中國電影的數(shù)字化生存與發(fā)展-wenkub.com
2025-06-26 00:10 本頁面
【正文】 ”電影的數(shù)字技術(shù)并不是專門用來制造災(zāi)難和戰(zhàn)爭的，數(shù)字化技術(shù)同樣適用于藝術(shù)的個性發(fā)展?！币淮擞幸淮说膶徝栏惺埽淮擞幸淮说挠跋耧L(fēng)格，數(shù)字化技術(shù)為不同的導(dǎo)演群體提供了新的創(chuàng)作手段，中國電影在第五代、第六代導(dǎo)演之后，他們對電影數(shù)字化的感受是怎么樣呢?《尋槍》的導(dǎo)演陸川說：“我覺得這次在《尋槍》中使用這些手段之后，我自己的啟發(fā)特別大，就是我覺得下一部戲完全可以更加充分的使用這種手段，它會能夠更加給導(dǎo)演更多的自由。所以電腦特技制作在里面起了很重要的作用。電視電影《大沙暴》中的那些鋪天蓋地的狂沙，其逼真程度與我們在引進影片中所看到的景象已十分接近。導(dǎo)演陳國星說：“我自己我覺得不會因為高科技的在電影制作當中的運用而改變自己創(chuàng)作的理念，我很喜歡我們傳統(tǒng)的中國人自己的故事，我們拍給中國人看，用低成本，不借助任何高科技手段去拍。正如中國電影集團總工程師黃耀祖先生所說的那樣：“策劃一部電影應(yīng)該是從頭開始，從分鏡頭就要開始進入如何搞數(shù)字。這些都是我們在歡呼數(shù)字化技術(shù)進入電影之后應(yīng)當冷靜思考的問題。由于數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用需要大量的制作資金，在中國的電影市場尚未形成規(guī)范化所良性循環(huán)機制的時候，對于主要的國產(chǎn)影片來說，對數(shù)字技術(shù)的采用必然是有限的。讓觀眾更加愛看電影。利用數(shù)碼技術(shù)來增加影片視覺的沖擊力。在攻打臺灣城的這場戲里就搭一個平面的城堡，最后電腦最后做出一種立體效果來，我覺得用常規(guī)電影手法是達不到的，除非你花很多很多的錢。攻克臺灣城堡是影片《英雄鄭成功》的重場戲——為了表現(xiàn)海戰(zhàn)特殊的歷史場面，必須借助于數(shù)字技術(shù)在聲音和影像上的支持。包括現(xiàn)代城市馬路上的交通標志，數(shù)字技術(shù)也可以讓它們變得無影無蹤。我們拍現(xiàn)在的四川路橋，背景上有一個現(xiàn)代化建筑，怎么辦呢，想辦法削掉，當時也提心吊膽的。就是說把音樂作為整部影片音響系統(tǒng)的一個聲部，和爆炸的炸點和機槍的發(fā)射相配合，組成影片總體的音響效果；同時把機槍和爆炸的聲音做成十六符音符，把效果錄下來，再根據(jù)它的音樂節(jié)拍長度鑲嵌到樂譜中去，它這種聽覺的沖擊是傳統(tǒng)的電影達不到的。數(shù)字化技術(shù)不僅為大場面、大制作的歷史影片提供了技術(shù)支持，而且也為電影特殊場景的拍攝提供了保證。做一架飛機怎么從里面躥出倆人來，然后飛機就直接落地摔碎了!很多一開始的想法全部失敗了。導(dǎo)演王瑞坦率地說：“畢竟是第一次。我講那好你就做蒼蠅。他在回顧《緊急迫降》的創(chuàng)作時說：“如果說簡單的一個合成，就比較一般，因為畫面上看去覺得比較簡單，我們可以拿一個飛機，然后直接地把它的鏡頭拉遠，但這個從視覺沖擊力就不是特別強，所以當時我們設(shè)想出一個，就是說從機艙里邊，攝影機從機艙里面一直是運動的，一直拉出來，然后包括一直拉到很遠的地方，所以這個從整個畫面的運動來說，這是非常連貫的一個鏡頭。事隔多年，他又要用高科技數(shù)字技術(shù)打造中國的空中救險片。為此，這部影片在中國電影史上便具有了一種特殊的意義。如果是要制造一種視覺沖擊力，創(chuàng)造一種效果而且這種效果進而能影響觀眾對你整個影片那種理解那就值錢了。但除了資金投入的這種懸殊，在使用科技手段的觀念上我們與他們也迥然不同。導(dǎo)演陳國星總結(jié)時說：“《橫空出世》這個片子里，我覺得我們利用數(shù)字化技術(shù)所能做的是什么呢，是我們用錢所難以拍出來的一些東西，而又是導(dǎo)演必須在影片中表現(xiàn)的那一部分東西。因為那時候已經(jīng)用了90噸的鋼材，花了300多萬。電影市場化這只無形的巨手在電影數(shù)字化的時代顯得更加沉重。你值得嗎?你為這么一個鏡頭、值得去花這么多錢嘛?你是必須要嗎?你一定要這個運動嗎?都是這類的問題。盡管如此，《大鬧天宮》標志著中國電影在數(shù)字化進程中的一種有益嘗試。然后再一喝酒沒喝出來。就看見那個水簾洞嘩嘩的流水突然全凍住了。托塔李天王一揮手，然后狂風(fēng)呼嘯，姹紫嫣紅的花果山一下子就變成一片黃顏色了。我們現(xiàn)在能看到的只是沒有完成的這部影片的個別片段。到現(xiàn)在我們影院的音響系統(tǒng)已經(jīng)具備了六聲道、八聲道環(huán)繞立體聲播放?？茖W(xué)技術(shù)曾為中國電影插上了振翅九天的翅膀。因為利用衛(wèi)星傳輸?shù)臄?shù)碼電影，你只需要數(shù)碼拷貝，在中央發(fā)射臺把這個拷貝給傳送到衛(wèi)星，然后通過衛(wèi)星可以覆蓋整個中國。由于數(shù)碼電影院它的用途很廣，它的用途可以用在不單單只是播電影，也可以用在播時事的節(jié)目。據(jù)盧卡斯電影公司的thx技術(shù)服務(wù)公司介紹，該公司曾進行了電子影院的專項調(diào)查：92%的觀眾認為影像質(zhì)量很好；85%的觀眾認為數(shù)字影像比膠片影像好；43%的觀眾認為清晰度很高；19%的人認為色彩很好。數(shù)碼影院或稱電子影院(electronic cinema)是指能夠播放采用數(shù)字技術(shù)制作的電子“拷貝”影院放映系統(tǒng)。數(shù)字技術(shù)在改變電影的制作方式的同時，也在改變著電影的放映方式。但是，當人們確信銀幕上的一切都是經(jīng)過數(shù)字化技術(shù)天衣無縫地制作好的虛擬影像時，也許他們寧愿看湯姆amp。數(shù)字化技術(shù)的產(chǎn)生正是在更高的層面上滿足了觀眾這種心理欲望。從心理學(xué)的意義上講，觀眾的觀影經(jīng)驗使他們逐漸形成了一種自虐性的情節(jié)。”導(dǎo)演陸川認為數(shù)字技術(shù)“會促使觀眾要求越來越高，對電影越來越挑剔。比如我們現(xiàn)在在電影院里聽到的通過數(shù)字方式處理出來聲音它已經(jīng)完全跟我們還原出來的生活中的聲音很不一樣了”。 數(shù)碼電影與觀眾心理數(shù)字化電影不僅可以虛擬現(xiàn)實，而且還可以虛擬過去。它基本上按照一個游戲程序設(shè)計的，然后把一個游戲程序設(shè)計好的人物放在一個游戲的假定空間里邊去戰(zhàn)爭、去搏斗。(陳國星語)除了從遠古神話，舞臺戲劇，傳奇小說選取創(chuàng)作素材之外，虛擬時代的電影開始直接從虛擬的世界——電子游戲中汲取素材。電影所能提供給觀眾的有限的理性思考層面正在“淡出”。驚險的變得更加驚險，恐怖的變得更加恐怖，美麗的變得更加美麗。由于數(shù)字技術(shù)的支持現(xiàn)在我們甚至可以說：沒有任何題材是電影不能拍、無法拍的。而當你坐在自家的電腦前，操作主
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