【正文】 （有趣的是，法國不像英、德，新教運(yùn)動(dòng)最后在這里失敗了。幾乎是在巴洛克風(fēng)格形成之后不久，一種反其道而行之的風(fēng)格在法國首先出現(xiàn)了。這是巴洛克的奢華和充滿時(shí)髦、密室、引誘的宮廷生活結(jié)合的產(chǎn)物。（左圖是現(xiàn)在從穹窿上拍下去的） ? 貝尼尼用 4排一共 280根自己修改過的多立克式柱圍繞著廣場(chǎng)（上圖）。結(jié)果就是后面的大穹窿的氣勢(shì)無法完全被人們領(lǐng)略，影響了整體的效果。比如布拉曼特、拉斐爾、米開朗基羅、小桑加洛、維尼奧拉、以及貝尼尼。 ? 另一處著名建筑就是梵蒂岡的圣彼得大教堂。前后建筑的時(shí)間有 95年（ 1661－ 1756）。這是用青銅鑄造的。 ? 他還模仿米開朗基羅的 Laurentian圖書館，為教皇的接待廳設(shè)計(jì)了大階梯。希臘人的核心價(jià)值觀是 中庸 、 毋過度 。巴洛克到此已經(jīng)完全成立。 ? 1663年的羅馬 St Maria教堂。 Gesu教堂還只是用了壁柱，這里則表現(xiàn)得更清楚。柱式理論在哪里？ ? 前面提到的所謂 “ 第一個(gè)巴洛克建筑 ” ，是出自維尼奧拉的羅馬Gesu教堂（ 1568年，右圖）。具體說來，巴洛克風(fēng)格就是把古典理論拿來，去掉那些限制，廣泛地用在建筑的裝飾上，有時(shí)簡(jiǎn)直到了無以復(fù)加的地步，這是一個(gè)戲劇化的時(shí)代。用 “ 爭(zhēng)奇斗艷 ”來形容這時(shí)的建筑是最合適不過的。別墅、圖書館、議事廳等等世俗建筑，現(xiàn)在都可以是建筑師大展身手的場(chǎng)所。所以當(dāng)我們看到所謂 第一個(gè)巴洛克建筑 是出自一位手法主義建筑師之手的時(shí)候，一點(diǎn)都不應(yīng)驚訝。 “ 粗面石工 ” 顯得做作，而多立克式柱竟然是扭曲的（ 1539年，上圖） ,建筑效果是驚人的。 ? 拉斐爾的大弟子羅曼諾是一個(gè)著名的手法主義者。這就是他們倆風(fēng)格不同的地方，一個(gè)陶醉在古典的典雅之中，一個(gè)要?jiǎng)?chuàng)造出屬于自己的東西。科林斯式的巨柱貫穿了兩層樓，而每層樓都還保留著屬于自己的柱子。但作為需要安靜的圖書館，這種感覺又恰到好處。他就是似乎無所不能的米開朗基羅。后人稱之為 帕拉蒂奧母題 。他比前人更準(zhǔn)確地描繪了五種柱式。在其正面（右圖）我們看到有兩個(gè)希臘神廟的正面重疊起來，這樣原來廳堂式教堂的 山字形截面一下子生動(dòng)了許多。注意由于這是陵墓，建筑師有意讓柱子比柱式規(guī)定的更密集，造成的效果和Tempietto廟完全不同?；艨怂鼓獱栐O(shè)計(jì)的英國霍華德莊園陵墓 1729年。他的代表作有 Tempietto廟（右上圖），靈感得自古羅馬的維斯塔神廟（ Temple of Vesta，左上圖，原頂早已毀壞，現(xiàn)在的丑陋的頂是后人加的）。而他在這座建筑中嘗試的 粗面石工 工藝（ Rustication，石頭表面幾乎不打磨，保持粗糙的外表）也是后世很多人模仿的對(duì)象。 ? 他對(duì)羅馬建筑情有獨(dú)鐘。在這本書中，他不僅重新整理了維特魯威的三種柱式，而且還從考古遺跡中發(fā)現(xiàn)了羅馬人沒有注意到的另兩種柱式 ―― 塔什干式和混合式。也就是說，他們拒絕肋和尖拱，而要回到柱式和圓拱那里去。而作為天主教大本營的意大利，當(dāng)然對(duì)此十分厭惡。 ? 而我們現(xiàn)在要談的文藝復(fù)興式建筑，則主要是在意大利展開的。 ? 中世紀(jì)晚期是各個(gè)民族國家誕生的時(shí)候，原來統(tǒng)一于基督教的西歐文明現(xiàn)在出現(xiàn)了越來越顯著的地域差距。 Decorate的原意就是指窗欞上的花樣。 而扶壁就是為了這樣的目的建造的。由于整個(gè)建筑的重量最終還是靠最下面一層的墻承擔(dān)的，所以底層的墻非常厚。很多哥特式教堂的特征都在它身上匯聚起來了。其中最高的恐怕是德國的科隆大教堂（ Cologne Cathedral，左圖），1248年始建，最高的西側(cè)塔樓建成于 1880年，高度 150米。這樣一來，側(cè)向的外推力就小了，整個(gè)建筑更容易建成豎長的樣子，在垂直的方向上也能建得更高。這是分辨哥特式與其之前風(fēng)格的建筑的一個(gè)重要標(biāo)志。左圖是當(dāng)時(shí)建造的英國的坎特伯雷大教堂（ Canterbury Cathedral）。 ? 也是由于肋的增多，肋組成的網(wǎng)絡(luò)就足以承擔(dān)重量，拱柱之間的墻承受的壓力就小了，所以蘇格創(chuàng)造性地用彩色玻璃馬賽克組成的大窗替代了墻。 ? 肋明顯地比以前復(fù)雜了，加固的對(duì)象也不只是棱。教堂的主持人，本尼迪克修道院的院長蘇格（ Suger， 1081－ 1151）開始考慮如何重建它。以教堂為例，在布局上哥特式一直跟從羅馬風(fēng)：結(jié)合了廳堂式的十字式、兩個(gè)高鐘塔都沒有什么變化。在技術(shù)和藝術(shù)的和諧一致上，哥特式達(dá)到了希臘－羅馬風(fēng)格達(dá)到的高度。這樣，這些石頭城堡就慢慢催生出最初的城市。最初，封建領(lǐng)主們?cè)谏筋^上建立他們的住處，用城墻圍起來。這種回廊在有關(guān)中世紀(jì)的文學(xué)作品中有大量的表現(xiàn)。 ? 羅馬風(fēng)教堂的另一個(gè)創(chuàng)新之處是在教堂正面的兩旁加上了鐘塔。值得注意的是拱在這時(shí)又有了不小的進(jìn)步。兩種樣式的結(jié)合是明顯的（平面圖見左）。對(duì)此我舉一個(gè)典型的實(shí)例：意大利的比薩教堂（ Pisa Cathedral，建于公元 11－ 13世紀(jì)）。 ５ .西歐羅馬風(fēng)建筑與哥特式建筑 ? 西歐自西哥特人占領(lǐng)羅馬之后就進(jìn)入了中世紀(jì)，文明直到公元 9世紀(jì)才重新開始發(fā)展。著名的龐貝城就出土了不少。關(guān)于它的歷史簡(jiǎn)直可以寫一本書。注意，它們的上面可以很方便地加上穹窿，而下面已經(jīng)是四方的了）。在原來廳堂式教堂的中廳頂上，他們要加上穹窿。到 15世紀(jì)東羅馬帝國滅亡之前，這里的建筑已形成了相當(dāng)出色的風(fēng)格，建筑史上稱為拜占庭時(shí)期。右圖是現(xiàn)存最早的十字式教堂 ―― 羅馬的 Galla Placidia墓（公元 5世紀(jì)），外部看似乎是四方的中廳，里面卻是一個(gè)穹窿。 ? 十字式，顧名思義其布局不象集中式那樣是圓，而是一個(gè)十字，之所以采取這樣的布局可能和基督教對(duì)十字架的崇拜有關(guān)系。由于這個(gè)穹窿的跨度僅 12米，所以在下面支撐的不是萬神廟那樣的一圈厚墻，而是 12對(duì)柱子。集中式教堂的布局不像廳堂式那樣主要是一個(gè)長方形的大廳，而是一個(gè)圓形大廳。比較有名的如建于公元 4世紀(jì)的老 St Peter教堂 ,羅馬主教（這個(gè)職位后來升格為教皇）的御座所在地、天主教信仰的中心。從此廳堂的型制也就部分地決定了后世所有教堂的型制。 和萬神廟以及浴場(chǎng)不同，廳堂里面沒有造價(jià)昂貴的穹窿或者精巧的十字拱，而是采用了簡(jiǎn)單的梁柱結(jié)構(gòu) ―― 標(biāo)準(zhǔn)的科林斯式柱加木屋頂。兩翼的部分窄而且矮，叫側(cè)廊（ Aisle）。不過有一種建筑，雖然最早出現(xiàn)在基督教時(shí)代之前，一直沒有什么影響，這時(shí)卻嶄露頭角。 ? 羅馬的統(tǒng)一戰(zhàn)爭(zhēng)和征服意識(shí)造就了古羅馬特有的大空間意識(shí) . ? 其建筑空間可概括為 : ? 良好的布局 , ? 單一的功能 , ? 結(jié)構(gòu)上的大膽和統(tǒng)一 , ? 空間里思想意識(shí)的豪放流露 , ? 基本形體的適當(dāng)運(yùn)用 . ? 內(nèi)部空間體積取代藝術(shù)雕刻而成為建筑的主角 . 早期基督教與拜占庭時(shí)期 : ? 羅馬帝國在 4世紀(jì)時(shí)進(jìn)入了基督教時(shí)代。 ? 羅馬人的主要社交活動(dòng)之一就是洗澡，而公共浴場(chǎng)（ Thermae）則是另一個(gè)建筑杰作。帝國時(shí)期通達(dá)各行省的 國家大道 原本是為了快速調(diào)動(dòng)軍隊(duì)而建，后來卻大大方便了人們的交通，其意義不下于當(dāng)今的高速公路。從建筑的角度上看，水道是連拱，并無特別之處。 這座凱旋門主面的臺(tái)基與女兒墻都較高，給人以穩(wěn)定、莊嚴(yán)威武雄壯之感。每根柱子從柱礎(chǔ)到上面的楣結(jié)構(gòu)仍然完全符合柱式。那就是凱旋門（ Triumphal Arch）。變動(dòng)其它的部分的結(jié)果是一樣的。底層是多立克式柱，第二層是愛奧尼亞式的，第三層是科林斯式的，最上面是壁柱。最上面一圈柱子的裝飾性就更明