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畢業(yè)設(shè)計(jì)-多樣化簡(jiǎn)約風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)與作品--簡(jiǎn)述室內(nèi)簡(jiǎn)約風(fēng)-wenkub.com

2024-11-29 19:03 本頁(yè)面
   

【正文】 黑龍江美術(shù)出版社, — 128 [3] 張綺曼等 .室內(nèi)設(shè)計(jì)資料集, 北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社 1991。20 感謝他。是他們讓我的大學(xué)生活更加精彩。三年中,學(xué)校給我提供了優(yōu)良的學(xué)習(xí)與生活環(huán)境,而老師們則無(wú)私地把他們的知識(shí)傳授給了我們,使我得以茁壯成長(zhǎng)。畢業(yè)論文的寫(xiě)作并不容易,由于它篇幅長(zhǎng),對(duì)涉及范圍及深度都有一定的要求,因此我要參考很多資料,詢(xún)問(wèn)很多的人,有時(shí)還需要調(diào)查一些實(shí)際的情況,然后我再將材料編輯、整理,然后分析,提出自己的觀點(diǎn)看法,然后給出論點(diǎn)論據(jù),最后將所有這些他人的幫助與自己的辛勞匯成這 篇畢業(yè)論文。總之,室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑裝修的 “ 無(wú)形折舊 ” 更趨突出,更新周期日益縮短,而且人們對(duì)室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)風(fēng)格和氣氛的欣賞和追求,也是隨著時(shí)間的推移而在改變。另外,經(jīng)過(guò)這次的畢業(yè)設(shè)計(jì)制作,我對(duì)家居裝修設(shè)業(yè)有了許多的新體會(huì),不再如以前那般,像一個(gè)門(mén)外漢,豐富了自己的家居裝修知識(shí)。 此外,為適應(yīng)發(fā)展需求豐富住宅空間,在建筑結(jié)構(gòu)上的躍層、錯(cuò)層、共享空間的采用,在空間劃分上的生活陽(yáng)臺(tái)、化妝區(qū)、清洗區(qū)等專(zhuān)用空間的設(shè)置,在建筑構(gòu)造上的凸窗、外飄窗、落地窗、透天窗、轉(zhuǎn)角窗等多變化的作法也將被大量采用并 創(chuàng)新 ,從而使住宅更具個(gè)性化 ,組合上更加靈活新穎,功能上更 加人性化 。 (3)節(jié)能方面主要是關(guān)于房間朝向。廚房位置應(yīng)接近戶(hù)門(mén),便于食品、蔬菜及垃圾的進(jìn)出,力求與服務(wù)陽(yáng)臺(tái)和餐廳應(yīng)力求聯(lián)系方便 .減少對(duì)其它房間的影響,創(chuàng)造一個(gè)和諧、安寧、舒適的家居環(huán)境。起居室、臥室等主要空間應(yīng)力爭(zhēng)南向,提高舒適度。把廚房設(shè)計(jì)成開(kāi)敞或半開(kāi)敞的形式 ; 減少固定構(gòu)件,用可活動(dòng)的輕質(zhì)材抖構(gòu)件分隔不同的功能區(qū)域 。在進(jìn)行合理功能分區(qū)時(shí),還要做到室內(nèi)流線(xiàn)順暢,交通面積集中、緊湊、減少干擾,突破單純的交通功能,做到交通面積的綜合利用,提高室內(nèi)空間利用率。因此,既要滿(mǎn)足人們的使用要 求又要滿(mǎn)足精神要求,還要考慮它的經(jīng)濟(jì)性和安全性。面積寬裕的,則可考慮設(shè)置獨(dú)立儲(chǔ)藏室。生活陽(yáng)臺(tái)宜與客廳、臥室相連,是內(nèi)部空間向外部空間的延伸 。陽(yáng)臺(tái)是居住空間的一種延伸,主要為樓層住戶(hù)提供室外活動(dòng)的空間,還可結(jié)合就餐、涼曬衣物等活動(dòng)。 (規(guī)范 )規(guī)定 “ 套內(nèi)入口過(guò)道凈寬不宜小于 。② 設(shè)座便器、洗浴器二件衛(wèi)生潔具的為 178。每套住宅至少應(yīng)配置三件衛(wèi)生潔具。對(duì)于面積不大的餐室,可與起居室連成一體,擴(kuò)大空間感,或用簡(jiǎn)潔的落地玻璃隔斷等分隔,獨(dú)立餐室面積一般 814m178。 餐室 餐室的設(shè)計(jì)應(yīng)滿(mǎn)足家庭成員同時(shí)進(jìn)餐以及可能的家庭宴會(huì)的需要,可以和廚房合16 設(shè)或分設(shè)。 (規(guī)范 )規(guī)定 :一類(lèi)和二類(lèi)住宅廚房的使用面積不應(yīng)小于 4m178。 廚房 廚房是供居住者進(jìn)行炊事活動(dòng)的空間,廚房是家務(wù)勞動(dòng)時(shí)間最長(zhǎng)的地方,也是室內(nèi)噪聲和污染最嚴(yán)重的地方。臥室的面積大小主要應(yīng)該看家具設(shè)備布置的需要,太大的臥室會(huì)造成空虛感,也不利于節(jié)能。臥室應(yīng)有直接采光、自然通風(fēng)臥室使用面積不宜小于 下列規(guī)定 :雙人臥室為 10m178。起居室的面積應(yīng)根據(jù)使用的人數(shù)和具體功能來(lái)確定,面積太小,使用不方便,面積過(guò)大也會(huì)使人感到空曠,給居住者在心理上產(chǎn)生一種孤獨(dú)感。 15 第六章 作品 起居室 (廳 ) 起居室是供居住者會(huì)客、娛樂(lè)、團(tuán)聚等活動(dòng)的空間 。 ( 4)建筑及室內(nèi)部件盡可能使用標(biāo)準(zhǔn)部件,門(mén)窗尺寸根據(jù)模型數(shù)據(jù)系統(tǒng)設(shè)計(jì)。他們往往強(qiáng)調(diào)一種隨意性和平淡性。人們會(huì)在家居中大量使用各種各樣的色彩,有時(shí)候甚至在同一個(gè)空間中,使用三種或三種以上的色彩。整個(gè)風(fēng)格顯得十分優(yōu)雅和恬靜,不帶有一絲的浮躁。其中, 簡(jiǎn)約主義和極簡(jiǎn)主義開(kāi)始浮出水面。在公共建筑和博物館等建筑的設(shè)計(jì)中,他采用對(duì)稱(chēng)、正面11 描繪以及側(cè)面描繪等方法進(jìn)行設(shè)計(jì);而對(duì)于居民住宅等,則主要選用不對(duì)稱(chēng)、流動(dòng)性以及連鎖等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)。密斯其作品特點(diǎn)是整潔和骨架露明的外觀,靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部。 密斯它的唯美不只是西方現(xiàn)代主義的延伸,同時(shí),也涵蓋了東方的美學(xué),所以此風(fēng)格的包容度很高,也是基于這些因素,筆者認(rèn)為,簡(jiǎn)約主義的影響力將會(huì)延續(xù)好一段時(shí)期。這個(gè)現(xiàn)象在服飾界尤其明顯。在材 料表現(xiàn)上,不只有單一材料或色系,而出現(xiàn)了當(dāng)?shù)卦尽⒉菹?、及石板,設(shè)計(jì)師將這些具有民俗的元素用精準(zhǔn)及簡(jiǎn)潔的細(xì)部來(lái)處理,同時(shí)也將裝飾的部份簡(jiǎn)化,所呈現(xiàn)的空間可以說(shuō)是現(xiàn)代峇里島風(fēng)格。例如美國(guó)的 Gabellini是服飾名牌 Jill Sanders的設(shè)計(jì)師。在 1996 年創(chuàng)造了簡(jiǎn)約主義的經(jīng)典作品,10 是座落于以名牌店出名的 Madison 大道及 53 街的路口,兩層樓的店面外觀非常內(nèi)斂,最難得的是,櫥窗面由一系列 20 米高 2 米寬的大面玻璃所形成,櫥窗面的比例非常耀眼,室內(nèi)地面是淺灰色的歐洲沙巖大板片,展示道具簡(jiǎn)約,照明都以間接照明為主,墻面米白色系,此 設(shè)計(jì)以提供顧客一個(gè)寧?kù)o環(huán)境來(lái)觀賞及采購(gòu)為主。這群設(shè)計(jì)師對(duì)展現(xiàn)自己的產(chǎn)品、作品也需要一種新的環(huán)境。也就在 90年代初期, Pawson由設(shè)計(jì)住家進(jìn)入藝?yán)仍O(shè)計(jì),純白的展覽空間與其所展示的藝術(shù)品享有同一種美學(xué)。這不但對(duì)設(shè)計(jì)界有強(qiáng)烈的影響,同時(shí)也對(duì)藝術(shù)界影響很大。在 1987 年 Domus 雜志報(bào)導(dǎo)了一件 Pawson 與 Silverstein合作設(shè)計(jì),位于 英國(guó)倫敦的一間不到 20 平的樓中樓公寓。 簡(jiǎn)約主義是由三個(gè)主要?jiǎng)萘λ纬?,第一,是幾位杰出的室?nèi)設(shè)計(jì)師,在 80 年代中期違背當(dāng)時(shí)的復(fù)古風(fēng)潮,大膽的將簡(jiǎn)約空間呈現(xiàn)給大眾;第二,是藝術(shù)界中所發(fā)展的極簡(jiǎn)美學(xué),同時(shí), 90 年代初期一些藝?yán)葮I(yè)者尋求新的呈現(xiàn)藝術(shù)品的方式;第三,是一群當(dāng)今知名的服飾設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)方向與前兩者吻合?,F(xiàn)代主義建筑大師Mies Van der Rohe的名言: “Less is more”可以說(shuō)是簡(jiǎn)約主義的中心思想。簡(jiǎn)潔這一現(xiàn)代又唯美的形式已經(jīng)深入影響到建筑產(chǎn)品、工業(yè)產(chǎn)品、生活產(chǎn)品等諸多領(lǐng)域,它已悄然讓人們的生活方式和思想理念產(chǎn)生質(zhì)的變化。他們一件件充滿(mǎn)靈性的作品有著無(wú)窮的生命力,他們的設(shè)計(jì)思想震撼著當(dāng)今時(shí)代。 中國(guó)佛教 “ 禪宗 ” 學(xué)說(shuō),更是將空間凈落極至,以 “ 空就是色, 色就是空 ” 的世界觀,一代代地超脫僧徒們的思想。 空間是室內(nèi)的根本,是簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)的主要構(gòu)成元素。 簡(jiǎn)潔就是線(xiàn)條簡(jiǎn)練、造型整潔,同時(shí)也是浪漫的懷舊氣息與前衛(wèi)風(fēng)格的完美結(jié)合。而是在設(shè)計(jì)上更加強(qiáng)調(diào)功能,強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)和形式的完整,更追求材料、技術(shù)、空間的表現(xiàn)深度與精確。 ” (莊子語(yǔ)) “ 藝術(shù)創(chuàng)作宜簡(jiǎn)不宜繁 ,宜藏不宜露。 、 簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)特征 : 簡(jiǎn)潔并不是簡(jiǎn)單,簡(jiǎn)潔是優(yōu)良品質(zhì)經(jīng)不斷組合并篩選出來(lái)的精華,是將物體形態(tài)的通俗表象,提升凝練為一種高度濃縮、高度概括的抽象形式。讓本來(lái)就被動(dòng)毫無(wú)個(gè)性的室內(nèi)設(shè)計(jì)被廠家主導(dǎo)著潮流,加之業(yè)主們的眼低手高、參照攀比,設(shè)計(jì)者們?nèi)狈Φ讱?、生搬硬套,使堆砌、繁瑣、庸俗的裝飾工程大量花費(fèi)著懵懂投資者的金錢(qián)。它跨越文化領(lǐng)域,將具有東南亞民俗風(fēng)味的家具與空間,經(jīng)由簡(jiǎn)約主義的詮釋而煥然一新,形成當(dāng)今流行的現(xiàn)代東南亞風(fēng)格及禪味風(fēng)格。 而現(xiàn)代人快節(jié)奏、高頻率、滿(mǎn)負(fù)荷,已讓人到了無(wú)可復(fù)加的接受地步。簡(jiǎn)約的背后也體現(xiàn)一種現(xiàn)代 “ 消費(fèi)觀 ” ?,F(xiàn)代風(fēng)格的居室重視個(gè)性和創(chuàng)造性的表現(xiàn),即不主張追求高檔豪華,而著力表現(xiàn)區(qū)別于其他住宅的東西。 室內(nèi)設(shè)計(jì)中的( 現(xiàn)代設(shè)計(jì) ) : 現(xiàn)代設(shè)計(jì) 追求的是空間的實(shí)用性和靈活性。 ( 3)室內(nèi)設(shè)計(jì)的內(nèi)容包括:生活、科學(xué)、藝術(shù)三方面,按照設(shè)計(jì)任務(wù)的類(lèi) 別 、個(gè)性及各自的環(huán)境條件的不同,而
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