工程建筑與音樂(lè)帶給我們的啟示巴洛克音樂(lè)-wenkub.com
2025-06-23 23:19 本頁(yè)面
【正文】 讀書(shū)所以說(shuō)，巴洛克建筑在一定程度上也反映了一定的宗教性。而在建筑上，許多教堂都或多或少的反映了巴洛克時(shí)期的建筑風(fēng)格。在建筑上，巴洛克建筑在裝飾上光怪離奇，散發(fā)著絢爛奪目的珠光寶氣，而在建筑手法上極為強(qiáng)調(diào)透視感，利用透視所產(chǎn)生的幻覺(jué)來(lái)人為地增加層次感和空間感，而且夸張建筑的凹凸、起伏變化和光影變化、明暗對(duì)比，使建筑富有動(dòng)感，產(chǎn)生戲劇性的離奇、怪誕等氣氛。其次是極盡的表現(xiàn)力與動(dòng)態(tài)性。在音樂(lè)上，為了能夠更多的更豐富的表現(xiàn)出不同的細(xì)膩的情感，作曲家們不斷研究調(diào)性和聲與對(duì)位，音樂(lè)的音程，探求最佳的音樂(lè)的風(fēng)格，語(yǔ)言形式，結(jié)構(gòu)等等，這些對(duì)音樂(lè)細(xì)微處的研究就是音樂(lè)的不斷發(fā)展的過(guò)程。如蒙特威爾第，呂利，拉摩，普賽爾，巴赫，亨德?tīng)柕鹊?。由此可?jiàn)在巴洛克時(shí)期，宗教音樂(lè)在西洋音樂(lè)中依然占有很大的分量。在音樂(lè)表現(xiàn)形式方面，巴洛克時(shí)期要比文藝復(fù)興時(shí)期的體裁豐富的多。最后是新樂(lè)器的產(chǎn)生。隨著人們的音樂(lè)思維的變化，作曲家們也逐漸形成了一種新的在和聲主導(dǎo)下的對(duì)位，這種對(duì)位要求每個(gè)聲部的旋律都從屬于和弦的進(jìn)行，這是一種新的調(diào)性的對(duì)位，這種調(diào)性的對(duì)位在巴洛克晚期的巴赫作品中發(fā)揮到了極致。大小調(diào)的調(diào)性體系是從教會(huì)調(diào)式體系中孕育出來(lái)，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，直到巴洛克中期以后才最終完成了調(diào)式體系向調(diào)性體系的過(guò)渡。通奏低音經(jīng)常由兩個(gè)人演奏，一人用大提琴（或維奧爾琴或大管）一類(lèi)可延長(zhǎng)音響的樂(lè)器演奏低音聲部，另一人演奏填充和弦。巴洛克時(shí)期的的作曲家們?yōu)榱嗽谝魳?lè)中能夠盡可能多的，盡可能豐富的表達(dá)情感對(duì)音樂(lè)的各種表達(dá)因素進(jìn)行探索和實(shí)驗(yàn)。這對(duì)歐洲音樂(lè)的發(fā)展起了極大的推進(jìn)作用,其影響還波及世界并被大多數(shù)國(guó)家所采用且沿用至今。 巴洛克時(shí)期的音樂(lè)德國(guó)偉大的思想家盧梭曾在他的《音樂(lè)辭典》中稱(chēng)巴洛克音樂(lè)“和聲混亂，充滿(mǎn)轉(zhuǎn)調(diào)與不和諧，旋律刺耳不自然，音樂(lè)難唱，節(jié)拍僵硬”到19世紀(jì)下半期，人們?yōu)椤鞍吐蹇艘魳?lè)”恢復(fù)名譽(yù)，并用它特指藝術(shù)風(fēng)格的一個(gè)歷史時(shí)期?！ “吐蹇私ㄖL(fēng)格打破了對(duì)古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往自由的世俗思想。廣場(chǎng)中央，矗立著一座方尖石碑，碑尖上是釘死耶穌的十字架造型，據(jù)說(shuō)圣人圣彼得在這里被掛在倒十字架上。這些石柱宛如4人一列的隊(duì)伍排列在廣場(chǎng)兩邊。在各種虛實(shí)相間，用虛幻取代真實(shí)并且滿(mǎn)足于虛像的手法，也是巴洛克費(fèi)風(fēng)格特征之一。寬闊的大理石臺(tái)階輔以?xún)?yōu)雅的間柱式扶手欄桿，以靈活多變的方式實(shí)現(xiàn)優(yōu)美的轉(zhuǎn)折，在高大的凈空中實(shí)現(xiàn)樓層間的聯(lián)絡(luò)。這些處理手法別開(kāi)生面，后來(lái)被廣泛仿效。教堂的圣壇裝飾富麗而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和裝飾光芒。巴洛克時(shí)期的建筑主要代表有耶穌會(huì)教堂，四全圣嘉祿教堂，卡爾教堂，圣彼得大廣場(chǎng)，波波羅廣場(chǎng)，盧浮宮，凡爾賽宮，等等。 巴洛克建筑風(fēng)格從矯飾主義那里繼承了形式的拉伸變形和不規(guī)則性，并且發(fā)展得更為自由和富于動(dòng)態(tài)，更采用了鮮明的色彩和和充滿(mǎn)想象力的形式。當(dāng)然，一些積極的巴洛克藝
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