【正文】 參考：概念化的“革命文學(xué)”主要是茅盾早期創(chuàng)作中表現(xiàn)出的創(chuàng)作手法，作者主要想為“革命”而寫，想通過(guò)作品給人們指出一條正確的革命之路，而又缺乏生活體驗(yàn)，使作品顯得生硬、牽強(qiáng)，使人感到概念化、說(shuō)教。試以《幻滅》或《春蠶》為例，加以簡(jiǎn)要說(shuō)明。1有人認(rèn)為，茅盾從最初提倡“為人生”文學(xué)起，就懷抱著強(qiáng)烈的功利欲求。1以郭沫若的《女神》為例，簡(jiǎn)要說(shuō)明在閱讀一些具有時(shí)代特點(diǎn)的經(jīng)典作品時(shí)，怎樣才能防止陷入“兩極閱讀”的偏頗？ 首先應(yīng)解釋什么是“兩極閱讀”，然后，再說(shuō)明如何才能不陷入“兩極閱讀”的偏頗，比如教材中介紹的“三步閱讀法”等。請(qǐng)結(jié)合教材中的《天狗》原文，談?wù)勀阕x后的感受。B．經(jīng)典作品都具有“不可重復(fù)之美”，應(yīng)從“作品 / 讀者”所構(gòu)成的互動(dòng)互涉關(guān)系中去尋找“歷史現(xiàn)場(chǎng)感”，充分考慮到當(dāng)時(shí)讀者的“接受狀況”?！濒斞感≌f(shuō)的創(chuàng)作基調(diào)是什么？《吶喊》和《彷徨》主要反映了哪些方面的內(nèi)容？參考關(guān)于魯迅自己所作的“憂憤深廣”的總結(jié)。認(rèn)為他對(duì)傳統(tǒng)的批判割裂了傳統(tǒng)，傷了元?dú)猓鋵?shí)這種觀點(diǎn)并不全面。D、甚至還有人認(rèn)為，魯迅是“五四”以來(lái)全盤否定傳統(tǒng)的代表。近十年來(lái)，海內(nèi)外都有人對(duì)魯迅提出批評(píng)，甚至否定。至于書名，則本人愈后所題，不復(fù)改也。之類。勞君遠(yuǎn)道來(lái)視，然已早愈，赴某地候補(bǔ)矣。（8分）魯迅在白話小說(shuō)《狂人日記》中，卻用文言文寫下了這個(gè)“序”，請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明魯迅這樣寫的主要用意。A．《合唱》 B．《旗》C．《贊美》 D．《我》5朱自清寫景狀物的優(yōu)秀之作主要有（A）等。A．《金瓶梅》 B．《三國(guó)志》C．《海上花》 D．《水滸傳》4在曹七巧身邊的親人中，遭到她報(bào)復(fù)的人物主要有（A、B、C、D）。A．《八駿圖》 B．《月下小景》C．《大小阮》 D．《紳士的太太》4沈從文描寫湘西題材的作品主要有（A、B、C、D）。A．張恨水 B．蕭乾C．穆時(shí)英 D．蘆焚3所謂”京派“，是指30年代活躍在北京和天津等北方城市的自由主義群，其中，主要作家有（A、B、C、D）。A．愛(ài)穿侍萍繡過(guò)的襯衣B．經(jīng)常獨(dú)自一人長(zhǎng)久地凝視侍萍的照片 C．無(wú)論家搬到哪里都要帶上侍萍用過(guò)的家具 D．每年四月十八都要為侍萍過(guò)生日3曹禺的前三部話劇作品是《雷雨》、《日出》和《原野》，這些作品中的主要人物有（B、C、D）等。A．《老張的哲學(xué)》 B．《二馬》 C．《趙子曰》 D．《離婚》3曹禺在他的創(chuàng)作生涯中，曾受到許多國(guó)外戲劇大師的影響，其中，主要有（A、B、C、D）。A．《春蠶》 B．《苦夏》C．《秋收》 D．《殘冬》2魯迅、郭沫若、茅盾的家鄉(xiāng)分別是（A、B、D）。A．洪深的《香稻米》 B．茅盾的《春蠶》C．葉圣陶的《多收了三五斗》 D．葉紫的《豐收》2《子夜》描寫了五條重要的線索，其中重點(diǎn)描寫的“三大火線”是（A、B、D）。A．郭沫若《女神》 B．胡適《嘗試集》 C．俞平伯《冬夜》 D．康白情《草兒》 茅盾的早期文學(xué)主張，主要受到法國(guó)文藝?yán)碚摷姨┘{的影響。A．胡適 B．沈尹默C．劉半農(nóng) D．康白情1《三葉集》是三位詩(shī)人的通信集，這三位詩(shī)人是（A、B、C）。A．分析B．批判C．繼承D．轉(zhuǎn)化1郭沫若的詩(shī)集《女神》中有許多”詩(shī)劇“，其中主要有（A、B、C、D）。A．狂人 B．孔乙己C．子君 D．魏連殳魯迅農(nóng)民題材的主要作品有（A、B、D）。A．《狂人日記》 B．《示眾》C．《阿Q正傳》 D．《藥》魯迅知識(shí)分子題材的主要作品有（C）等。每題有14個(gè)正確答案，多選、少選或錯(cuò)選均不得分。A．《父親》 B．《給亡婦》C．《兒女》 D．《背影》10朱自清曾將《談新詩(shī)》一文稱為”詩(shī)的創(chuàng)造和批評(píng)的金科玉律“。新近一位親戚嘲笑我說(shuō)，39。A．花名 B．人名C．草名 D．地名10”我現(xiàn)在已是五個(gè)兒女的父親了。他的絕筆之作是作于1976年12月的（D）。A．戴望舒 B．卞之琳C．何其芳 D．李金發(fā)9穆旦在50年代回國(guó)后不久，就因他曾在抗戰(zhàn)中參加過(guò)”中國(guó)遠(yuǎn)征軍“而被列為審查對(duì)象，在艱難的日子里，他翻譯了許多外國(guó)詩(shī)人的重要作品，其中，俄國(guó)詩(shī)人有（D）。“此詩(shī)句出自穆旦的（A）。A．魯迅 B．老舍C．冰心 D．茅盾9“我要以一切擁抱你，你，/我到處看見(jiàn)的人民呵，/在恥辱里生活的人民，佝僂的人民，我要以帶血的手和你們一一擁抱。被蘇童選取中的這篇張愛(ài)玲小說(shuō)是（D）。她到姜家之前曾被稱為（B）。A、郁達(dá)夫《感傷的旅行》B．沈從文《湘西》C．郁達(dá)夫《屯溪夜泊記》D．沈從文《邊城》8翠翠的母親，老船夫的獨(dú)生女，十五年前同一個(gè)茶峒軍人，很秘密的背著那忠厚爸爸發(fā)生了曖昧關(guān)系。婦人手指上說(shuō)不定還戴了水手特別為從常德府捎帶來(lái)的鍍金戒指，一面唱曲一面把那只手理著鬢角，多動(dòng)人的一幅畫圖！”這段描寫出自作品（A）。A．朱光潛 B．周作人C．凌叔華 D．沈從文8沈從文最初在文壇上嶄露頭角與一個(gè)文學(xué)刊物直接有關(guān)。A． 沈從文 B．廢名C．周作人 D．魯迅7所謂“京派”，是指30年代活躍在北京和天津等北方城市的自由主義群，其中，蒙古族出身的作家是（B）。A．《雷雨》 B．《日出》C．《原野》 D．《蛻變》7從《雷雨》到《日出》，曹禺劇作風(fēng)格的變化主要受到一個(gè)外國(guó)劇作家的影響，這個(gè)作家是（C）。A．蘩漪 B．周萍C．侍萍 D．四鳳7曹禺在一部作品里寫道，主人公曾在哈爾濱修江堤時(shí)，為了發(fā)財(cái)而故意讓江堤出險(xiǎn)，淹死了2000多工人。這部小說(shuō)是（B）。作品中有三個(gè)主要角色，也是三種人物類型，三種人生信條：圓通人、老實(shí)人、無(wú)賴和惡棍。A．老馬 B．小崔C．小馬 D．祥子6在老舍早期作品中的老派市民形象中，張大哥出自作品（C）。其中，二強(qiáng)子的女兒是（D）。東方的大夢(mèng)沒(méi)法子不醒了。在這一聲叫喊中，吳老太爺?shù)臍堄嗌λ坪跤謴?fù)旺熾了；他的老眼閃閃地放光，額角上的淡紅色轉(zhuǎn)為深朱，雖然他的嘴唇簌簌地抖著。這部小說(shuō)《倪煥之》的作者是。A．《新青年》 B．《小說(shuō)月報(bào)》C．《新申報(bào)》 D．《少年中國(guó)》5在30年代的上海，流行的汽車是福特，茅盾認(rèn)為，“像吳蓀甫那樣的資本家應(yīng)當(dāng)坐更高級(jí)的轎車”，便讓他改坐了（B）。郁達(dá)夫”自敘小說(shuō)“的作品主要有（A、B、C、D）。這部小說(shuō)是（D）。其中，暴死街頭的地主是（A）。A．魯迅 B．茅盾 C．老舍 D．胡風(fēng)茅盾認(rèn)為，”像吳蓀甫那樣的資本家應(yīng)當(dāng)坐更高級(jí)的轎車“，而當(dāng)時(shí)上海流行福特車，便讓他改坐了雪鐵龍。A．《小河》 B．《星空》 C．《三弦》 D．《草兒》3創(chuàng)造社的小說(shuō)創(chuàng)作主要有兩種形式，即“自敘小說(shuō)”和“寄托小說(shuō)”。這篇導(dǎo)言是（A）。A．《孔雀膽》和《南冠草》 B．《屈原》和《虎符》C．《蔡文姬》和《武則天》 D．《屈原》和《聶嫈》郭沫若在40年代創(chuàng)作的第一部歷史劇，是他根據(jù)早年的詩(shī)劇改編、擴(kuò)寫的（C）。A．英國(guó)詩(shī)人 B．德國(guó)詩(shī)人C．美國(guó)詩(shī)人 D．法國(guó)詩(shī)人2郭沫若《匪徒頌》的主題是（C）。其中，墨子出自小說(shuō)（C）。A．《吶喊》 B．《彷徨》 C．《熱風(fēng)》 D．《故事新編》 魯迅的第一部雜文集是（C）。A．《狂人日記》 B．《孔乙己》C．《阿Q正傳》 D．《藥》1魯迅知識(shí)分子題材的主要作品有（C）等。A．《論語(yǔ)》 B．《每周評(píng)論》C．《語(yǔ)絲》 D．《現(xiàn)代評(píng)論》1魯迅寫作《論“費(fèi)厄潑賴”應(yīng)該緩行》，主要是因?yàn)橛腥嗽凇墩Z(yǔ)絲》上提倡“費(fèi)厄潑賴”（Fair play）。A．被革命黨剪了辮子 B．死前沒(méi)能唱戲文C．畫圈畫不圓 D．被抓進(jìn)又抓出1魯迅的作品具有現(xiàn)實(shí)主義的特色，同時(shí)也注入了魯迅的主觀精神，他作品中有的人物的名字，就是根據(jù)他自己的筆名衍生而成的。A．微翁 B．道統(tǒng)C．四銘 D．學(xué)程“可是永遠(yuǎn)記得那狼眼睛，又兇又怯，閃閃的像兩顆鬼火，似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)的來(lái)穿透了他的皮肉。A．《故鄉(xiāng)》 B．《明天》C．《**》 D．《離婚》《肥皂》中四銘向兒子討教的”惡毒婦“一詞的意思是（C）。這篇小說(shuō)是（A）。二、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。15梁實(shí)秋在《新詩(shī)的格調(diào)及其他》一文中說(shuō)：“新詩(shī)運(yùn)動(dòng)最早的幾年，大家注重的是‘白話’，不是‘詩(shī)’。150、郁達(dá)夫是“自敘傳”小說(shuō)的代表作家，但他認(rèn)為，比起小說(shuō)，“現(xiàn)代的散文，卻更帶有自敘傳的色彩了。14施蟄存在《又關(guān)于本刊的詩(shī)》中說(shuō)：“《現(xiàn)代》的詩(shī)是詩(shī)，而且是純?nèi)坏默F(xiàn)代的詩(shī)。穆旦在清華時(shí)的同學(xué)王佐良說(shuō)，穆旦寫的是“雪萊式的浪漫派的詩(shī)，有著強(qiáng)烈的抒情氣質(zhì)，但也發(fā)泄著對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿”。1《紅玫瑰與白玫瑰》中的王嬌蕊一直沉浸在愛(ài)情的游戲中，突然遇到她自以為“生命中的男人”，就收斂自己，一心一意要與他廝守，哪里知道她最多只能是婚姻外的一顆“朱砂痣”。13葛薇龍是小說(shuō)《沉香屑：第一爐香》中的主人公，她是一個(gè)普通的上海女孩子，為了能繼續(xù)在香港求學(xué)，不得不向與葛家多年不相往來(lái)的姑媽梁太太求告。1944年小說(shuō)集《傳奇》和散文集《流言》先后出版，名躁上海文學(xué)界。1沈從文生長(zhǎng)在湘西沅水流域，地處湖南、四川、貴州三省的交界處，他出生的鳳凰縣是土家族、苗族等少數(shù)民族的聚居地。12由四川過(guò)湖南去，靠東有一條官路。12《邊城》在結(jié)尾處寫道：“這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許‘明天’回來(lái)！”在這里，“這個(gè)人”是指儺送。在短篇小說(shuō)《柏子》中，作者講述的是一個(gè)辰河水手與岸邊一個(gè)做娼婦的女人之間男歡女愛(ài)的故事。11《日出》的主要人物有交際花陳白露、潘月亭、李石清、顧八奶奶、面首胡四以及洋奴才張喬治等。11周樸園對(duì)侍萍的懷念是通過(guò)一系列生活細(xì)節(jié)“外化”出來(lái)的，比如，愛(ài)穿侍萍繡過(guò)后襯衣，每年四月十八都要為侍萍過(guò)生日等等。1人們一般稱《雷雨》中的蘩漪是”娜拉“式的人物，娜拉是挪威著名劇作者易卜生筆下的女性。10曹禺的“五大杰作”是指《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》和《家》。10《四世同堂》描寫了“北京文化”的深刻影響，就連大字不識(shí)一二的車夫小崔也不例外：他敢于打一個(gè)不給車錢的日本兵，可是當(dāng)女流氓大赤包打他一記耳光時(shí)，卻不敢還手，因?yàn)樗荒苓`反“好男不與女斗”的“禮”。9在老舍嘲諷的”洋派青年“中，還有《四世同堂》中的祁瑞豐等。9在老舍塑造的老派市民形象系列中，除了老派市民、新派市民、正派市民之外，還有一類市民形象，他們是以祥子為代表的城市貧民。9在老舍早期作品中的老派市民形象中，最有代表性的人物是《離婚》中的張大哥。8五四新文學(xué)作家大多受到一些外國(guó)作家的影響，對(duì)茅盾影響最大的外國(guó)作家是俄國(guó)作家托爾斯泰?！?在茅盾的“時(shí)代新女性”形象系列中，主要有兩類，一是以靜女士為代表的傳統(tǒng)東方女性，一是以慧女士為代表的現(xiàn)代女性，其中，慧女士、孫舞陽(yáng)、章秋柳等現(xiàn)代女性都是《蝕》中的人物。這是小說(shuō)《春蠶》的開(kāi)頭。7記錄第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的《蝕》的第一部《幻滅》，是在蔣介石發(fā)動(dòng)反革命政變的四個(gè)月后動(dòng)筆寫成的。7《子夜》1933年1月由上海開(kāi)明書店出版。7《春蠶》與后來(lái)發(fā)表的《秋收》、《殘冬》一起，合稱《農(nóng)村三部曲》。70、《幻滅》是茅盾的第一部小說(shuō)，真實(shí)地表現(xiàn)了一部分知識(shí)分子在大革命前后的心理變化，它在《小說(shuō)月報(bào)》上一發(fā)表，就引起普遍注意，既是茅盾小說(shuō)創(chuàng)作的處女作，也是他的成名作。罷”的質(zhì)疑。在無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)論爭(zhēng)時(shí)期，他曾發(fā)出“沒(méi)有39。6茅盾曾在分析批判“革命文學(xué)”的概念化風(fēng)氣時(shí)一錢見(jiàn)血地指出“我們看了蔣光慈的作品，總覺(jué)得其來(lái)源不是39。6《子夜》寫于1931年10月至1932年12月，1933年1月由上海開(kāi)明書店出版，是茅盾小說(shuō)的代表作。5在1940年“皖南事變”發(fā)生后三個(gè)月左右，茅盾就創(chuàng)作了反映這一事變的長(zhǎng)篇小說(shuō)《腐蝕》。5在40年代的郭沫若研究中，最值得注意的是周揚(yáng)發(fā)表于1941年11月16日延安《解放日?qǐng)?bào)》上的文章《郭沫若和他的〈女神〉》。50、郭沫若被稱為“五四”啟蒙時(shí)代詩(shī)歌方面的代表者，新中國(guó)的預(yù)言詩(shī)人。4魯迅與郭沫若赴日本留學(xué)的最初目的，都是為了學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué)。郭沫若曾說(shuō)：“當(dāng)我接近惠特曼的《草葉集》的時(shí)候，正是‘五四’運(yùn)動(dòng)發(fā)動(dòng)的那一年”。3郭沫若的名詩(shī)《爐中煤》以戀歌的形式表達(dá)對(duì)祖國(guó)的愛(ài)，愿意為她掏出“火一樣的心腸”。而“文學(xué)史讀法”往往偏重于名理分析。3郭沫若在《晨安》一詩(shī)里，以“晨安”問(wèn)候的外國(guó)人士，除了詩(shī)人外，還有政治家林肯和華盛頓。3“我獨(dú)自遠(yuǎn)行，不但沒(méi)有你，并且再?zèng)]有別的影在黑暗里。2《吶喊》的最后一篇小說(shuō)《故鄉(xiāng)》是作者一段少年時(shí)代與農(nóng)民朋友交往的美好回憶。2魯迅在《無(wú)聲的中國(guó)》一文中說(shuō)：“中國(guó)人的性情是總喜歡調(diào)和、折衷的，譬如你說(shuō)，這屋子太暗，須在這里開(kāi)一個(gè)窗，大家一定不允許的。2愛(ài)姑是小說(shuō)《離婚》中的主人公?！薄??吳媽長(zhǎng)久不見(jiàn)了不知道在那里可惜腳太大。吃人39。我翻開(kāi)歷史一查，這歷史沒(méi)有年代，歪歪斜斜的每葉上都寫道39。1魯迅一生共出版了三部小說(shuō)集，即《吶喊》、《彷徨》和《故事新編》?！拔铱偹惚粌鹤哟蛄耍F(xiàn)在的世界真不像樣??”出自魯迅筆下的人物“阿Q”之口。《狂人日記》是魯迅的第一篇白話小說(shuō)。魯迅原名周樹(shù)人，與著名散文家周作人在新文化運(yùn)動(dòng)中并稱“周氏兄弟”。就業(yè)前景：一般就職于企業(yè)、高等院校、文化單位、新聞出版機(jī)構(gòu)。北京大學(xué)、南京大學(xué)的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)為國(guó)家重點(diǎn)學(xué)科。由化大眾到大眾化過(guò)程中的反精英、反文化后果強(qiáng)調(diào)歌頌導(dǎo)致的虛空、偽飾傷害了文學(xué)的魅力。創(chuàng)作方法上首先提倡“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”方法，其次是強(qiáng)調(diào)革命的現(xiàn)實(shí)主義和革命的浪漫主義相結(jié)合的方法，文革期間還出現(xiàn)過(guò)“三突出”創(chuàng)作原則。啟蒙主義的“愛(ài)”，在革命文藝中轉(zhuǎn)化階級(jí)仇恨，革命文藝的情感本質(zhì)就是“恨”。其一，以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱的歷史唯物主義觀點(diǎn)。再后是作家老舍、歷史學(xué)家翦伯贊的自殺。”1966年4月，毛澤東為了摧毀以彭真為首的北京市委，發(fā)動(dòng)了萬(wàn)炮齊轟“三家村”的戰(zhàn)役。毛澤東通過(guò)胡喬木轉(zhuǎn)達(dá)他的意見(jiàn)，希望吳晗寫關(guān)于海瑞敢于講真活，敢于給皇帝提意見(jiàn)的作品，宣揚(yáng)海瑞精神，廣開(kāi)言路。六、1957年反右派整肅文藝界?。幔╆悾ㄆ笙迹┓?