【正文】 A 前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型B 前者是直接造型，后者是間接造型C 前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型D 前者是間接造型，后者是直接造型正確答案： C 2 電影造型的特點是（）。A 時間需要停止B 畫寬不能變化C 造型是暫時的D 在運動中造型正確答案： D 3 下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（）。A 舞臺劇化B 音樂劇化C 小說化D 詩化正確答案： D 朱郁的答案：D 3 下列電影中，改變自散文的是（）。C 電影中有很多絮絮叨叨的對話。A 舞臺劇的音樂很重要B 舞臺劇視覺美感不重要C 舞臺劇的對話很重要D 舞臺劇的臺詞要簡單易懂正確答案： C 2 下列關(guān)于電影對話的說法正確的是（）。A 電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革B 新的電影技術(shù)帶來更多形式C 市場自由化經(jīng)濟的影響D 第四五代導演尋求電影的獨立性價值正確答案： D 2 電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。A 演員精彩的表演B 設(shè)置矛盾與沖突的技巧C 視覺 聽覺的高度配合 D 以上都是正確答案： B 3 我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指（）。A 是否承認第四堵墻和是否利用假定性B 怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性C 是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 D 怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性正確答案： A 3 戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）A 時間性B 綜合性C 現(xiàn)場性D 運動性正確答案： C 4 一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。A 信息 數(shù)據(jù) 二進制 數(shù)字語言B 信息 二進制 數(shù)據(jù) 數(shù)字語言C 數(shù)字語言 二進制 數(shù)據(jù) 信息D 數(shù)據(jù) 二進制 數(shù)字語言 信息正確答案： A 4 標志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。（）正確答案： 從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。A 巴贊B 王爾德C 漢德遜D 讓米特里正確答案： D 2（）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。D 巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。A 心理時長 實際時長 放映時長 B 放映時長 實際時長 心理時長C 心理時長 放映時長 實際時長D 放映時長 實際時長 心理時長正確答案： C 4 下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。（）正確答案：√ 《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）正確答案：√《戰(zhàn)艦波將金號》賞析《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是（）。C 愛森斯坦是理性的蒙太奇。A 普多夫金B(yǎng) 愛森斯坦 C 維爾托夫D 庫里肖夫正確答案： B 2 認為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導演是（）。A 線性敘述B 分段敘述C 同源敘述D 逆向敘述正確答案： B 5 “庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應(yīng)。D 同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。（）正確答案：√普多夫金和愛森斯坦時期的電影 電影《公民凱恩》是（）。正確答案： C 3 格里菲斯的代表作有（）。A 它是一部史詩性電影。A 戲劇主義美學B 表現(xiàn)主義美學C 再現(xiàn)主義美學D 紀實主義美學正確答案： D 6 電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。（）正確答案： 電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）正確答案：√電影藝術(shù)語言的自覺 下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）A 《雨中曲》B 《紅色沙漠》C 《藝術(shù)家》 D 《天堂電影院》正確答案： D 2 以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。B 他被稱為懸念大師。（）正確答案：√電影藝術(shù)的成因及要素 電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。D 電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。A 社會文明B 意識形態(tài)C 科學技術(shù)D 人們接受程度 正確答案： C 5 下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。（）正確答案：√電影是“第七藝術(shù)” 下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。正確答案： C 3 庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性 理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。A 它是電影理論史上非常有名的一句話。（）正確答案：√ 美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。A 影像是現(xiàn)實的反映B 影像掩蓋和篡改現(xiàn)實C 影像掩蓋真實的不在場D 影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實正確答案： D 3 電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。A 幻想風格B 喜劇風格C 驚悚風格D 現(xiàn)實風格正確答案： D 3 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（1分）（意思對即可。無為在歧路，兒女共沾巾。（前后分析各2分，共4分。(4分）（1）該詩不僅寫景，還有抒情。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。A、《亂世佳人》 B、《阿甘正傳》 C、《公民凱恩》 D、《淘金記》 正確答案： A 2 中國電影中，最早具有類型電影特點的是（）。A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影C、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影 D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影正正確答案： C 3 電影（）之后，張藝謀的電影風格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。A、市民意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài) D、邊緣意識形態(tài) 正確答案： C 6 大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。A、《活著》B、《大紅燈籠高高掛》 C、《紅高粱》 D、《有話好好說》 正確答案： C 2 電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因為（）。A、姜文 B、瞿穎 C、李保田 D、以上都對 正確答案： C 2 電影《有話好好說》中，導演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重（）。A、《建國大業(yè)》 B、《孩子王》 C、《黃土地》 D、《一個和八個》 正確答案： A 2 下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。A、利益需求 B、政治觀點 C、價值觀念 D、理想 正確答案： C 2 電影中的意識形態(tài)指（）。A、“我奶奶”的壯烈犧牲 B、“我奶奶”被獻祭 C、國家成長、民族再生正確答D、家族的重建 正確答案： C 2 電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（）來表達的。A、用美學理念看待宗教 B、鼓勵人們學習藝術(shù)，遠離宗教C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時帶有神圣的崇高感√ D、把美學教育的方式融入宗教教育中 正確答案： C 2 認為“藝術(shù)是一個民族通過藝術(shù)家個人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學家是（）。（）正確答案：√視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性 1 電影媒介的變化對電影的影響，一個是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個是（）。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。案：電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度 1 下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。A、社會階級矛盾 B、中國傳統(tǒng)文化 C、小農(nóng)經(jīng)濟模式 D、政治體系 正確答案： B 4 中國電影造型美學的崛起是從電影（）開始的。（）正確答案：√ 5 電影是抽象的，文學是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）正確答案：√ 朱郁的答案：√電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異 1 電影跟文學的根本性差別是（）。正確答案： A 電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性姓名：朱郁 班級：默認班級 成績： 100分 1 下列電影中，不是改編自小說的是（）。A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。A、60年代 B、70年代 C、80年代 D、90年代 正確答案： C 4 一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。5 一般散文化、哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。正確答案：√ 電影向戲劇的借鑒 1 電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。（）正確答案：電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系√ 1 下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。A、巴贊 B、卡梅隆 C、王爾德 D、漢德遜 正確答案： B 2 中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里 正確答案： B 4 巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。A、時間和人物性格 B、時間和空間 C、空間和人物性格 D、人物性格和故事 正確答案： B 6 《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。B、巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。A、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮 B、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮 D、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮 正確答案： D 2 巴贊認為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。A、運動和靜止的沖突 B、場景和場景的沖突 C、大和小的沖突 D、靜止和運動的沖突 正確答案： B 3 《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。正確答案： D 4（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。A、他們都支持當時的蘇聯(lián)革命。（）正確答案：6 普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派的代表人物。正確答案： A 2 被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。A、同一個人的故事，由不同人講述。A、《放大》 B、《愛情三部曲》 C、《39級臺階》 D、《一個國家的誕生》 正確答案： D 4 電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。（）正確答案：√ 在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學派為代表的英國。（）正確答案：√盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影 1 關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》 正確答案： B 3 第一部可考的有聲電影是（）。C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。A、情境 B、情緒 C、時間 D、視野 正確答案： C 2 下列不屬于卓別林作品的是（）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時代》 正確答案： C 3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。正確答案： A 6 如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。A、電影誕生于1885年。（）正確答A、上世紀六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導演把電影論證成為藝術(shù) C、中國第五代導演把電影徹底市場化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 正確答案： C 2 在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時間藝術(shù)是（）。A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會交往 D、閱讀和體驗 正確答案： A 4 面對如今的電影，我們要反思、批判（）。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。（）正確答案：√ 4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）正確答案：√ 4 電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）正確答案：√電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。四、五、主張表意和主張敘事的區(qū)別。怎樣正確看待紀錄片在取材立意上的三大傳統(tǒng)？參考答案一、盧米埃爾兄弟愛德華幕布里奇梅里艾停機再拍固定機位源于生活高于生活二、第一章第一節(jié)的“構(gòu)圖”部分三、長鏡頭：對一個物體或事件進行連續(xù)不斷的拍攝，特點是能夠形成一個比較完整的鏡頭段落，保持時空的真實性、連續(xù)性和完整性?，F(xiàn)代電影的敘事特點就是打破以因果關(guān)系和時間順序為主的結(jié)構(gòu)方式。格里菲斯突破了拍攝手法，攝影機可以自由移動。面對殘酷的生活，我們太需要需求一種釋放，讓心靈獲得短暫的平靜。我記得劇中有這樣一個場景：南風拉著丁波臥在鐵軌上。導演選取這樣的幾個人物，這樣的一個故事，這樣的拍攝手法，無非是想展現(xiàn)出一段原汁原味的生活，體現(xiàn)出生活不易的本質(zhì)。包括對畫面的處理，對原景的再現(xiàn)，以及適時穿插的真人演繹等等都讓整個故事的趣味性故事性更強。在這部影片中圓明園就是主角，她被導演賦予了生命。作為一個紀錄片，《圓明園》無疑是很成功的。但這部大片的巧妙之處就在于它在展現(xiàn)深刻的同時非常恰到好處的插入了一些比較藝術(shù)性和趣味性的場景。觀眾可以自由的表達個人對劇中人物的意見,并進行有效的對話和討論。,影視劇編導與觀眾的關(guān)系1,尊重觀眾(商業(yè)目的):影視作品如果想獲取利益,必須贏得觀眾,增強作品的可理解度。大眾傳播既有積極的社會功能，也有消極的、負面的社會功能。它將現(xiàn)代人淹沒在表層信息和通俗娛樂的滔滔洪水當中，人們每天在接觸媒介上花費大量的時間和精力，降低了積極參與社會實踐的熱情：他們在讀、在聽、在看、在思考，但是，他們卻把這些活動當做行動的代替物。他們認為，在通常情況下，即使人們對違反規(guī)范的行為有所知曉，也不會發(fā)生有組織的社會制裁行動。拉扎斯菲爾德和默頓認為，這種地位賦予功能，會給大眾傳媒支持的事物帶來一種正統(tǒng)化的效果。施拉姆的這個觀點，已經(jīng)為信息社會和知識經(jīng)濟的發(fā)展所證實。這種劃分并沒有明確的標準，也不見得十分確切。4．提供娛樂一大眾傳播中的內(nèi)容并不都是務(wù)實的，其中相當一部分是為了滿足人們的精神生活的需要，例如文學的、藝術(shù)的、消遣性、游戲性的內(nèi)容等等。“解釋與規(guī)定”的目的是為了向特定方向引導和協(xié)調(diào)社會成員的行為，其含義與拉斯韋爾的“社會協(xié)調(diào)”是一致的。這里包括兩個方面，一是警戒外來威脅，二是滿足社會的常規(guī)性活動(政治、經(jīng)濟、生活)的信息需要。傳播是保證社會遺產(chǎn)代代相傳的重要機制。社會是一個建立在分工合作基礎(chǔ)上的有機體，只有實現(xiàn)了社會各組成部分之間的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，才能有效地適應(yīng)環(huán)境的變化。他在1948年發(fā)表的《傳播在社會中的結(jié)構(gòu)與功能》一文中，將傳播的基本社會功能概括為以下三個方面：環(huán)境監(jiān)視功能。他一生中私生活和公眾生活的高高低低受到了有些人的高度贊揚，也受到了其