20xx語(yǔ)文版語(yǔ)文必修三第1課千篇一律與千變?nèi)f化第2課時(shí)同步練習(xí)-wenkub.com
2025-11-14 01:59 本頁(yè)面
【正文】 (2)它的總體要求是實(shí)行統(tǒng)籌兼顧 。① 既然新粒子的研究已經(jīng)獲得成果 ， 就應(yīng)該盡快地發(fā)布出來 ； ② 掌握一種科學(xué)發(fā)現(xiàn)的發(fā)明權(quán)是科學(xué)研究中實(shí)實(shí)在在的事情 ， 是辛勤研究的回報(bào) ； ③ 在科學(xué)研究中新的發(fā)現(xiàn)層出不窮 ， 一旦成功就應(yīng)該發(fā)布 ， 伯頓 11． ① 回顧以往的研究之路 ， 堅(jiān)定了他繼續(xù)研究去發(fā)現(xiàn)新粒子的信念 ； ② 總結(jié)過去 5年研究中的得失 ， 修改自己的實(shí)驗(yàn)計(jì)劃 ， 更有利于新粒子的發(fā)現(xiàn) ； ③ 通過一年的休假 ， 體質(zhì)恢復(fù) ， 精力更加充沛 ， 有利于以后發(fā)現(xiàn)新粒子的實(shí)驗(yàn)研究 。 ] 6． C [“ 使文章富有文學(xué)色彩 ” 不妥，引用典故固然能使文 章典雅而又有文化內(nèi)涵，但在這里著重闡述 “ 重復(fù) ” 與 “ 變奏 ” 的關(guān)系。 D 項(xiàng) “ 豐姿綽約 ” 形容女子姿態(tài)柔美的樣子，對(duì)象誤用。形容變化很快。雖然：連詞，表示承認(rèn)甲事為事實(shí)，但乙事并不因?yàn)榧资露怀闪ⅰ?] 3． B [搶救：在緊急危險(xiǎn)的情況下迅速救護(hù)。 (可以只有上文或下文 ， 字?jǐn)?shù)不限 )(4 分 ) (示例 )表達(dá)的是 “ 贊揚(yáng) ” ： 文章有氣勢(shì) ， 有文采 ， 寫得好 ！ (1)表達(dá)的是 “ 嘲諷 ” ： ________________________________________________________________________ (2)表達(dá)的是 “ 威脅 ” ： ________________________________________________________________________ 14． 把下 面關(guān)于 “ 科學(xué)發(fā)展觀 ” 概述的長(zhǎng)單句改為三個(gè)短句 。 10． 丁肇中的研究精神具有怎樣的特點(diǎn) ？ 請(qǐng)概括說明 。 B． 1966 年至 1970 年的 5 年中 ， 丁肇中和研究小組的科學(xué)家們進(jìn)行了一次次實(shí)驗(yàn) ， 雖然一次次失敗 ， 始終沒有找到使人欣慰的新粒子 ， 但是卻為后來獲得成功打下了基礎(chǔ) 。在丁肇中發(fā)現(xiàn)新粒子的同時(shí)，美國(guó)西海岸的伯頓 為了慎重起見，丁肇中遲遲不向外公開他們的實(shí)驗(yàn)結(jié)果，而丁肇中研究小組的同事一直堅(jiān)持要盡快發(fā)表他們的實(shí)驗(yàn)結(jié)果。他這樣提出問題：難道基本粒子只有 3個(gè)更基本的粒子組成嗎？它為什么不會(huì)有更多的基本粒子組成呢？ 研究小組經(jīng)過長(zhǎng)期的觀測(cè)， 1974年 8月把能量控制在 30～ 40億電子伏特時(shí)，計(jì)數(shù)器開始顯示出結(jié)果了。隨著春天的到來，他對(duì)未來的事業(yè)充滿了信心，比以往更加堅(jiān)定不移，像一顆永恒的星在宇宙中閃光。 ” 丁肇中回顧了 5年來的物理實(shí)驗(yàn)工作，更加堅(jiān)定地認(rèn)為， 5年的道路方向是正確的，在這條道路上，還需要掃除許多障礙。丁肇中嘆了一口氣，用祈求的口吻說： “ 大夫，難道沒有別的方法嗎？ ” 醫(yī)生斬釘截鐵地說： “ 這是唯一的辦法！ ” 醫(yī)生的決斷，無疑是一個(gè) 沉重的打擊。有的說，丁肇中所 設(shè)想的尋找新粒子的實(shí)驗(yàn)是異想天開，已走到死胡同啦！ 1966年至 1970年，丁肇中為了在高能物理最厚的地方鉆孔，尋找新的基本粒子，弄得筋疲力盡，全身無力，他虛脫了，不得不去醫(yī)院治療。丁肇中陷入困境之中，然而科學(xué)研究的責(zé)任心鞭策著他不能停步。前輩科學(xué)家們的著作和思想，對(duì)丁肇中有巨大的吸引力，他在前人理論的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步探索基本粒子的新世界。 D． 梁思成是著名的建筑學(xué)家 ， 對(duì)音樂 、 舞蹈 、 繪畫也頗為精通 。 D． 在繪畫的處理上 ， 繪畫中的 “ 手卷 ” 也多是時(shí)空綜合持續(xù)的藝術(shù) ， 也可以看到重復(fù)與變化的統(tǒng)一 。 D． 作為有持續(xù)性的藝術(shù)創(chuàng)作 ， 音樂具有重復(fù)和變化的統(tǒng)一 。古今中外的建筑，幾乎都以重復(fù)運(yùn)用各種構(gòu)件或其他構(gòu)成部分作為取得藝術(shù)效果的重要手段之一。 ⑥ 宋朝名畫家李公麟在他的《放牧圖》中對(duì)于重復(fù)性的運(yùn)用就更加突出了。畫家利用樹木、船只、房屋，特別是那無盡的瓦壟的一些共同特征，重復(fù)排列，以取得幾條街道 (亦即畫面 )的統(tǒng)一性。幾乎所有的舞蹈都要將同一動(dòng)作重復(fù)若干次，并且往往將動(dòng)作的重復(fù)和音樂 的重復(fù)結(jié)合起來，但在重復(fù)之中又給以相應(yīng)的變化；通過這種重復(fù)與變化以突出某一種效果，表達(dá)出某一種思想感情。在舒伯特的《鱒魚五重奏》中，我們可以聽到貫串全曲
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