【正文】 a、基本形的重復(fù)排列：b、重復(fù)基本形正、負(fù)交替排列：c、復(fù)基本形在方向上，進(jìn)行橫豎或上下變換位置，有的作品并結(jié)合加以正負(fù)交替變換。但是也會(huì)產(chǎn)生呆板乏 味的機(jī)械感，那么就要求我們?cè)谥貜?fù)中尋求變化，如：色彩、方向、肌理等表 現(xiàn)手法。二、授課重點(diǎn)幫助學(xué)生采集素材材料，學(xué)習(xí)運(yùn)用材料美化構(gòu)成畫(huà)面。列舉9種自然形，可運(yùn)用拼貼、手繪的方式進(jìn)行繪畫(huà)。列舉9種自然形，可運(yùn)用吹色法、滴流法、抗水法、壓印法、吹肥皂泡法、紙張揉搓刮撕法的方式進(jìn)行繪畫(huà)。（8）刻刮法。（6）拓印法。（4）壓印法。（2）對(duì)印法。教案續(xù)頁(yè)第十五講平面構(gòu)成的基本形態(tài)偶然形一、偶然形即偶然形成的形狀。二、人工形就是由人工造就的現(xiàn)實(shí)形態(tài)。教案續(xù)頁(yè)第十三講平面構(gòu)成的基本形態(tài)幾何形第三章平面構(gòu)成的基本形態(tài)幾何形一、幾何形就是知覺(jué)中的形狀，就是直接能感受到實(shí)際存在于空間的形。教案續(xù)頁(yè)第十二講：平面構(gòu)成中“面”的特點(diǎn)及表現(xiàn)（實(shí)操）一，設(shè)計(jì)作業(yè)運(yùn)用點(diǎn)的構(gòu)成方式，完成一張“面的構(gòu)成”設(shè)計(jì)。幫助學(xué)生完成設(shè)計(jì)效果草圖，按照構(gòu)成的畫(huà)面特性，改善部分作品的構(gòu)圖效果。⑤、形的群化，或?qū)ΨQ的圖形即相同因素放在一起有秩序的排列因具有類似性 易成為圖。形成圖的條件：①、居于畫(huà)面的中央部位，或處于水平及垂直方向的形，較之在側(cè)位或斜位置 的形易于成為圖。線的平衡構(gòu)成：通過(guò)線的長(zhǎng)度，寬度以及它在畫(huà)面中所形成的空間對(duì)比來(lái)完成的。③、形狀的錯(cuò)覺(jué)： 圓角四邊形與彎曲邊的四邊形，產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)。②、曲線形：直線或斜線按圓周或波狀移動(dòng)產(chǎn)生的形象。（8）螺旋線的組合：規(guī)整螺旋線秩序感、邏輯性極強(qiáng)；自由螺旋線機(jī)靈、生動(dòng)。（3）曲線的等間隔構(gòu)成：產(chǎn)生無(wú)休止的流動(dòng)感，也像嚴(yán)謹(jǐn)中的律動(dòng)與節(jié)奏。D、粗的、長(zhǎng)的、實(shí)的有前進(jìn)感；細(xì)的、短的、虛的則有后退感。富有自由，幽雅的女性感、具有自然的伸展、圓潤(rùn)及彈性的性格。表示動(dòng)，是女性的象征，具有自由活潑、浪漫的性格。C、鋸狀直線：焦慮、不安定的感覺(jué)。①、直線：點(diǎn)移動(dòng)方向保持一定時(shí)。它是點(diǎn)進(jìn)行 移動(dòng)的軌跡。④.單個(gè)點(diǎn)會(huì)吸引并停留視線，產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)作用；多個(gè)點(diǎn)會(huì)使視點(diǎn)往返跳躍，分散其力量。①、黑白產(chǎn)生的大小錯(cuò)覺(jué) ②、陪襯產(chǎn)生的大小錯(cuò)覺(jué) ③距夾角遠(yuǎn)近產(chǎn)生的大小錯(cuò)覺(jué) ④邊框產(chǎn)生的大小錯(cuò)覺(jué)⒋點(diǎn)在應(yīng)用中多變的特征①.不同的點(diǎn)會(huì)給人不同的視覺(jué)感受。點(diǎn)的位置上下左右移動(dòng)，產(chǎn)生穩(wěn)定與不穩(wěn)定感；近距離排列點(diǎn)，由于張力產(chǎn)生線 與聚的感覺(jué)；由大到小漸變排列的點(diǎn)，產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)與空間感。教案續(xù)頁(yè)第九講：平面構(gòu)成的基本要素：點(diǎn)、線、面第二章平面構(gòu)成的基本要素一、點(diǎn)的概念在幾何學(xué)上，點(diǎn)只有位置，沒(méi)有面積。24*24cm一張教案續(xù)頁(yè)第八講:形式美的基本法則繪畫(huà)實(shí)操練習(xí)練習(xí)作業(yè)：選取其中三組形式美的設(shè)計(jì)要點(diǎn)，完成以下三幅設(shè)計(jì)作業(yè)： 作業(yè)一: 利用圖形紋飾，完成“節(jié)奏與韻律”的圖形設(shè)計(jì)。在特定的情調(diào)和趨勢(shì)中，節(jié)奏與韻律相統(tǒng)一，才能在整體中形 成完美的視覺(jué)效果。如水中的漣漪，天邊的流云，擺動(dòng)的柳枝，起伏的 沙丘，層疊的梯田等，都呈現(xiàn)不同的韻律美感。節(jié)奏與韻律借用的是音樂(lè)中的概念。處理畫(huà)面的方法：①大對(duì)比，小調(diào)和，即總體是對(duì)比的格局，局部調(diào)和。如在色彩構(gòu)成中，當(dāng)一個(gè)畫(huà)面形態(tài)、色彩變化太多時(shí)，可以通過(guò)統(tǒng)一的色調(diào)進(jìn) 行調(diào)和。在畫(huà)面上所產(chǎn)生的效果是變化。經(jīng)驗(yàn)和提示：，畢竟畫(huà)面中完全對(duì)稱的形態(tài)是不多的?！鰧?duì)稱與均衡對(duì)稱:達(dá)到平衡的方式如同天平，對(duì)稱軸兩邊的形態(tài)面積是相等的。相對(duì)較難理解繪畫(huà)的是五邊形的幾何圖形繪制，再次演示教學(xué)，鞏固記憶，輔助更好的完成作業(yè)。引導(dǎo)學(xué)生修改設(shè)計(jì)稿，幫助增加畫(huà)面層次感，完善設(shè)計(jì)效果。作業(yè)內(nèi)容：*24cm的“單元形與骨骼排列”的設(shè)計(jì)作業(yè)。三、獨(dú)立形與連續(xù)形作業(yè)布置：*24cm的“單元形與骨骼排列”的設(shè)計(jì)作業(yè)。復(fù)形相對(duì)單形顯得更加 豐富、完整，因此它作為獨(dú)立形象出現(xiàn)。主要是指一個(gè)形象，一般理解為視覺(jué)效果單一的形象。三、肌理是指物體表面組織結(jié)構(gòu)，這些表面的特殊效果在構(gòu)成設(shè)計(jì)中極為重要，是 不可忽略的構(gòu)成表現(xiàn)手段。教案續(xù)頁(yè)（2）有作用性與無(wú)作用性作用性：基本形作用在骨格線內(nèi)的框架內(nèi)?；拘慰梢园凑展歉窬€進(jìn)行有規(guī) 律、有秩序的排列。③、骨格線：形象基本單位的重復(fù)排列可以形成骨格線。一、基本形基本形的概念用點(diǎn)、線、面基本元素構(gòu)成設(shè)計(jì)形態(tài)的基本單位形象基本形的分類次基本形：如果一個(gè)基本形是由幾個(gè)更小的基本形態(tài)組成，那就稱這最小的形態(tài)為次基本形。繪畫(huà)時(shí)要仔細(xì)，墨色要濃淡適中。五．平面構(gòu)成的設(shè)計(jì)步驟：（一）紙面上繪制的步驟：：先了解設(shè)計(jì)內(nèi)容及要求，然后從基本形開(kāi)始考慮。教案續(xù)頁(yè)第二講：平面構(gòu)成設(shè)計(jì)的材料工具與設(shè)計(jì)步驟：四、使用工具和材料 草圖階段：HB鉛筆，直尺，三角板，曲線板，圓規(guī)，軟橡皮。強(qiáng)調(diào)客觀現(xiàn)實(shí)的構(gòu)成規(guī)律，通過(guò)最簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、面進(jìn)行分 解、組合、變化，反映物體運(yùn)動(dòng)規(guī)律性。所謂構(gòu)成: 就是“組裝”的意思，也就是說(shuō)把平面設(shè)計(jì)中，所需要的諸要素，象 機(jī)器零件那樣，按照美的形式法則，進(jìn)行“組裝”，形成一個(gè)新的，適合需要的 圖形。20世紀(jì)70年代末，隨著我國(guó)的改革開(kāi)放以及經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，包豪斯的教學(xué)思想 以及教育體系開(kāi)始在我國(guó)落戶。這就需要作者有相當(dāng)?shù)钠矫?感受能力和處理能力。藝術(shù)構(gòu)成與裝飾圖案裝飾圖案設(shè)計(jì)也融入了平面構(gòu)成的法則與抽象因素。經(jīng)常運(yùn)用 我們平面構(gòu)成的基本形式如：重復(fù)、對(duì)比、近似、變異藝術(shù)構(gòu)成與招貼招貼設(shè)計(jì)追求畫(huà)面視覺(jué)感染力，這種感染力會(huì)引 起受眾視覺(jué)及心理興趣，以便 信息的傳遞。1）黃金比例分割；2）菲波拉契數(shù)列；3)等級(jí)差數(shù)數(shù)列；4）等比級(jí)數(shù)列；比例的運(yùn)用，在現(xiàn)代生活中更加廣泛化，各種材料和用品在尺寸上都符合規(guī)格和比例，有統(tǒng)一的計(jì)劃。希臘哲學(xué)家畢達(dá)哥拉斯為探索藝術(shù)中的節(jié)奏規(guī)律，如設(shè)一個(gè)線段長(zhǎng)度為1，把一個(gè)線段分成兩部分，即長(zhǎng)度為A和1A，使其中一長(zhǎng)段部分與全長(zhǎng)1的比等于另一短段部分與這一長(zhǎng)段部分的比。肌理在其他設(shè)計(jì)領(lǐng)域也有廣泛的應(yīng)用，如生活中的家具、服飾等都有肌理的痕跡，不同的材質(zhì)肌理具有很強(qiáng)的觀賞性與實(shí)用性。肌理在產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、織物設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，是不可缺少的因素。觸覺(jué)肌理用手觸摸有凹凸起伏感的肌理為觸覺(jué)肌理。（4）熏炙法：用火焰熏炙，使紙的表面產(chǎn)生一種自然紋理；（5）繪寫(xiě)法：用筆繪寫(xiě)，直接造就肌理效果。比如用鋼筆、毛筆、圓珠筆、彩筆和電腦、攝影技術(shù)處理等，都能形成各自獨(dú)特的肌理效果。因此，肌理構(gòu)成的課題訓(xùn)練在造型領(lǐng)域有重要的意義。第三章：空間、肌理構(gòu)成與表現(xiàn)（二）肌理構(gòu)成肌理指客觀自然物所的表面形態(tài)，是各種物體的表面性質(zhì)特征。明暗對(duì)比 利用明暗關(guān)系可使畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈或柔和的對(duì)比效果。在一副作品中，如果過(guò)多運(yùn)用曲線，會(huì)產(chǎn)生不安定的感覺(jué)。方向?qū)Ρ确较驅(qū)Ρ仁侵笜?gòu)成畫(huà)面的元素因在方向上放置位置的不同所形成的對(duì)比。大小對(duì)比大小對(duì)比是指構(gòu)成元素之間在形態(tài)的大小上相差懸殊而形成的對(duì)比。最強(qiáng)的對(duì)比是特異，最弱的對(duì)比是重復(fù)，最和諧的對(duì)比是黃金比。（4）多心式發(fā)射：由數(shù)個(gè)圓心點(diǎn)構(gòu)成的復(fù)合式發(fā)射構(gòu)成。發(fā)射現(xiàn)象在自然界中很常見(jiàn)，如太陽(yáng)的光芒、盛開(kāi)的花朵、燃放的禮花、蜘蛛結(jié)網(wǎng)、水的漣漪等都是發(fā)射現(xiàn)象。三、漸變構(gòu)成的漸變比率漸變構(gòu)成的漸變比率大，則變化劇烈，對(duì)比鮮明；漸變構(gòu)成的漸變比率小，則重復(fù)、柔和，缺乏空間效果。（4）色彩漸變色彩漸變是指逐漸改變形態(tài)色彩的色相，明暗程度或鮮灰程度等。漸變現(xiàn)象在日常生活中隨處可見(jiàn)，花開(kāi)花落、月圓月缺、由大到小、由近及遠(yuǎn)等都是有序的漸變現(xiàn)象。而近似是在重復(fù)的基礎(chǔ)上，使基本形出現(xiàn)較小的變化，是重復(fù)的輕度變異。近似形可以被骨格線切去，在框內(nèi)以殘缺形態(tài)顯示。三、近似構(gòu)成的形式（1）近似形在重復(fù)骨骼中的排列近似形在重復(fù)骨格中的排列是最常用、最基本的形式，極易取得既統(tǒng)一又富有變化的豐富視覺(jué)效果。(2)聯(lián)合或減缺出來(lái)的形，即兩個(gè)基本形相加或相減，使形象大小、方向、位置有所變動(dòng)而組成近似形。但近似現(xiàn)象比比皆是，如飄落的樹(shù)葉、暢游的魚(yú)兒、飛行的小鳥(niǎo)、盛開(kāi)的花朵、隨風(fēng)而動(dòng)的樹(shù)木等，相似卻不相同，自由一種自然和諧之美。韻律一詞顧名思義，即“韻”、“律”的有機(jī)構(gòu)成，靈動(dòng)而自由的單個(gè)元素就像音樂(lè)中的音符一樣，跳躍著生命的氣息。史前陶文化的彩陶裝飾非常注重節(jié)奏、韻律構(gòu)成關(guān)系。這并非是審美無(wú)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，而是“仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智”，美是多方面的，從各個(gè)不同的角度來(lái)看待，審美無(wú)形中就寬泛多了。首先，它要關(guān)注到構(gòu)成形式變化大小程度“度”的衡量，變化過(guò)程過(guò)快會(huì)導(dǎo)致形象的突兀，變化得過(guò)慢會(huì)導(dǎo)致形象窒息、死板的感覺(jué)。節(jié)奏、韻律： 節(jié)奏、韻律這一普遍存在于各種藝術(shù)類別中的表現(xiàn)方法，也同樣成為平面構(gòu)成熱衷于研究的對(duì)象。對(duì)稱并非機(jī)械的對(duì)稱，二是像故宮建筑群一樣，能讓人置身其間會(huì)深刻地感受到它的博大。鏡像的概念是從生活中的鏡照影像關(guān)系中得來(lái)，也如水中的倒影關(guān)系。(2)兩側(cè)的形態(tài)的性質(zhì)（如金屬和木頭、男和女、方與圓等）有區(qū)別，但如使其體量大體相等，黑白關(guān)系一致、類別屬性相同、處于對(duì)稱的位置，也可產(chǎn)生平衡感。平衡指畫(huà)面中所處支點(diǎn)兩側(cè)的部分，雖然在大小、明暗、繁簡(jiǎn)等方面不盡相同，但能夠使視覺(jué)達(dá)到某種平衡，如一棵塔松或杉樹(shù)，它的樹(shù)干左右側(cè)的枝條、樹(shù)葉不是絕對(duì)對(duì)稱，而是交錯(cuò)生長(zhǎng)的，但從總體來(lái)看，它整體的視覺(jué)關(guān)系是左右平衡的。對(duì)稱這一概念與兩形之間的測(cè)量有關(guān)。在藝術(shù)表現(xiàn)方面，對(duì)稱形適用于表現(xiàn)明快統(tǒng)一的感覺(jué)，或井然有序，或明確堅(jiān)實(shí)，乃至嚴(yán)肅神秘的兩面。面以一定軌跡運(yùn)動(dòng)，形成了由強(qiáng)到弱或由弱到強(qiáng)的漸變趨勢(shì)。平面構(gòu)成漸變有點(diǎn)的漸變、線的漸變、面的漸變以及綜合要素的漸變。（2）骨骼漸變：即骨骼線的位置依照數(shù)列關(guān)系逐漸地、有規(guī)律地循序變動(dòng)。同樣，重復(fù)的個(gè)體和重復(fù)的序列也應(yīng)頗具藝術(shù)創(chuàng)意，出其不意是重復(fù)構(gòu)成手法擺脫呆板和平庸的良好契機(jī)。重復(fù)是由一個(gè)元素衍生出多個(gè)元素，是平面構(gòu)成最初級(jí)的一種構(gòu)成手法。如建筑中整齊排列點(diǎn)的窗戶、陽(yáng)臺(tái)、地面的瓷磚，紡織面料等。當(dāng)基本形大于骨格單位時(shí)，形與形相遇，可形成多種組合關(guān)系?；拘卧诠歉駟挝坏目臻g內(nèi)，可以自由變化位置和方向，也可以變化形狀、大小和數(shù)量。骨格的形式與作用骨格可分為規(guī)律性骨格和非規(guī)律性骨格、有作用性骨格（顯性）和無(wú)作用性骨格（隱性）。幾何形的面：表現(xiàn)出規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺(jué)效果；自然形的面：不同外形的物體以面的形式出現(xiàn)后，給人以更為生動(dòng)、厚實(shí)的視覺(jué)效果； 徒手的面：主觀隨意性較大，可以充分發(fā)揮想象力； 有機(jī)形的面：得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài)； 偶然形的面：自由、活潑而富有哲理性； 人造形的面：具有較為理性的人文關(guān)懷。規(guī)則面是由圓形、方形等幾何圖形所組成。作業(yè)數(shù)量：8張作業(yè)尺寸：100MM*100MM課時(shí)：2課時(shí)作業(yè)提示：根據(jù)命題表現(xiàn)線條時(shí)，首先應(yīng)當(dāng)分析命題，用心體會(huì)命題的情感印象，在選擇合適的工具加以表現(xiàn)，同時(shí)注意畫(huà)面的節(jié)奏感與秩序感符合美的形式法則。（2）線的形態(tài)直線和曲線是線的最基本形態(tài)。注意畫(huà)面中點(diǎn)的具體形態(tài)、大小、疏密以及由點(diǎn)所形成的畫(huà)面黑白灰關(guān)系。嘗試把每種工具的特性研究透徹，發(fā)揮到極致。作業(yè)要求（2）：使用現(xiàn)成工具表現(xiàn)點(diǎn)的形態(tài)。在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成的數(shù)量越多越好，同時(shí)也要注意圖像的質(zhì)量。例如，地球是巨大的，但它在宇宙中就成為一個(gè)點(diǎn)。規(guī)律性的組合，如重復(fù)、近似、漸變等，其視覺(jué)效果具有節(jié)奏感、運(yùn)動(dòng)感、進(jìn)深感、整齊劃一的視覺(jué)效果。平面構(gòu)成主要可以分為自然形態(tài)的構(gòu)成和抽象形態(tài)的構(gòu)成兩大類。其特點(diǎn)有二：第一，它以知覺(jué)為基礎(chǔ)。設(shè)計(jì)構(gòu)成理論是人們?cè)陂L(zhǎng)期藝術(shù)創(chuàng)造中對(duì)造型規(guī)律的認(rèn)識(shí)與總結(jié)，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)。設(shè)計(jì)構(gòu)成的學(xué)習(xí)能讓設(shè)計(jì)者在未來(lái)的設(shè)計(jì)中有獨(dú)特的構(gòu)思、形態(tài)的合理組合以及美的感覺(jué)。構(gòu)成主義講求的是形態(tài)間的組合關(guān)系，即設(shè)計(jì)師主觀地考察事物間的構(gòu)筑規(guī)律，再按自己的理解直觀抽象地表現(xiàn)客觀世界各形態(tài)的組合關(guān)系。從那時(shí)候起，包豪斯的現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育思想便一直影響著世界的設(shè)計(jì)發(fā)展，它因此被譽(yù)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃?！帮L(fēng)格派”的設(shè)計(jì)特點(diǎn)是高度理性，它的思想和形式都源于蒙特里安的繪畫(huà)探索。但是由于當(dāng)時(shí)的政治因素干擾，構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)沒(méi)有產(chǎn)生世界性的影響?；丨h(huán)貫通的線條，象征著中國(guó)聯(lián)通作為現(xiàn)代電信企業(yè)的井然有序、迅達(dá)暢通以及聯(lián)通事業(yè)的無(wú)以窮盡，日久天長(zhǎng)。（），是區(qū)別色彩種類的名稱。二、判斷題（你認(rèn)為正確的畫(huà)“√”，認(rèn)為錯(cuò)誤的畫(huà)“”。，色的明度最高，色的明度最低，色的純度最高。、七色。一、填空題（每空2分，共80分）。（五）投影空間：由于本身就是空間感的一種反映所以投影的效果也能形成一種視覺(jué)上的空間感。（二）.大小空間是指由于透視的原因，相同的和物體在視覺(jué)中會(huì)產(chǎn)生近大近小的變化。在藝術(shù)造型中經(jīng)常變形，以住的變形只是做一種加減法，樹(shù)仍是然是樹(shù)，人仍然是人，如果把樹(shù)變成了牛，牛變成了人似乎是一種神話或魔術(shù)，而我們的圖形想象就是要把兩種經(jīng)上圖形想到轉(zhuǎn)換過(guò)來(lái)，例如把鹿角和樹(shù)的相似形態(tài)相互組合，漸變轉(zhuǎn)化、分割，象征著大自然中寧?kù)o、和諧的美。重像在于重合的意義，而變像在于過(guò)程的意義。：將豎的或橫的骨骼線彎曲或彎折。它有方向、線質(zhì)的區(qū)別。在漸變構(gòu)成中基本形和骨骼線的變化非常重要，既不能變得太快，缺少連貫性，又不能變得太慢，重復(fù)累贅。（三）利用過(guò)渡形，在對(duì)比雙方中設(shè)立兼有雙方特點(diǎn)的中間形態(tài)，使對(duì)比在視覺(jué)上得到過(guò)渡，也可以取得協(xié)調(diào)。給人以空間感和運(yùn)動(dòng)感。二名詞解釋，面有長(zhǎng)度、寬度，沒(méi)有厚度。重復(fù)的平面構(gòu)成通?？煞譃樗姆N形式，即：基本形重復(fù)構(gòu)成，骨骼重復(fù)構(gòu)成，重復(fù)骨骼與重復(fù)基本形的關(guān)系，群化構(gòu)成。平面構(gòu)成是工藝美術(shù)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，它被廣泛應(yīng)用與包裝、廣告、標(biāo)志、染織、服裝、輕工產(chǎn)品及室內(nèi)裝飾等現(xiàn)代設(shè)計(jì)。有的把椅子變成了鴨子；有的把小丑變成了窗戶；有的把嘴巴變成了拱橋；還有的把蝴蝶變成了斑馬、飛機(jī)變成了小兔、房子變成了汽車等等。為了讓不同層次的學(xué)生都能完成一張漸變構(gòu)成作業(yè)，我出了三個(gè)題目：