【正文】 人類有錯(cuò)，但地球本無罪。這可不同于蘇聯(lián)時(shí)代的封閉，如今全球化程度如此之高，中國對世界經(jīng)濟(jì)，政治的相對平衡所起的巨大作用，中國真的倒下了，其所起的連鎖反應(yīng)，甚至?xí)l(fā)第三次世界大戰(zhàn)——比“黑色星期四”還要恐怖的崩盤，以及中國所占有的廣闊領(lǐng)土……那不是戰(zhàn)爭，是全球范圍的屠殺。經(jīng)濟(jì)上呢，這片子沒怎么說。例如香港多起反中央事件，包括占中活動(dòng)，都直接或間接地與在香港的一家“美國國家民主基金會(huì)”扯上關(guān)系，而那家組織實(shí)際上是受美國控制的。不管怎樣，還是體諒一下政府吧，管理一個(gè)這么大的國家，還要求自己在極短的時(shí)間內(nèi)發(fā)展起來，同時(shí)應(yīng)對內(nèi)部矛盾和外部敵視，真的很不容易。我在這里加了雙引號，意思是我們常常很追捧這種言論，視為“從另一角度看社會(huì)”，以此滿足自己的逆反心理，報(bào)復(fù)心理。美國用盡一切手段向中國輸出他們的價(jià)值觀，資本主義世界，只要讓我們羨慕美國的生活，并向外他們的生活，他們就成功了一半；通過宗教，動(dòng)漫，電影，影視作品等手段，令中國青少年沉浸在色情，暴力，迷信的深淵中無可自拔。這里頭就有經(jīng)濟(jì)，文化，政治，社會(huì)方面等手段。至于其他的……說實(shí)在的，當(dāng)我看了《穹頂之下》，我就想問社會(huì)主義到底優(yōu)越在哪？其二是在制度上，社會(huì)主義是否比資本主義更有優(yōu)勢。人啊，總喜歡先毀滅，后重建。也許我們這兒真的是世外桃源，也許我病得太多，都感覺不出來了。接下來的十分鐘就成了國務(wù)院報(bào)告，或者是政治教科書的內(nèi)容——這也難怪片子很難受年輕人的關(guān)注了。（其實(shí)這類型的片子的宣傳效果還受敵對勢力和頑固勢力的影響，導(dǎo)致片子僅在一小部分人中流傳。講原因時(shí)，他只說了“美國通過各種隱秘手段促使蘇聯(lián)高層人員逐漸放棄自己的制度”——好吧，我暈了。不過那個(gè)時(shí)候我并不知道前蘇聯(lián)與俄羅斯的關(guān)系，而在我長大之后發(fā)現(xiàn)前蘇聯(lián)在很早的時(shí)候就和中國切斷關(guān)系。這片子的制作者來頭很大：國防大學(xué)、總政治部保衛(wèi)部、總參謀部三部、中國社會(huì)科學(xué)院、中國現(xiàn)代關(guān)系研究所聯(lián)合制作，一直貫穿整個(gè)片子的主題就是當(dāng)年中國非常流行的意識形態(tài)斗爭，強(qiáng)調(diào)的是“非我族類其心必異，非我族者其性必惡”的強(qiáng)烈的進(jìn)攻意識。動(dòng)物世界——看《較量無聲》有感接近考試的那幾天，我一般都放棄復(fù)習(xí)了。整部電影沒有什么特別的音樂，或者說音樂已經(jīng)融合到劇情里，讓人感覺不到音樂的存在。也教會(huì)了梅森許多，打保齡球，野營，游泳，打獵槍，唱歌，彈吉他，男女交往注意事項(xiàng)和如何游玩動(dòng)物園。我最有感觸并不是梅森，而是他的父親老梅森。從翻蓋手機(jī)到iPhone4；各種電子游戲的變化；美國總統(tǒng)由小布什變成了奧巴馬；爸爸開的車從古董GTO變成了新款SUV……但最明顯也最讓人唏噓的，還是角色本身的外形在12年的時(shí)間里真的成長、改變了，給觀眾的震動(dòng)絕對是那種“多年以后”然后換個(gè)演員的做法達(dá)不到的。整部電影沒有什么劇情，像記流水賬那樣把生活中的每一幕剪輯成電影。導(dǎo)演為了真實(shí)記錄，也為了不影響主角的日常生活，故全部拍攝都在主角放假時(shí)完成，從6歲一直到18歲才拍完。戰(zhàn)爭對雙方都是一種傷害，不管是勝還是負(fù)?！蔽覀兂３Ｕf，中日必有一戰(zhàn)，日本的高中歷史課題就有“中日必有一戰(zhàn)，你認(rèn)為是在何時(shí)”，而我們從來沒有這樣去問過學(xué)生，一旦中國與其他國家發(fā)生戰(zhàn)爭，我們的石油能支撐多少天，我們的糧食能支撐多少天，為什么我們對越戰(zhàn)爭只能支撐一個(gè)月（中越戰(zhàn)爭是于1979年2月17日－1979年3月16日爆發(fā)在中華人民共和國和越南之間的一場戰(zhàn)爭。Ender的最后游戲是一場真正的戰(zhàn)爭，不想讓他知道是真實(shí)的戰(zhàn)爭，是不想讓他有心理負(fù)擔(dān)，當(dāng)他知道他所派出的小飛機(jī)全是一個(gè)個(gè)戰(zhàn)士，一個(gè)個(gè)鮮活的生命，他可能不會(huì)那么做；當(dāng)他沒有心理負(fù)擔(dān)時(shí)，他會(huì)全力以赴去贏得勝利，在他眼里，這是游戲而不是戰(zhàn)爭。這個(gè)世界，有人反思戰(zhàn)爭，也有人鼓吹仇恨，崇拜殺戮與鐵血，對人類的最大傷害，一切慘絕人寰行為的主使者，從來不是什么心懷叵測的天外來客或神秘異族，那些雙手沾染鮮血，打磨武器，并賦予殺戮美名的，分明就是我們的同族——人類。隨著安德的能力出色的表現(xiàn)，高級指揮官便讓安德帶領(lǐng)他的隊(duì)友去參加一場模擬訓(xùn)練，也是被稱為終極訓(xùn)練的模擬考試，在安德和他的隊(duì)友幾乎耗盡全部兵力的情況下終于獲得了勝利，并且把蟲族母星化為一片灰燼，在安德和他的隊(duì)友慶祝的情況下，他們被告知這不是一場模擬，這是已成真正存在的實(shí)戰(zhàn)，這并不是游戲，這是真正的戰(zhàn)爭。而本片我則戲稱其為“以大見大”，以大師的傳奇。這個(gè)小插曲一者反映人物心理活動(dòng)，二來也活躍長篇的敘事電影的氣氛。而讓人稱奇的是，雖然本片是3500萬美元的投資，卻沒有什么特效鏡頭，更加注重的是故事情節(jié)的表達(dá)，與《十七歲單車》不同，本片的地域更加的寬廣，建筑變化和人物心理變化線也被拉長了，但電影展示時(shí)間有限，所以本片在詳略處理上相當(dāng)?shù)母纱?，在電影的下半部分不再提及被列車運(yùn)走而被屠殺的電影上半部分活躍的斯皮爾曼的家庭成員，而僅僅是主人公工友的一句：“這輛火車總是滿載而去，空車而回”。再來看整體敘事框架大致為，家庭逃難——獨(dú)自避難——在廢墟中重生。鋼琴師斯皮爾曼總能在他人的幫助下，克服種種的艱險(xiǎn)平安無事，雖然主人公不是英雄史詩般的大逃亡與大穿越。而時(shí)代背景也較上一部影片更加的沉重——是在1939到1945籠罩著納粹陰云的波蘭。作為入圍柏林電影節(jié)并獲得銀熊獎(jiǎng)的一部佳作，雖然在表達(dá)上有太多的隱晦，讓人感到有些摸不著頭腦，但其完整而引人入勝的故事情節(jié)，整體音樂高效的穿插。這不免讓人對本片的主題產(chǎn)生了思考，兩個(gè)朝氣蓬勃的年輕人，因?yàn)橐惠v車而結(jié)緣，發(fā)生了從陌生人到相互爭斗，再到熟識的過程，以及他們在時(shí)代和家庭的雙重背景下，被物化的悲劇，即不是人控制車，而是車控制人的藝術(shù)化表達(dá)。而在藝術(shù)表達(dá)上，這部電影如黑暗的屋子中只有少許光線射入。無論是小貴以辛勞的汗水換到一部高級山地車后的得意洋洋，還是丟失山地車后的無奈與辛酸，再到車失而復(fù)得的興奮，最后到車被砸后內(nèi)心的痛苦與默默的吶喊。春天是百花齊放的季節(jié)，如果誰擁有春天般的心靈，那心中就會(huì)開滿艷麗的花朵，會(huì)是世上最幸福的人。那淚，猶如清泉，洗滌人的心靈；那淚，猶如愛泉，送來了暖春的愛。這時(shí)，嬸嬸含著淚，拿出小巧精致的風(fēng)車，對小花說：“這個(gè)風(fēng)車是給你的。寶柱和香草看著炕上的十大瓶螞蚱，被深深震動(dòng)了。小花是個(gè)好孩子，偷偷學(xué)來的字用木棍都刻在土里，爺爺看著刻在土里的一大片字，很難過，上山砍柳條、編筐，給小花換學(xué)費(fèi)，柳條帶著爺爺?shù)捏w溫編成了筐。小小的小花呀！經(jīng)受了多少磨難！但歷經(jīng)這一切她仍然有一顆透明而又純潔的心。她走了，留下踩壞的風(fēng)車伴著滿臉塵土淚水的孤獨(dú)。香草惱羞成怒，借吃飯之機(jī)把怨氣撒在小花身上，寶柱爹受不了香草的嘴臉，帶著小花另起了爐灶。寶柱媳婦香草多年不生娃，得知寶柱爹揀回個(gè)野娃時(shí)，認(rèn)為他想當(dāng)眾出她的丑，讓全村人都知道她生不出娃來。有時(shí)生活就像一部電影一樣，雖然短暫，但是很豐富，回味無窮。因?yàn)樗A得了喬治的心，靠真誠寬容的情，靠毫不吝惜的贊美與鼓勵(lì)。生活不需要物質(zhì)上很富有，只需要一家人在一起平平安安，相扶相持到老。電影沒有《國王的演講》的感想一般歷史傳記片的壓抑感和沉重感，整片以較為輕松、較為平淡的節(jié)奏來敘述故事，電影中很多時(shí)候喬治六世被摘除了國王的皇冠，作為一個(gè)普通人他卻承受著比一般人更多的壓力，而這些壓力讓他怯懦、恐懼、憤怒，但是面對大眾、他必須表現(xiàn)的自信而堅(jiān)強(qiáng)。他的這種永不放棄，克服自身的缺陷的這種執(zhí)著，堅(jiān)持不懈的精神深深地打動(dòng)了我，生活著難免會(huì)遇到各種各樣的困難和挫折，上帝永遠(yuǎn)是公平的，生活中也是有得必有失，在這個(gè)時(shí)候，我們就要學(xué)會(huì)直面生活，不要逃避問題，問題不解決不會(huì)消失，只會(huì)越積越多，因此，但我們遇到困難時(shí)，我們要竭盡全力去解決問題，不管結(jié)果會(huì)如何，我們不會(huì)留下遺憾，因?yàn)槲覀兣α?。以前，我不喜歡看電影，也很少看，因?yàn)橛X得電影不像電視一樣，電視會(huì)顯得更真實(shí)和像生活一樣，而電影更像是一種壓縮和快進(jìn)，中間過渡的很快，也少了很多生活化的元素，但自從上了影視鑒賞之后，對電影的態(tài)度和想法有所改觀，感覺雖然短短的一兩的小時(shí)，但有很多東西和精華溶縮在里面，拍攝一部電影有很多的方法和技巧，電影中的一個(gè)畫面往往傳達(dá)了深刻的寓意和導(dǎo)演所要表達(dá)的思想，雖然現(xiàn)在對電影中的一些方法還不能掌握和理解，但現(xiàn)在最起碼有著這樣的思維，也在慢慢學(xué)著領(lǐng)悟電影中的美。是用切換多，還是用疊化