【正文】 中國(guó)歌劇的創(chuàng)作和美學(xué)觀念順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì),一直探索中西結(jié)合走中華民族特色的歌劇之路我國(guó)的歌劇藝術(shù)正在開(kāi)辟新的領(lǐng)域前途燦爛光明我們的歌劇藝術(shù)必將對(duì)世界歌劇藝術(shù)做出寶貴的貢獻(xiàn)。3)人文精神的體現(xiàn)無(wú)論是歷史名篇《木蘭辭》還是經(jīng)典豫劇《花木蘭》啟的主題基本定格在“替父從軍”的愛(ài)國(guó)主義精神上而《木蘭詩(shī)篇》對(duì)木蘭的故事進(jìn)行了顛覆式地改造,揉碎了原有情節(jié)、人物和結(jié)構(gòu)大膽地進(jìn)行了整合與重組,以現(xiàn)代視角和思維去充分展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的主題,弘揚(yáng)中國(guó)文化和民族精神展現(xiàn)中華兒女乃至全人類熱愛(ài)生活追求真、善、美,呼喚和平與正義的崇高境界。2)呼喚和平”的主題以前關(guān)于花木蘭的藝術(shù)作品在故事情節(jié)上大致遵照休蘭辭》的基本格調(diào)著重描寫(xiě)她對(duì)父母的孝、對(duì)家的愛(ài)、對(duì)敵的勇、對(duì)國(guó)的忠和對(duì)名利的淡薄但這些都沒(méi)有擺脫原有的戰(zhàn)爭(zhēng)觀和英雄觀《木蘭詩(shī)篇》將她還原成一個(gè)真正的女子描寫(xiě)了這個(gè)平民女子在替父從軍過(guò)程中的心路歷程而不是生來(lái)就具有高度責(zé)任感和無(wú)往不敵的英雄。它是在河南文化面臨來(lái)自國(guó)外文化沖擊之后的突圍和自救的產(chǎn)物，《木蘭詩(shī)篇》自覺(jué)利用本土文化資源及其產(chǎn)生的國(guó)際影響，通過(guò)新的藝術(shù)樣式打造新河南的文化名片提高中原地區(qū)的文化軟實(shí)力。在配器上,《木蘭詩(shī)篇》也創(chuàng)新使用了民族因素用交響樂(lè)進(jìn)行伴奏,同時(shí)還加入了琵琶、二胡等中華民族樂(lè)器充分發(fā)揮了不同樂(lè)器的聲音色彩效果《木蘭詩(shī)篇》大多采用的是散文詩(shī)的語(yǔ)言風(fēng)格在一些抒情唱段中還融入了中國(guó)古典詩(shī)詞元素流分運(yùn)用了對(duì)比,比喻,比興等修辭手法既達(dá)到了一種均勻平衡和頗具方正感的效果更為詞句增添了不少韻味她方音樂(lè)的融入使作品的音樂(lè)性格呼應(yīng)了北方民族人們性格豪爽、不拘小節(jié)的性格特征使作品更具有民族意義。在木蘭與劉爽表明心跡之后，音樂(lè)情緒隨著節(jié)奏突然發(fā)生了變化，自然是速度加快來(lái)表現(xiàn)木蘭愉快幸福的心情，最后，一個(gè)上行五度的大跳音程結(jié)束到小字二組的高音“B”上（如圖所示），這個(gè)高音就像一句誓言，道出了木蘭對(duì)這位生死之交的親密戰(zhàn)友堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情。在木蘭披一身雪花上場(chǎng)之 前，用了一段舒緩柔美的弦樂(lè)演奏表達(dá)“和平音樂(lè)主題”。音樂(lè)不是圖解，但這一段音樂(lè)的畫(huà)面感卻很強(qiáng)，它有效的調(diào)動(dòng)了觀眾的形象思維，使觀眾能夠進(jìn)入作品規(guī)定的特定情境之中，非常符合中國(guó)觀眾的審美思維。第一樂(lè)章“柔板與敘事板”，以柔板的音樂(lè)展示了木蘭在戰(zhàn)爭(zhēng)即將來(lái)臨時(shí)頭長(zhǎng)百轉(zhuǎn)的女兒情懷，用敘事歌的形式講述木蘭女扮男裝奔赴疆場(chǎng)的故事情節(jié)。本文擬從音樂(lè)特點(diǎn)及文化理念來(lái)解讀該作品。第五篇：音樂(lè)欣賞期末論文——歌劇木蘭詩(shī)篇賞析歌劇《木蘭詩(shī)篇》音樂(lè)特點(diǎn)與文化理念【摘要】：歌劇是以歌唱為主綜合詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈等藝術(shù)的戲劇。她不僅讓女人們羨慕，更讓男人們嫉妒，為愛(ài)她而付出一切，為失去她而傷心欲絕。的確，在現(xiàn)在的人們看來(lái)，敢愛(ài)敢恨也不是件容易的事。當(dāng)歌劇《卡門》首演于巴黎喜歌劇院時(shí)卻遭到失敗。豪塞翩翩起舞。歌劇中的卡門事隔非常美的吉普賽人，美到只要讓她看一眼你就會(huì)深深愛(ài)上她。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進(jìn)行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。第一幕與第二幕之間的間奏曲也十分有名，選自第二幕中 唐主人公卡門的著名詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只自由的小鳥(niǎo)》是十分深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。本劇的序曲是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。這部歌劇以合唱見(jiàn)長(zhǎng)，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部。豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列。四幕歌劇 《卡門》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門。有人說(shuō)性格決定命運(yùn)，卡門倔強(qiáng)剛毅而又放蕩不羈的個(gè)性讓她難逃被殺的命運(yùn)。師：和詠嘆調(diào)相反 “宣敘調(diào)”沒(méi)有特定的結(jié)構(gòu)，旋律和節(jié)奏都帶有說(shuō)話的感覺(jué)，在劇中主要用來(lái)交代故事情節(jié)，推動(dòng)故事的發(fā)展。比如剛才聽(tīng)到的《愛(ài)情像只鳥(niǎo)兒》就是一首非常經(jīng)典的女中音詠嘆調(diào)，是女中音歌唱家的必唱曲目，甚至有很多流行歌手也對(duì)這首歌曲進(jìn)行了精彩演繹，比如尚文捷 容祖兒等。下面我們就一起來(lái)學(xué)唱這段主題音樂(lè)，一起來(lái)體驗(yàn)斗牛士的威風(fēng)神氣。Q：請(qǐng)用自己的話描述你從這段演唱中了解的人物形象？ 生:：你是從那些方面感受到的？生:首先從歌詞中了解到他是一位非常受人歡迎的斗牛士，從音樂(lè)中感覺(jué)到旋律激昂奔放。師:下面請(qǐng)第一組的同學(xué)來(lái)分析討論兩個(gè)人物的旋律節(jié)奏特點(diǎn)，第一組的同學(xué)從表演風(fēng)格的角度來(lái)討論，第三組的同學(xué)從音色特點(diǎn)來(lái)討論兩個(gè)人物的性格特點(diǎn)。歌劇也一樣，舞臺(tái)幕布沒(méi)拉開(kāi)之前就會(huì)有由管弦樂(lè)隊(duì)演奏的“總序”我們稱之為“序曲”序曲在歌劇中一般是用來(lái)提前展示人物形象，暗示劇情劇種（PPT展示序曲的作用）下面就讓我們?cè)凇犊ㄩT序曲》中拉開(kāi)本堂課的序幕吧？你能在序曲里感受到那些情緒呢？情緒是怎樣的變化呢？（視頻PPT）生：歡樂(lè)的情緒，激昂的情緒，悲壯的情緒。師：都是選自比才的歌劇《卡門》中的音樂(lè)。能夠仔細(xì)欣賞《塞維利亞的城墻邊》《轉(zhuǎn)達(dá)母親的思念》《斗牛士之歌》《愛(ài)情像只鳥(niǎo)兒》。而《卡門》粗獷的自然美，充滿了強(qiáng)烈的民間特點(diǎn)，熱情、奔放、獨(dú)具特色的音樂(lè)，都具有極強(qiáng)的吸引力。巴黎批評(píng)界對(duì)這部旋律優(yōu)美、配器出色、創(chuàng)意驚人的歌劇的大肆貶低說(shuō)明了他們的無(wú)知和惡意。這里沒(méi)有任何人為的造作的東西，一切都是帶著粗獷的力量和天然性表現(xiàn)出來(lái)的。在刻畫(huà)人物方面，他運(yùn)用了純粹的西班牙風(fēng)格的音調(diào)、節(jié)奏來(lái)刻畫(huà)主人公這個(gè)熱情坦率、酷愛(ài)自由、敢做敢當(dāng)?shù)募召惻?，并專為卡門設(shè)計(jì)的“哈巴涅拉”、突出響板節(jié)奏的“賽吉迪亞舞曲”或歡快撒脫的“吉普賽歌曲”，以及卡門每次出場(chǎng)時(shí)，無(wú)論是與霍塞女伴的對(duì)話還是重唱都是一系列集聚民族特色的片斷。而第四幕的結(jié)尾，正象柴科夫斯基所說(shuō)的那樣： “當(dāng)我看這最后一場(chǎng)時(shí)，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見(jiàn)斗牛士時(shí)的狂呼，另一方面卻是兩個(gè)主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個(gè)人不幸的命運(yùn)使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局。此段間奏曲聲音悠揚(yáng)中略帶傷感，是對(duì)第二幕的總結(jié)和第三幕的預(yù)示。繼而弦樂(lè)開(kāi)始升高音調(diào)，占據(jù)主體地位。聲音著實(shí)讓人陶醉。（三）音樂(lè)特色 。然后主人公卡門的著名詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只自由的小鳥(niǎo)》出現(xiàn)，這是一段深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。本劇的序曲是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。《卡門》的旋律緊湊，節(jié)奏充滿活力，人物的性格描寫(xiě)逼真細(xì)膩，因而造成許多戲劇高潮，從而深刻地揭示了作品的悲劇性。（二）作品分析《卡門》雖然描寫(xiě)的是愛(ài)情、欲望、嫉妒、仇恨的悲劇，但因?yàn)閯≈杏写罅康膶?duì)話，所以它的體裁是喜歌劇，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的歌劇和喜歌劇之間的區(qū)別并不是從內(nèi)容來(lái)考慮，而完全是單純的技術(shù)問(wèn)題?！犊ㄩT》的音樂(lè)始終緊密配合著舞臺(tái)動(dòng)作，中間沒(méi)有靜止的音樂(lè)場(chǎng)景。（一）內(nèi)容介紹《卡門》是一部四幕歌劇，比才創(chuàng)作性的運(yùn)用西班牙風(fēng)味的音調(diào)、節(jié)奏及完整的舞曲，使劇中的人物、情節(jié)、環(huán)境表現(xiàn)得生動(dòng)親切、真實(shí)而又典型化．它以其生動(dòng)鮮明的音樂(lè)語(yǔ)言、豐富巧妙的和聲配器手法以及強(qiáng)烈感人的戲劇性發(fā)展，把作品的主題思想表達(dá)得淋漓盡致。梅里亞克和呂多亞克比才是浪漫主義終結(jié)和現(xiàn)實(shí)主義興起的接力者，尼采曾稱他為“地中海的太陽(yáng)”，也曾受到李斯特的高度贊揚(yáng)。選曲[M].北京:人民音樂(lè)出版社,而《卡門》粗獷的自然美，充滿了強(qiáng)烈的民間特點(diǎn)，熱情、奔放、獨(dú)具特色的音樂(lè)，都具有極強(qiáng)的吸引力。但今天，《卡門》既獲得了評(píng)論界的美譽(yù)，又受到了大眾的歡迎，并且成為19世紀(jì)能與曠世奇才莫扎特的作品相提并論的幾部歌劇之一。