【正文】 代真實(shí)并且滿足于虛像的手法，也是巴洛克費(fèi)風(fēng)格特征之一?！“吐蹇藭r(shí)期的音樂德國(guó)偉大的思想家盧梭曾在他的《音樂辭典》中稱巴洛克音樂“和聲混亂，充滿轉(zhuǎn)調(diào)與不和諧，旋律刺耳不自然，音樂難唱，節(jié)拍僵硬”到19世紀(jì)下半期，人們?yōu)椤鞍吐蹇艘魳贰被謴?fù)名譽(yù)，并用它特指藝術(shù)風(fēng)格的一個(gè)歷史時(shí)期。大小調(diào)的調(diào)性體系是從教會(huì)調(diào)式體系中孕育出來，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展過程，直到巴洛克中期以后才最終完成了調(diào)式體系向調(diào)性體系的過渡。由此可見在巴洛克時(shí)期，宗教音樂在西洋音樂中依然占有很大的分量。在建筑上，巴洛克建筑在裝飾上光怪離奇，散發(fā)著絢爛奪目的珠光寶氣，而在建筑手法上極為強(qiáng)調(diào)透視感，利用透視所產(chǎn)生的幻覺來人為地增加層次感和空間感，而且夸張建筑的凹凸、起伏變化和光影變化、明暗對(duì)比，使建筑富有動(dòng)感，產(chǎn)生戲劇性的離奇、怪誕等氣氛。讀書其次是極盡的表現(xiàn)力與動(dòng)態(tài)性。在音樂表現(xiàn)形式方面，巴洛克時(shí)期要比文藝復(fù)興時(shí)期的體裁豐富的多。通奏低音經(jīng)常由兩個(gè)人演奏，一人用大提琴（或維奧爾琴或大管）一類可延長(zhǎng)音響的樂器演奏低音聲部，另一人演奏填充和弦?！　“吐蹇私ㄖL(fēng)格打破了對(duì)古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往自由的世俗思想。寬闊的大理石臺(tái)階輔以優(yōu)雅的間柱式扶手欄桿，以靈活多變的方式實(shí)現(xiàn)優(yōu)美的轉(zhuǎn)折，在高大的凈空中實(shí)現(xiàn)樓層間的聯(lián)絡(luò)。 巴洛克建筑風(fēng)格從矯飾主義那里繼承了形式的拉伸變形和不規(guī)則性，并且發(fā)展得更為自由和富于動(dòng)態(tài)，更采用了鮮明的色彩和和充滿想象力的形式。“建筑是凝固的音樂”揭示了在音樂的節(jié)奏，旋律和情景中我們可以找到向嚴(yán)密的建筑一般的比例，對(duì)稱和均衡點(diǎn)，音樂中不同旋律的組合，就像建筑中不同材料的有機(jī)契和或者是不同建筑裝飾的有機(jī)搭配一樣。巴洛克藝術(shù)確切的說產(chǎn)生于16世紀(jì)下半期，它的盛期是17世紀(jì)，進(jìn)入18世紀(jì)，除北歐和中歐地區(qū)外，它逐漸衰落。教堂立面借鑒早期文藝復(fù)興建筑大師阿爾伯蒂設(shè)計(jì)的佛羅倫薩圣瑪麗亞小教堂的處理手法。柱高18米，需三四人方能合抱。同時(shí),歌劇、組曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲等體裁初步形成,這為古典時(shí)期的音樂創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。接著是節(jié)奏與記譜的發(fā)展以及平均律的產(chǎn)生。他們對(duì)后世的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了無比巨大的影響。從17世紀(jì)30年代起，意大利教會(huì)財(cái)富日益增加，各個(gè)教區(qū)先后建造自己的巴洛克風(fēng)格的教堂。典型實(shí)例有羅馬的圣卡羅教堂， 17世紀(jì)中葉以后，巴洛克式教堂在意大利風(fēng)靡一時(shí)，其中不乏新穎獨(dú)創(chuàng)的作品，與此同時(shí)教皇當(dāng)局為了向朝圣者炫耀教皇國(guó)的富有，在羅馬城修筑寬闊的大道和宏偉的廣場(chǎng)，這為巴洛克自由奔放的風(fēng)格開辟了新的途徑。首先是對(duì)細(xì)節(jié)的不斷地修飾，不斷地完善與拓展。與此同時(shí)，平均律的產(chǎn)生規(guī)范和聲的效果，完善了大小調(diào)的體系，是一種理想的律制，直到現(xiàn)在平均律還在沿用。巴洛克音樂是一種宏偉壯觀，熱情奔放，充滿活力的音樂風(fēng)格，它強(qiáng)調(diào)情感的表現(xiàn)，充滿戲劇性的對(duì)比，注重裝飾性，它在藝術(shù)觀念和表現(xiàn)手法上有著大膽的創(chuàng)新