(dǎo)演：大島渚 《大路之歌》印度，1954，導(dǎo)演：薩蒂亞吉特基耶斯洛夫斯基 《伊萬的童年》蘇聯(lián)，1962，導(dǎo)演：安德烈瓦伊達(dá) 《水中刀》波蘭，1962，導(dǎo)演：羅曼庫布里克 《2001：太空漫游》英國，1968，導(dǎo)演：斯坦利瑪蓮》德國，1981，導(dǎo)演：法斯賓德 《鐵皮鼓》德/法，1979，福爾克安東尼奧尼 《沉淪》意大利，1942，導(dǎo)演：盧奇諾西卡 《大路》意大利，1954，導(dǎo)演：弗德里科布努艾爾 《綠光》法國，1986，導(dǎo)演：埃里克戈達(dá)爾 《狂人比埃羅》法國/意大利，1965，導(dǎo)演：讓呂克塔蒂 《四百擊》法國，1959，導(dǎo)演：弗朗索瓦布列松 《金錢》法國/瑞士，1982，導(dǎo)演：羅伯特維果 《托尼》法國，1934，導(dǎo)演：讓芬克》美國，1991，導(dǎo)演：科恩兄弟 《地球之夜》美國，1991，導(dǎo)演：吉姆斯皮爾伯格 《安妮福特佩恩 《逍遙騎士》美國，1969，導(dǎo)演：丹尼斯希區(qū)柯克 《無因的反叛》美國，1955，導(dǎo)演：尼古拉斯威爾斯 《正午》美國，1952，導(dǎo)演：弗萊德卓別林 《新女性》中國，1935，導(dǎo)演：蔡楚生 《馬路天使》中國，1937，導(dǎo)演：袁牧之 美國《關(guān)山飛渡》美國，1939，導(dǎo)演：約翰阿里根編，臺北：萬象圖書，1993 影片： 默片《戰(zhàn)艦波將