【正文】 大調(diào)莊重、激昂，表現(xiàn)雄偉、壯麗的主題情調(diào)；小調(diào)輕快、歡悅，表現(xiàn)優(yōu)雅、抒情的主題情調(diào)。在立體造型中就是秩序，有規(guī)律性變化美。在多種平面設(shè)計中都要求體現(xiàn)出這種美感。這就是追求單純美的價值。因而黃金分割率的實際應(yīng)用為2∶3，3∶5，5∶8的近似值比例，即，矩形中短邊與長邊的比例為短邊（a）∶長邊（b）=b∶（a+b）。立體造型中的色彩不同于色彩繪畫和色彩構(gòu)成設(shè)計，它是在普通的色彩學(xué)基礎(chǔ)之上，因為它存在于三維空間中，要受到空間環(huán)境、光影效果、工藝技術(shù)、材質(zhì)本身等多方面的制約影響。比如：利用光影、重疊、視點變動、空間進深、靜止和運動等這些手段都能產(chǎn)生錯視。5．錯覺感錯覺不單指視覺上產(chǎn)生的錯誤感覺，還產(chǎn)生在觸、味、聽和心理的錯覺。4．肌理感肌理感在造型的表現(xiàn)中也很重要。3．空間感我們多處談及到空間表現(xiàn)問題。2．運動感物質(zhì)的運動是絕對的，靜止是相對的。一、立體形態(tài)感覺 1．量感立體構(gòu)成中的量感，從物理現(xiàn)象上看，可以理解為體積感、容量感、重量感、范圍感、數(shù)量感、界限感、力度感等。第五章 立體形態(tài)形式感覺在立體構(gòu)成與雕塑、裝置的造型中，怎樣才能體現(xiàn)出美的感覺？這主要有兩方面原因：一是心理的感覺，二是形式的法則。除此之外，還指各種廢棄的輕工業(yè)產(chǎn)品、生活用品和現(xiàn)成品。金屬的種類很多，但一般在立體構(gòu)成與雕塑的聯(lián)系中常以鋼、鐵、銅、鋁、鉛為主。但由于竹、木是有機體，會扭曲脹裂、變形，因此加工時要注意適應(yīng)材料特性，并可上蠟或油漆以防腐 這里指在立體構(gòu)成練習(xí)中，使用較為方便的一些材料，如雕塑泥土、水泥、石膏粉、滑石粉，還有磚、瓦、沙、石等材料。表現(xiàn)手段有：折疊、鏤空、包纏、剪切、抽紗、編織、系結(jié)、纏繞等。下面列舉幾種比較適合在課堂中加工的材料，具體如下： 1． 紙類材料紙是最方便、最基本的材料，它具有優(yōu)異的定形性和可塑性，價格便宜，工藝簡單，是學(xué)習(xí)立體構(gòu)成的理想材料。這是人的有意識行為，形成一種特殊效果，給人的視覺新刺激。既可在構(gòu)思計劃后去尋找符合需求的材料，也可先有材料，采取“相面法”審視材料，在玩賞之中得到靈感的升華。第四章 立體形態(tài)材料構(gòu)造在三維立體造型中，對材料的研究與使用非常重要。2．線的元素立體構(gòu)成中線的語言是非常豐富的。中國古典建筑中最講究通透，這種內(nèi)外合一把建筑的實體與空間自然融合的方式，可以豐富空間的層次和對景物的情思。如果對自然界各種形態(tài)詳加注意，從微觀到宏觀，還涉及到造型與環(huán)境之間的空間形態(tài)關(guān)系。它不受藝術(shù)門類限制，擁抱兼容造型之外，去表明人類的思想觀念，已成為后現(xiàn)代藝術(shù)的象征。把藝術(shù)搬到荒野去的目的意義，首先是改變了以往藝術(shù)行為只是在博物館室內(nèi)封閉的空間里的觀念，其次目的是由現(xiàn)代世俗的社會，聯(lián)想到原始宗教行為的神秘領(lǐng)域，意義在于呼吁挽救環(huán)境和挽救祖先遺留下來的文化遺產(chǎn)。他們都取消抽象藝術(shù)中的“自我表現(xiàn)”，也都用現(xiàn)成品來表現(xiàn)，強調(diào)作品中的“客觀性”。他們追溯繼承40年前的未來主義、機械美學(xué)。評論家們把這種用現(xiàn)成品和廢舊的材料，通過組合裝配而成三維作品，稱為集合藝術(shù)。第二章 立體形態(tài)概況一、現(xiàn)代構(gòu)成雕塑 1．超現(xiàn)實主義（Superrealism）二戰(zhàn)之后，現(xiàn)代雕塑中超現(xiàn)實主義就像是黑暗之后的黎明曙光，引亮了藝術(shù)界。形態(tài)本身我們常說的對象物，主要是只形態(tài)。光線與色彩是構(gòu)成形態(tài)的必要因素。但由于人的視覺器官的晶體結(jié)構(gòu)并不完美，也使人在辨認形態(tài)的過程中，會有盲點、錯視及錯覺的現(xiàn)象發(fā)生，致使人所見的形態(tài)與物體本身的真實面貌有一定的差距。四、立體構(gòu)成的三個條件立體構(gòu)成的因素，就寬泛意義而言，可分為視覺基本特征（關(guān)系因素）、環(huán)境條件（必要因素）、形態(tài)本身（對物像——條件因素）這3個方面。立體構(gòu)成的原理已廣泛地應(yīng)用于工業(yè)設(shè)計、展示設(shè)計、環(huán)藝設(shè)計、包裝設(shè)計、POP廣告設(shè)計、服裝設(shè)計等領(lǐng)域。結(jié)構(gòu)上要符合力學(xué)的要求，材料也影響和豐富形式語言的表達，立體構(gòu)成是用厚度來塑造形態(tài)，它是制作出來的。二、立體構(gòu)成的概念立體構(gòu)成也稱為空間構(gòu)成，立體構(gòu)成是以一定的材料，以視覺為基礎(chǔ)，以力學(xué)為依據(jù)，將造型要素，按一定的構(gòu)成原則，組合成美好的形體。既可表現(xiàn)形態(tài)造型實體，又可表現(xiàn)實體中的空洞虛體，4)運用綜合材料，選擇加工工藝，把握形態(tài)傳遞方式。在現(xiàn)代藝術(shù)美學(xué)中，這種構(gòu)成的抽象美是傳統(tǒng)藝術(shù)具象美的升華，是人類在總結(jié)了歷史美術(shù)的發(fā)展規(guī)律基礎(chǔ)上產(chǎn)生的；2）培養(yǎng)三維立體感覺，把握物體的體積量感。【教學(xué)時數(shù)】60學(xué)時。第五篇：構(gòu)成教案(立體)【教學(xué)目標】立體構(gòu)成是藝術(shù)領(lǐng)域中研究三維造型活動的共同基礎(chǔ)學(xué)科。二、塊形體塑造方法：添加法、削減法。制作要點：夸張歸納、富有裝飾味。切去頂角的加工變異構(gòu)成不等邊結(jié)構(gòu)及經(jīng)過修正加工的造型凸凹變異結(jié)構(gòu)造型七、面材構(gòu)成的結(jié)構(gòu)形式之五—單體集聚結(jié)構(gòu)是用單體的立體造型，按照設(shè)計組合在一起，構(gòu)成一種帶有獨立性存在的造型。五、面材構(gòu)成的結(jié)構(gòu)形式之三—幾何形單體結(jié)構(gòu)是平面多面體的基本造型結(jié)構(gòu)。形成一種發(fā)展動勢，增強韻律感。直線折屈構(gòu)成：剛直、明快。切割拉伸：是平面轉(zhuǎn)換成立體的主要手段之一，通過切掉面材中多余部分，從而轉(zhuǎn)化為立體。壓屈加工：主要在柱式結(jié)構(gòu)棱線部位變化。折屈加工：將一塊平面的板紙進行折疊，把其中一部分折成立面。將類似形的面材重復(fù)疊加形成的造型為面群結(jié)構(gòu)。如燈具、展臺等分為：直線形透明柱體組合單體造型組合：從小到大排列，表現(xiàn)構(gòu)成群體的韻律美。一、軟質(zhì)線材及框架線與線的交叉構(gòu)成，由于方向和交叉角度的變化，可產(chǎn)生各種豐富的構(gòu)成效果。第一章 線材構(gòu)成線材是以長度為特征的型材，分為軟質(zhì)材和硬質(zhì)材兩種。如圓球、圓臺…… 表現(xiàn)特征：秩序性強，嚴肅端莊又有曲線變化，是家用器皿等設(shè)計的理想造型。立方體是最基本的形體之一，此外還有更為復(fù)雜的組合體，其形態(tài)有圓有方、有平有滑、有凸有凹等，歸納有如下幾種：平面幾何體以四個以上的平面，以其邊界直線互相銜接在一起，所形成的封閉空間；或立方實體，皆可謂平面幾何形體。構(gòu)成特點：最有效表現(xiàn)空間立體的造型，具有量感。將類似形的面材重復(fù)疊加形成的造型為面群結(jié)構(gòu)。表現(xiàn)效果：具有半透明的形體性質(zhì)和較強的韻律。充分運用不同材質(zhì)的不同特征設(shè)計制作有創(chuàng)意的作品。立體是用厚度來塑造形態(tài)、它是制作出來的。（3）表達特殊情感、傳遞信息。體塊 塊立體是形態(tài)設(shè)計最基本的表達方式，是以三維度的有重量、體積的形態(tài)在空間構(gòu)成完全封閉的立體，如石塊、建筑物等。面從空間形態(tài)上可分為平面和曲面兩種形態(tài)。線立體的作用（1）連接兩個或多個物體，起到連接的作用；（2）分割空間，有助于加強面或體的性格和個性特征；（3）引導(dǎo)或轉(zhuǎn)移視線和觀察點；（4）表達情感、傳遞信息。線從形態(tài)上大致可分為直線(包括水平線、垂直線、斜線和折線等)和曲線(包括弧線、螺旋線、拋物線、雙曲線以及自由曲線)兩大類。點移至左下或右下時，踏實安定之中增加運動感。點的不同排列方式，可以產(chǎn)生不同的力度感和空間感。立體構(gòu)成的造型要素及其語義（PPT）構(gòu)成中特征的區(qū)別（PPT）平立面形態(tài)材料特征的區(qū)別］（PPT）立體構(gòu)成的點，是相對較小而集中的立體形態(tài)。他最大的成功之處就在于“創(chuàng)新”，巴黎裝飾藝術(shù)博物館館長戴斯德蘭呈斯稱譽其為“我們這個時代中最偉大的服裝創(chuàng)造家”。掰開、揉碎，再組合，形成驚人奇突的構(gòu)造，同時又具有寬泛、雍容的內(nèi)涵。在以直線為主，不時穿插曲線的幾何體中，透過比例優(yōu)雅的玻璃墻面，清楚地顯現(xiàn)出內(nèi)部的景象，這些又縱深感的空間與白色實墻的交替更迭，產(chǎn)生了某種特殊的韻律感和節(jié)奏感，它們不是出自同一構(gòu)圖因素的多次重復(fù)，也不是出自單方面強調(diào)水平或垂直感，而是通過某種內(nèi)在的呼應(yīng)起作用使他的建筑充滿了某種藝術(shù)的品味?？臻g呈現(xiàn)完整一體化，沒有了墻與天花。這一光環(huán)主要源于她獨特的創(chuàng)作方式。在當(dāng)?shù)卦O(shè)計中，生態(tài)風(fēng)格的設(shè)計在設(shè)計領(lǐng)域越來越廣泛，來自生物的形態(tài)與造型，使工業(yè)化生產(chǎn)的產(chǎn)品更加具有親和力。他的造型語言是曲面體。弗蘭克。材料具有質(zhì)量和重量，立體形態(tài)構(gòu)成也表現(xiàn)出了相應(yīng)的質(zhì)感和量感。立體構(gòu)成的的概念與特征立體構(gòu)成是對各種“三維形態(tài)”的共性問題加以研究，探索立體形態(tài)各元素之間的構(gòu)成法則，提高與形態(tài)相關(guān)的敏銳感覺和欣賞素養(yǎng)，培養(yǎng)高效率的立體形態(tài)創(chuàng)作能力。解構(gòu)主義設(shè)計師對現(xiàn)代主義設(shè)計的單調(diào)形式和后現(xiàn)代主義歷史風(fēng)格的過分規(guī)則化、商業(yè)化的形式皆不滿意。格羅畢烏斯的教學(xué)，為國立建筑工藝學(xué)校帶來了以幾何線條為基本造型的全新設(shè)計風(fēng)格。二、未來主義未來主義描繪運動著的人物形態(tài)，并將其進行解析、映疊重構(gòu)，通過色線、色點、色束表現(xiàn)光的閃耀與動感。每個時期的藝術(shù)風(fēng)格流派也會影響其設(shè)計風(fēng)格。他的課程主要強調(diào)兩點：強調(diào)對于色彩、材料、肌理的深入理解，特別是二維和三維，或者平面與立體的形式的探討與了解；通過繪畫分析，找出視覺規(guī)律，特別是韻律規(guī)律和結(jié)構(gòu)規(guī)律，逐步對自然事物有一種特殊的視覺敏感性克利更加強調(diào)感覺與創(chuàng)造之間的關(guān)系。立體構(gòu)成作為研究空間立體形態(tài)關(guān)系的學(xué)科，最早是由包豪斯設(shè)計學(xué)院創(chuàng)立的；與雕塑、建筑、繪畫以及技術(shù)等的發(fā)展都有著密不可分的關(guān)系。構(gòu)成”的源流，首先是來自20世紀初在前蘇聯(lián)的構(gòu)成主義運動。其實空間變化的豐富并不是變化的數(shù)量、體塊的細節(jié)數(shù)量決定的，真是使之產(chǎn)生豐富效果的是空間穿插的巧妙、整體空間的對比與細節(jié)的處理美感（體積感、空間感、視覺感）。就像一個好的建筑作品，一定有一個富有空間美感的建筑外觀，進入室內(nèi)，也必然是一個結(jié)構(gòu)合理的內(nèi)部實用空間。造型與空間并重很多時候?qū)W生會對造型和空間的區(qū)別還不是很清楚。我們可以用藝術(shù)的眼光審視設(shè)計作品，也可以用藝術(shù)的思想衡量作品的設(shè)計價值，但是對于設(shè)計師而言，首先要尊重設(shè)計所能完成的功能與實現(xiàn)的作用。塊體沒有線體和面體那樣的輕巧、銳利和張力感，便它給我們的感覺是充實、穩(wěn)重、結(jié)實有份量，并能在一定程度上抵抗外界施加的力量，如沖擊力、壓力、拉力等。如厚度過大，就會使其喪失自身的特征而失去張力，顯得笨重。由于面體的形態(tài)可以是無數(shù)種的，所以面限空間可以構(gòu)成各種各樣的空間形態(tài)。線體構(gòu)成的雜亂，會造成混亂的空間，就不會使構(gòu)成具有充實的空間感和有層次的美。比如直線體具剛直、堅定、明快的感覺，曲線體具有溫柔、活躍、輕巧的感覺。它具有輕盈、剔透的輕巧感。用眾多數(shù)量的粒體搞構(gòu)成時，要處理好它們之間的大小、距離和疏密、均衡關(guān)系。粒體，具有點的造型形式特點，在立體構(gòu)成中是形體的最小單位。用它們分別可以構(gòu)成點限空間、線限空間、面限空間、體限空間。它的尺度要考慮符合人體工程理論的要求。這樣更會激發(fā)和豐富作者對形體的想象力和創(chuàng)造力，使之更富于現(xiàn)代藝術(shù)的魅力。（五）基本構(gòu)成形式的混合運用將點限空間、線限空間、面限空間、體限空間等多種構(gòu)成方式互相結(jié)合，互相補充，在同一空間中運用兩種以上形式，會使空間形態(tài)更豐富。也以乘法的負空間形象構(gòu)成韻味與趣味。在強調(diào)兩個或兩個以上的形體共處于同一空間整體中時，用這樣方未能會使單體之間相互協(xié)調(diào)，達到完整、呼應(yīng)默契的效果圖。單元組合是用于基礎(chǔ)訓(xùn)練和現(xiàn)代空間藝術(shù)創(chuàng)作的一種好方法。立體形體的處理創(chuàng)作方法四、形體的處理創(chuàng)作方法立體構(gòu)成最終都要體現(xiàn)在實實在在的形體中，對于創(chuàng)造新型體，除了要調(diào)動所有要素貫穿其中，還有一些具體的處理與創(chuàng)作方法，在此加以扼要的介紹。天然的肌理顯得質(zhì)樸、自然，富于人情味；人工的肌理形形色色，可以隨人心愿地創(chuàng)造，以確切地表現(xiàn)各種效果。從人感受肌理的方式而論，肌理可分為觸覺肌理和視覺肌理二類。塊材發(fā)泡水泥磚、石塊、磚塊、樹根結(jié)、毛線球、皮球、鵝卵石、以及用板材做的中空塊體等。材料的種類（1）以質(zhì)地不同分類：a、金屬材料（鐵、銅、鋅、鋁、銀）b、非金屬材料(土、木、竹、石、布、玻璃、陶瓷－－－)c、高分子材料（塑材、橡膠、合成纖維－－－）（2）、以物理特征不同分類：彈性材料、脆性材料、硬性材料、塑材料、粘性材料、透明材料、半透明材料、輕質(zhì)材料、重質(zhì)材料、液態(tài)（流體）材料（3）、以基本形態(tài)不同分類：材料粒材、線材、板材、塊材立體構(gòu)成訓(xùn)練中的常用材料在立體構(gòu)成訓(xùn)練中，可用的材料很多，制作者可根據(jù)現(xiàn)有的物質(zhì)條件和加工條件，選擇最能表現(xiàn)構(gòu)成內(nèi)容的理想材料。由此可見，如何合理安排空間是不可忽視的。象平面構(gòu)成中的”正形“與”負形“一樣，如果把立體構(gòu)成中的形體看作”正體“，那么空間就是”負體“，它對構(gòu)成的效果乃至形象是有影響的，空間絕不等于空虛的間隙?，F(xiàn)在，假如你遇到了把一個正立方體二等分、創(chuàng)造兩個新形態(tài)的課題，你就不應(yīng)該只想到從中間切開了之的一個最普通的方法，而是應(yīng)想到怎樣去分割，才能使分割后的形態(tài)更美更新、更適合某種設(shè)計要求。柱子的概念如果說是圓的、方的，這并沒有表達柱子的本質(zhì)，承重才是柱子的本質(zhì)。或者說，面對一個主題，是否能設(shè)計出眾多的形態(tài)和正確選擇最滿意的形態(tài)。韻律的形式按其造型表達的情感，可分為許多種，有靜態(tài)的韻律、激動的韻律、含蓄的韻律、雄壯的韻律、單純的韻律、復(fù)雜的韻律等等。就象譜一首歌，只定了它為四分之三拍節(jié)還遠遠不夠，作曲的功夫要大大用在使它具有間階的高低起伏、轉(zhuǎn)折緩急的韻律變化上，才能譜成一首好歌。由此可見，同一單位的形象或同一種動作規(guī)則地加以反復(fù)能產(chǎn)生節(jié)奏感。人們也有它來比喻均勻的有規(guī)律的工作進程。因為對比的形式如運用不當(dāng)，將會產(chǎn)生多中心和雜亂無章的效果，所以在運用對比的同時，必須時刻注意到調(diào)和，使構(gòu)成的諸形體配合得恰當(dāng)、和諧。（3）持續(xù)對比這種對比包含了先后秩序的時間因素，使對比作為更強烈的印象被感覺到。如果重點考慮空間與時間對它的影響對比的形式還有如下三種狀況：（1）并置對比所占的空間較小，即相互呈對比狀態(tài)的形體較集中地放置，使人的視域中心一下子就能包容。對比與調(diào)和對比，是強調(diào)表現(xiàn)各種不同形體之間彼此不同性質(zhì)的對照，是充分表現(xiàn)形體間相異性的一種方法。對稱的造型具有安靜、莊嚴的美，在視覺上很容易判斷和認識，記憶率也高。左右對稱又稱線對稱，即以中心線為對稱軸，線的兩邊形象完全一樣。以強烈的指向感造成統(tǒng)一。但只有統(tǒng)一而無變化，又會造成單調(diào)、呆板、無情趣的效果，因此須在統(tǒng)一中加以變化，以求得生動的美感，或者說：“統(tǒng)一”就是要統(tǒng)一那些過份變化的混亂；“變”就是