【正文】 琵琶行 琵琶女身世為明線，作者的感受為暗線 B、比較詩(shī)人與琵琶女的身世遭遇：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”賞析39。卻坐促弦急 寂寞守空船 月夜聽琵琶 　 結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán) 詩(shī)從“送客”起筆，繼而寫了“尋聲”，“邀彈”、“詢問”、“訴衷”、“感慨”等一系列互相關(guān)聯(lián)，層層推進(jìn)的情節(jié)。 　　 形象類比，抒情言志 《琵琶行》塑造了兩個(gè)人物形象。當(dāng)然對(duì)曲調(diào)理解最深的，動(dòng)情最濃的，以至“淚濕青衫”的，還是詩(shī)人自己。再如“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。 　　⑴　以景物烘托感情氛圍。詩(shī)人逝世不久，唐宣宗李忱寫詩(shī)吊念他說(shuō)：“童子解吟《長(zhǎng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇”。自敘身世一段，是“幽愁暗恨”的根源，更是充滿了人物因昔盛今衰而產(chǎn)生的種種哀傷。這種曲折多變的情節(jié)，使琵琶女富于戲劇性的遭遇得到突出表現(xiàn)，她的琵琶絕技也得到了細(xì)致的描繪；而作者的心情和感慨也能淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。第一次琵琶演奏已畢，“東船西舫悄無(wú)言”，似乎可以結(jié)束了，忽然又“沉吟”、“斂容”，琵琶女要訴說(shuō)自己的身世了。 明確：這兩句詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)歌女不幸遭遇的同情，又抒發(fā)了自己謫居江洲后的郁悶的心情，隱含當(dāng)時(shí)社會(huì)變亂，政治衰落給人們?cè)斐傻耐纯?，意義深刻。“同是天涯淪落人”是“淚”的內(nèi)涵的集中寫照。才激起了詩(shī)人內(nèi)心如此強(qiáng)烈的感傷情感?！边@都是非常激越雄壯的曲子，正好能釋放自己隱藏在心頭的深深的抑郁。 小結(jié)：第五詩(shī)段:寫琵琶女重新彈奏，詩(shī)人為之淚下。 第四詩(shī)段，寫作者的感慨。這一層運(yùn)用反襯的手法:(1)、先說(shuō)無(wú)音樂；(2)、聽?wèi)T了傷感的啼鳴；(3)、山歌與村笛之難聽。 第四段的內(nèi)容可分為三層。 詩(shī)人：早年的境況是“身居高位、名動(dòng)京師”（高官厚祿）；現(xiàn)在的境況是“謫居臥病、飄零天涯”（淪落凄涼）。 小結(jié)：第三詩(shī)段:寫琵琶女的身世。詩(shī)人也僅僅把她的遭遇看成是個(gè)人的悲劇，卻沒有認(rèn)識(shí)到這是社會(huì)的悲劇，更沒有揭示造成這種悲劇的社會(huì)根源，這說(shuō)明作者的階級(jí)局限，他還不可能從本質(zhì)上來(lái)認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)琵琶女的悲涼身世。 分析:本段運(yùn)用對(duì)比、反襯手法:用琵琶女昔日的年輕美貌，反襯后來(lái)的年長(zhǎng)色衰；用昔日的紈绔子弟爭(zhēng)相追逐，門庭若市，反襯后來(lái)的門庭冷落，孤守空船；用昔日的恣情歡笑，反襯后來(lái)的滿腹辛酸；用夜夢(mèng)往事來(lái)反襯只有明月寒水作伴的孤寂生活和傷感情懷。分析詩(shī)歌第三段主要內(nèi)容第一層:過(guò)渡句，琵琶女由彈奏結(jié)束到準(zhǔn)備自敘時(shí)的動(dòng)作和神情。眼前是江水茫茫，無(wú)邊無(wú)際，四周寥落，萬(wàn)籟俱寂，中天一輪明月，江心倒映一派光輝。樂曲引人入勝，感人肺腑，它雖然結(jié)束了，但聽眾還是曲意未盡，仍然沉浸在動(dòng)人的音樂中，神情恍惚，如醉如癡。（13）、這一部分用“東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白”結(jié)尾，有何藝術(shù)效果？ 提示：與“喝彩”，“經(jīng)久不息的掌聲”等比較，哪種效果更好？ 明確：?為了突出音樂效果。 (11)、“曲終收撥當(dāng)心（對(duì)著琵琶中心）畫，四弦一聲如裂帛” 寫樂曲收束時(shí)的動(dòng)作和聲音。）（9）、“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲” 有何效果？ 明確：停止后，讓聽眾想象和感受琵琶女的幽愁暗恨，因此暫時(shí)的寂靜無(wú)聲，比連續(xù)不斷的鏗鏘之聲更能撩撥人們的心弦，增加一層對(duì)比:“滑”指流利暢通，像善于歌唱的黃鶯在花間鳴叫一樣流暢、悅耳；“難”指滯澀阻塞，就像人低聲哭泣，氣咽聲堵，又像冰下泉水，阻塞難通。概括音樂的美。這里略寫，預(yù)示以后琵琶女自敘身世的一段敘述。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”，把音樂的音高、節(jié)奏、旋律用畫面形象地寫出來(lái)，給人以無(wú)限的聯(lián)想；第二，就是用雙聲疊韻詞（用字方面）：“嘈嘈切切”，“幽咽”，能把音樂的韻律和節(jié)奏表現(xiàn)出來(lái)；第三，就是運(yùn)用的對(duì)比（有聲和無(wú)聲）、動(dòng)靜結(jié)合的方法；第四就是運(yùn)用心情來(lái)表現(xiàn)音樂：如“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志”,表現(xiàn)了心情的壓抑，就可以體會(huì)到弦聲的低沉；第五就是把無(wú)形的音樂化為有形，有了畫面感：比如說(shuō)“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)”“幽咽泉流冰下難”“銀瓶乍破水漿迸”“鐵騎突出刀槍鳴”，詩(shī)人把抽象的東西具體化、形象化的表達(dá)了出來(lái)，并能區(qū)別音調(diào)音色的變化（5）、轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。四弦一聲如裂帛低沉入微間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑繁密（粗重）比喻句（下一個(gè)定語(yǔ)，表狀態(tài)）這中間有自慚身世，本不愿再向人獻(xiàn)藝卻又拗不過(guò)作者盛情相邀的不得已之情，也有在封建倫理道德觀念束縛下的猶疑和顧慮。明確：“暗問”“移船相近邀相見”“添酒回?zé)糁亻_宴”“千呼萬(wàn)喚”，詩(shī)人為琵琶曲所吸引而熱切邀請(qǐng)琵琶女（欣喜、迫切）。 　　總之，詩(shī)人不但寫出了琵琶女音樂技藝的高超，而且通過(guò)樂曲的變化，表達(dá)出演奏者內(nèi)心情感的起伏變化，讓人如聞其聲，如感其情。為何？ 　　琵琶女受傷的心靈本渴望愛情的撫慰，但薄情的丈夫“重利輕離別”，讓她時(shí)?？沾?dú)守。回憶到這兒，怎不肝腸寸斷？ 　　第四部分是“悲憤曲”：“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。旋律變得“冷澀”“凝絕”，音樂之聲“暫歇”，在間歇中琵琶女心中深深的愁和怨在壓抑著，命運(yùn)的變化使此時(shí)的琵琶女陷入了深深的思考當(dāng)中。 　　第三部分“沉思曲”：“幽咽泉流冰下難。這一切怎不令她留念，故而旋律一轉(zhuǎn)為清脆圓潤(rùn)、輕快舒徐，形象生動(dòng)。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)?！边@是詩(shī)人描寫音樂的開始，音樂的魅力在其能抒發(fā)感情，琵琶女是一個(gè)演奏的高手，她通過(guò)自己的演奏訴說(shuō)自己悲慘的遭遇和內(nèi)心的哀愁：潯陽(yáng)江邊，風(fēng)寒月冷，琵琶女獨(dú)守空船，孤單凄涼。 小結(jié)：第一詩(shī)段:作者秋夜江邊送客忽聞琵琶聲。 分析:從側(cè)面表現(xiàn)了琵琶曲強(qiáng)大的吸引力量。一個(gè)慘字，直抒胸臆，真實(shí)表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的場(chǎng)面氣氛和人物心境。又由“無(wú)管弦”、“慘將別”襯托琵琶曲佳，琵琶女技高。