【正文】 江晚正愁余，山深聞鷓鴣。 請(qǐng)君試問(wèn)東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)？ 辛棄疾 ︰《 菩薩蠻 知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！ 唐 ”而原稿為“昨夜數(shù)枝開(kāi)”，后有一友人勸其改“數(shù)”為“一”。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。‘田園’不但解作種菜的地方，‘春雨’不但解旨作春天的雨吧?！倍?shī)人卻會(huì)說(shuō) ︰ “我家的水龍頭生病了，它不停地在流淚。 第七講 中國(guó)古典詩(shī)歌的欣賞 第一節(jié) 詩(shī)歌鑒賞中審美想象的作用 法國(guó)偉大的作家巴爾扎克在其名作小說(shuō) 《 幻滅 》中所指出的那樣 ︰ “真正懂詩(shī)的人，會(huì)把作者詩(shī)句中只透露一星半點(diǎn)的東西，拿到自己心中去發(fā)展。詞的分類 ( 語(yǔ)法上的詞類 ) 是對(duì)仗的基礎(chǔ)。 對(duì)仗首先要求句型相對(duì)。但如果能記住七言律詩(shī)的第一種格式和第三種格式，其余的就較好記了。 其規(guī)則是 ︰ 七言律詩(shī)第一種格式后半首的重疊，就是七言律詩(shī)的第二種格式；七言律詩(shī)第三種格式后半首的重疊，就是七言律詩(shī)的第四種格式。 ︱ ︱ — — ︱ — — ︱ ︱ — 總結(jié) ︰ 到此為止，這里我們可以把前面所講的內(nèi)容作一個(gè)小結(jié)了。 李端 ︰《 聽(tīng) 箏 》 鳴 箏 金 粟 柱， 素 手 玉 房 前。 ︱ ︱ — — ︱ — — ︱ ︱ — 五言絕句的第四種格式，是五言律詩(shī)的第三種格式的后半首。 — — ︱ ︱ — ︱ ︱ ︱ — — 為 報(bào) 遼 陽(yáng) 客， 流 光 不 待 人。因?yàn)槭拙溆庙?，所以是逢一、二、四句押韻? ︱ ︱ — — ︱ — — ︱ ︱ — 不 知 明 鏡 里， 何 處 得 秋 霜。所以是逢二、四句押韻。 ︱ — — ︱ ︱ ︱ ︱ ︱ — — 王安石 ︰《 梅 花 》 墻 角 數(shù) 枝 梅， 凌 寒 獨(dú) 自 開(kāi)。其平仄格式如下 ︰ 仄 仄 仄 平 平， 平 平 仄 仄 平。它每首四句，每句五個(gè)字，一共二十個(gè)字。 ︱ — — ︱ ︱ — ︱ ︱ — — 粉 片 妝 梅 朵， 金 絲 刷 柳 條。 — — — ︱ ︱ — ︱ ︱ — — 明 月 松 間 照， 清 泉 石 上 流。 仄 仄 平 平 仄， 平 平 仄 仄 平。 ︱ — — ︱ ︱ ︱ ︱ ︱ — — 豈 學(xué) 書 生 輩， 窗 間 老 一 經(jīng)。 — — — ︱ ︱ ︱ ︱ ︱ — — 腸 斷 新 豐 酒， 消 愁 又 幾 千。 仄 仄 平 平 仄， 平 平 仄 仄 平。 ︱ — — ︱ ︱ — ︱ ︱ — — 五言律詩(shī)的第三種格式，是七言律詩(shī)的第三種格式減去前面兩個(gè)字而剩下的后面五個(gè)字。 ︱ — — ︱ ︱ ︱ ︱ ︱ — — 杜甫 ︰《 春 望 》 國(guó) 破 山 河 在， 城 春 草 木 深。 李白 ︰《 塞 下 曲 》 五 月 天 山 雪， 無(wú) 花 只 有 寒。其格式如下 ︰ 仄 仄 平 平 仄， 平 平 仄 仄 平。 ︱ — — ︱ ︱ — ︱ ︱ — — 分 野 中 峰 變， 陰 晴 眾 壑 殊。 平平 平 仄 仄， 仄仄 仄 平 平。因?yàn)槠哐月稍?shī)減去每句開(kāi)頭的兩個(gè)字，剩下的后五個(gè)字，就是五言律詩(shī)的平仄格式。 — ︱ — — — ︱ ︱ ︱ — — ︱ ︱ — — 不 知 何 處 吹 蘆 管， 一 夜 征 人 盡 望 鄉(xiāng)。因?yàn)槭拙洳挥庙?，所以逢二、四、六、八句押韻? — ︱ — — ︱ ︱ — — — ︱ ︱ ︱ — — 洛 陽(yáng) 親 友 如 相 問(wèn)， 一 片 冰 心 在 玉 壺。 — — — ︱ — — ︱ ︱ ︱ — — ︱ ︱ — 見(jiàn) 買 若 耶 溪 水 劍， 明 朝 歸 去 事 猿 公。 ( 此種格式較為少見(jiàn)。 ︱ ︱ — — — ︱ ︱ — — ︱ ︱ ︱ — — 李賀 ︰《 南 園 》 (其一 ) 尋 章 摘 句 老 雕 蟲， 曉 月 當(dāng) 簾 掛 玉 弓。因?yàn)槭拙溆庙?，所以逢一、二、四句押韻? ? ︱ ︱ ︱ — — ︱ ︱ — — ︱ ︱ ︱ — — ? 卻 看 妻 子 愁 何 在 ? 漫 卷 詩(shī) 書 喜 欲 狂。 ? — ︱ — — ︱ ︱ — — — — ︱ ︱ — — ? 千 尋 鐵 索 沉 江 底， 一 片 降 幡 出 石 頭。 ? — — ︱ ︱ — — ︱ ︱ ︱ — — ︱ ︱ — ? 懷 舊 空 吟 聞 笛 賦， 到 鄉(xiāng) 翻 似 爛 柯 人。 ? — — — ︱ ︱ — — ? ? — — ︱ ︱ — ? 虎 距 龍 盤 今 勝 昔， 天 翻 地 覆 慨 而 慷。就對(duì)句來(lái)說(shuō) ︰ “沉舟”對(duì)“病樹(shù)”，是平平對(duì)仄仄；“側(cè)畔”對(duì)“前頭”，是仄仄對(duì)平平；“千帆”對(duì)“萬(wàn)木”，是平平對(duì)仄仄；“過(guò)”對(duì)“春”，是仄對(duì)平。 ? 這種平仄格式在律詩(shī)中表現(xiàn)得特別明顯，如下面這兩句詩(shī)的聲調(diào) ︰ ? 沉 舟 側(cè) 畔 千 帆 過(guò)， 平 平 入 去 平 平 去 ? 病 樹(shù) 前 頭 萬(wàn) 木 春。 ? 入聲字如 ︰ 桌、切、白、食、尺、百、麥、物字等。簡(jiǎn)稱為平、上、去、入。十一真，十二文，十三元，十四寒，十五刪。這里只討論一下平聲韻的情況。 杜牧： 《 山行 》 遠(yuǎn)上寒山石徑斜 (xia),白云生處有人家 (jia)。 魯迅： 《 自嘲 》 運(yùn)交華蓋欲何求，未敢翻身已碰頭。o ,“遭” zāo ,“槽”、“曹” c225。ng ，“紅”、“虹” h243。 ? 同一韻母包括許多不同的字。 齊紈未足時(shí)人貴，一曲菱歌敵萬(wàn)金。 李商隱： 《 賈生 》 宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫。 ?著名詩(shī)人王昌齡的 《 閨怨 》︰ 閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓?！? ?晚唐詩(shī)人陳陶有一首 《 隴西行 》 ： 誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。 畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸夜月魂。 悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)。 若為化得身千億， 散向峰頭望故鄉(xiāng)。 王維有一首小詩(shī) 《 九月九日憶山東兄弟 》 ，記載了他作客異鄉(xiāng)時(shí)對(duì)家人的思念之情，十分感人。既別之明日，余意中殊戀戀，復(fù)欲追路，至鷺鶿林，則雪深泥滑，不得前矣。悵清江、天寒不渡，水深冰合。何處飛來(lái)林間鵲，蹙踏松梢殘雪，要破帽多添華發(fā)。老吟秋月下，病起暮江濱。幾年遭鵩鳥，獨(dú)泣向麒麟。才高心不展，道屈善無(wú)鄰。乞歸優(yōu)詔許，遇我夙心親。文彩承殊渥，流傳必絕倫。女有揚(yáng)蛾入寵，再盼傾國(guó)。 第三個(gè)層次：“或骨橫朔野，或魂逐飛蓬?；蚴坑薪馀宄龀?，一去忘返。序 》 里面也舉出了很多例證 ︰ “嘉會(huì)寄詩(shī)以親，離群托詩(shī)以怨。 瓢棄樽無(wú)綠，爐存火似紅。 昆侖之高有積雪，蓬萊之遠(yuǎn)常遺寒。崢嶸群山云，交會(huì)未斷絕。巴人困軍須，慟哭厚土熱。四鄰耒耜出。則知潤(rùn)物功。三日無(wú)行人，二江聲怒號(hào)。上天回哀眷，清夏云郁陶。 五更疏欲斷，一樹(shù)碧無(wú)情。” ?日本詩(shī)人松尾芭蕉寫有一首俳句：“古池塘呀，青蛙跳入水聲響。后主之詞，真所謂以血書者也。 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改?！保?《 世說(shuō)新語(yǔ) 一葉且或迎意，蟲聲有足引心；況清風(fēng)與明月同夜，白日于春林共朝哉。物色之動(dòng)，心亦搖