【正文】 電視劇的混錄涉及到很多聲音，這些聲音要混合在一起，就要占很大內(nèi)存。其次，根據(jù)聲音創(chuàng)作的需求，對(duì)同一個(gè)時(shí)間線上的聲音進(jìn)行分軌和音色平衡處理。這樣的音響資料室就可以進(jìn)行電視劇的混錄工作。 如果語(yǔ)言錄音棚和動(dòng)效錄音棚雖然有數(shù)字音頻工作站，但音頻工作站沒(méi)有視頻系統(tǒng)，則可以將記錄有電視劇的完成帶聲音的外掛硬盤(pán)，裝置到語(yǔ)言錄音棚和動(dòng)效錄音棚中的音頻工作站去。 7. 進(jìn)音頻工作站 如果用于錄音的音頻工作站有視頻系統(tǒng)，則可以將完成帶上的畫(huà)面和同期聲，通過(guò)錄象機(jī)直接轉(zhuǎn)錄到音頻工作站的系統(tǒng)中去。這時(shí)，就必須將剪輯好的電視劇從視頻工作站中輸出到完成帶上保存。由于視頻工作站的優(yōu)越性，對(duì)電視劇的修改是很方便的，只要把欲修改的地方用新的畫(huà)面或聲音素材替換掉就即可。 2. 素材剪輯 在視頻工作站中通過(guò)強(qiáng)大的視頻編輯軟件進(jìn)行畫(huà)面的剪輯，同時(shí)根據(jù)畫(huà)面的要求 劇本構(gòu)思 1聲音設(shè)計(jì) 2技術(shù)裝備 3現(xiàn)場(chǎng)放音 畫(huà)面拍攝 5素材帶 4現(xiàn)場(chǎng)錄音 6進(jìn)視頻工作站 7素材剪輯 8樣片審查 9樣片修改 16音樂(lè)構(gòu)思 10添加字幕 17音樂(lè)錄音 12進(jìn)音頻工作站 11轉(zhuǎn)完成帶 18音樂(lè)編輯 15轉(zhuǎn)錄資料 14補(bǔ)錄動(dòng)效 13補(bǔ)錄語(yǔ)言 21轉(zhuǎn)播出帶 20聲音審查 19音頻工作站混錄 進(jìn)行同期聲音的同步剪輯。 值得注意的是，早期的音頻工作站沒(méi)有視頻支持功能，只能靠外部的錄象系統(tǒng)支持，在現(xiàn)在新開(kāi)發(fā)的計(jì)算機(jī)音頻工作站上，加裝了視頻支持系統(tǒng)，使得后期錄音工作變得更為便利。 一般來(lái)講，畫(huà)面和聲音的剪輯過(guò)程可分成線性剪輯和非線性剪輯兩種?，F(xiàn)代錄音工藝不僅大大降低了錄音師的工作強(qiáng)度，也改善了工作環(huán)境，對(duì)電視劇的藝術(shù)創(chuàng)作起到了不可估量的重大作用。 另外，從音樂(lè)創(chuàng)作上講，導(dǎo)演、錄音師和作曲家們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，電視劇的音樂(lè)創(chuàng)作和電影的音樂(lè)創(chuàng)作有著很大區(qū)別。電視劇與電影故事片的形式十分相似，以表現(xiàn)帶有故事情節(jié)的內(nèi)容為主，但長(zhǎng)度要比電影故事片要短。 20. 轉(zhuǎn)播出帶 我們知道，現(xiàn)在的電視節(jié)目可以做成不同的記錄媒介向大眾傳播。 這樣，一部電視節(jié)目就完成了它的聲音制作過(guò)程。電視混錄即是一個(gè)技術(shù)制作的過(guò)程又是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程。就是根據(jù)劇情需要，將選好的音樂(lè)片段分門(mén)別類(lèi)地轉(zhuǎn)錄到一盤(pán)帶有連續(xù)畫(huà)面的聲音工作帶上，然后，我們將音樂(lè)工作帶上的音樂(lè)內(nèi)容對(duì)準(zhǔn) A或 B聲音工作帶上的畫(huà)面內(nèi)容，同步轉(zhuǎn)錄即可完成音樂(lè)編輯工作。 16. 音樂(lè)錄音 電視節(jié)目的音樂(lè)錄音與一般商業(yè)音樂(lè)的錄音方法幾乎相同，只是在后期混音時(shí)往往需要做出不同的母帶版本滿足不同的需求。 但需要強(qiáng)調(diào)指出，由于電視節(jié)目的播出內(nèi)容往往比較長(zhǎng)，如果每一集的音樂(lè)都構(gòu)思創(chuàng)作，一方面工作量大，另一方面投資也會(huì)很大。 而為電視片創(chuàng)作和編配音樂(lè)就非常的復(fù)雜了。 15. 音樂(lè)構(gòu)思 除了部分記錄片性質(zhì)的電視節(jié)目外，大多數(shù)電視節(jié)目的聲音中都有音樂(lè)的存在。這盤(pán)錄有資料音響的聲音工作帶，我們也稱之為資料工作帶。 14. 資料編輯 動(dòng)效補(bǔ)錄工作完成后，就應(yīng)著手挑選和編輯電視節(jié)目中的資料和音響了。因此，為電視畫(huà)面上的動(dòng)作進(jìn)行擬音的這項(xiàng)工作稱之為音響擬音。 場(chǎng) /鏡 次數(shù) 選用 音頻 音帶編號(hào) 位置 聲軌 同期 補(bǔ)配 語(yǔ)言 動(dòng)效 視頻 像帶編號(hào) 粗剪瑪 開(kāi)始 精剪碼 開(kāi)始結(jié)束 所以在后期補(bǔ)錄語(yǔ)言時(shí)，為了找到當(dāng)初拍攝時(shí)的藝術(shù)感覺(jué)，可以重放拍攝時(shí)所錄制的同期聲供配音演員參考。 12. 語(yǔ)言補(bǔ)錄 和電影拍攝一樣，有時(shí)在一些電視節(jié)目的拍攝現(xiàn)場(chǎng)無(wú)法進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)同期聲的錄音工作。其中一個(gè)聲音工作帶（ A帶）上的 CH1聲道用來(lái)套剪現(xiàn)場(chǎng)同期聲，另一個(gè)聲道 CH2用來(lái)補(bǔ)錄后配的語(yǔ)言。 如果剪輯工作是使用的傳統(tǒng)線性編輯設(shè)備，則可以在剪輯完成后再轉(zhuǎn)錄一版畫(huà)面時(shí)，添加各種字幕；如果使用的是計(jì)算機(jī)數(shù)字視頻工作站，則可以在精剪時(shí)就添加字幕。 如果電視節(jié)目的初剪是直接用計(jì)算機(jī)數(shù)字視頻工作站完成的，只需要根據(jù)審片后的意見(jiàn)，在計(jì)算機(jī)數(shù)字視頻工作站上經(jīng)過(guò)部分鏡頭的修改后，直接將視頻工作站內(nèi)硬盤(pán)上存儲(chǔ)的聲畫(huà)信號(hào)轉(zhuǎn)錄下來(lái)，即可完成全片的的精剪工作。同時(shí)完成段落、場(chǎng)面和鏡頭之間的各種特技制作要求，及片頭、片尾和畫(huà)面的字幕。審片后根據(jù)各項(xiàng)審查要求再進(jìn)行電視節(jié)目的精剪。 電視節(jié)目的初剪，就是將所拍攝的各種聲畫(huà)素材，在傳統(tǒng)的編輯系統(tǒng)上或在現(xiàn)代的計(jì)算機(jī)非線性編輯系統(tǒng)上，根據(jù)分鏡頭劇本的要求進(jìn)行畫(huà)面和聲音的第一次編輯加工。 在非實(shí)況性的電視節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)拍攝完成后，由于電視播出的要求，幾乎都需要將拍攝完成的各類(lèi)電視節(jié)目，進(jìn)行不同程度的修改。規(guī)定素材帶的定義是為了能更好地哪些是未經(jīng)剪輯的原始節(jié)目，以便使電視從業(yè)人員能通過(guò)它的定義來(lái)區(qū)分不同類(lèi)型的電視節(jié)目?jī)?nèi)容。 5. 現(xiàn)場(chǎng)補(bǔ)錄 素材帶 在現(xiàn)場(chǎng)錄音時(shí)，有時(shí)會(huì)因某些現(xiàn)場(chǎng)其它聲音的干擾而使得演員表演的語(yǔ)言錄制效果不太理想。 如果說(shuō)，電影藝術(shù)作品的的創(chuàng)作更注重源于生活高于生活的美學(xué)原則的話，那么電視藝術(shù)則應(yīng)該更貼近生活、更逼真生活，走真實(shí)之路。為了確保語(yǔ)言錄音的質(zhì)量，也為了便于后期錄音制作，一般在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，應(yīng)該盡量去掉所有的環(huán)境聲音，以便能干凈地錄音。《 圖 432》 4. 現(xiàn)場(chǎng)錄音 在拍攝現(xiàn)場(chǎng)所錄制的各種聲音都被稱之為現(xiàn)場(chǎng)聲。 為了保持音樂(lè)形象的完整、和諧和統(tǒng)一，一般來(lái)講，需要錄音師在拍攝畫(huà)面之前，就先在錄音棚或其它錄音場(chǎng)地中錄制完成一條連貫的、合乎要求的音樂(lè)聲帶。再次，就是要考慮在電視錄音后期制作時(shí)，使用什么樣的錄音設(shè)備和設(shè)施：是使用普通的傳統(tǒng)對(duì)編設(shè)備還是使用現(xiàn)代的計(jì)算機(jī)非線性音頻工作站？是傳統(tǒng)的聲音方案還是立體聲錄音節(jié)目？所有這些技術(shù)問(wèn)題都要考慮周全。否則，再好的藝術(shù)構(gòu)思，如沒(méi)有良好的技術(shù)設(shè)備的保障，也是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。因此，在聲音設(shè)計(jì)這個(gè)階段，錄音師要熟讀劇本，與導(dǎo)演保持和溝通各自的藝術(shù)感覺(jué)。因此，如何在各種錄音工藝的制作中了解清楚它們的共同點(diǎn)和不同點(diǎn)，是掌握各種錄音工藝特征的關(guān)鍵所在。 可以這么認(rèn)為，經(jīng)過(guò)電視轉(zhuǎn)播系統(tǒng)播出的電視節(jié)目應(yīng)屬于電視作品的范疇。 如在影視作品中，虛化掉現(xiàn)實(shí)中的各種環(huán)境聲音，突出和強(qiáng)調(diào)角色發(fā)出的某一種聲音，可以使觀眾體驗(yàn)到和角色相同的心境，從而使觀眾在情緒上引起共鳴。在影視藝術(shù)作品中，通過(guò)將一種具有某種含義的聲音（語(yǔ)言、音樂(lè)和音響）賦予某個(gè)角色或者某個(gè)環(huán)境，并使得這一聲音主題多次地出現(xiàn)或貫穿始終，以達(dá)到刻畫(huà)任務(wù)性格、表達(dá)作品主題等目的。 通常，為了讓角色的聽(tīng)覺(jué)形象保持統(tǒng)一平衡，應(yīng)該使演員的語(yǔ)言與角色的形象相吻合，而且保持音色的一致，避免一個(gè)人的語(yǔ)言在鏡頭切換或場(chǎng)景變換時(shí)，產(chǎn)生音量和音色的突然變化。 3）時(shí)代色彩 通過(guò)聲音還可以反映時(shí)代的特征及風(fēng)貌。 4. 聲音的色彩感 聲音和畫(huà)面不同，它沒(méi)有具體的實(shí)在外形，它的色彩感是對(duì)它藝術(shù)屬性的特別描述，其目的是為了加深創(chuàng)作者對(duì)聲音的理解和認(rèn)識(shí)。 聲源的移動(dòng)速度越快，多譜勒效應(yīng)就越明顯，在影視聲音創(chuàng)作中，錄音師運(yùn)用這個(gè)效應(yīng)來(lái)表現(xiàn)影片中的人、動(dòng)物或物體的運(yùn)動(dòng)速度。 在影視立體聲的創(chuàng)作中，方位感能使我們感覺(jué)到聲音的水平定位和深度定位，從而使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。 在影視創(chuàng)作中，當(dāng)聲音景別的透視感和畫(huà)面景別的透視感想吻合時(shí)，可以使觀眾產(chǎn)生聲音的真實(shí)感。因此，聽(tīng)覺(jué)的這一特性是我們進(jìn)行影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。 聲音的空間感主要反映在以下幾個(gè)方面： 1）環(huán)境感：是指影視作品中的聲音空間環(huán)境。 聲源的發(fā)聲在不同空間具有不同的空間特性，一般來(lái)講，根據(jù)自身的生活體驗(yàn)，人耳可以辨聽(tīng)出室外或室內(nèi)的聲音，而且可以分辨出聲學(xué)特性不同、體積大小各異的封閉或非封閉空間，這是由所處環(huán)境空間的聲學(xué)特性決定的。 聲音形象與人類(lèi)自身的各種感覺(jué)器官之間存在著內(nèi)在的、重要的聯(lián)系。在影視藝術(shù)創(chuàng)作中，音響不只是重復(fù)畫(huà)面上出現(xiàn)的物體的發(fā)聲情況，而且是作為劇作元素進(jìn)入到影視聲音創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)中，作為聲音藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段。它起著解釋、充實(shí)、烘托和評(píng)論畫(huà)面內(nèi)容的重要藝術(shù)作用。根據(jù)無(wú)源音樂(lè)的不同屬性，它也可稱為主觀音樂(lè)、虛擬音樂(lè)、情緒音樂(lè)或抽象音樂(lè)。 也有一些影視作品，觀眾在畫(huà)面場(chǎng)景中并不能看到音樂(lè)的聲源，但是通過(guò)演員的表演動(dòng)作或是經(jīng)過(guò)錄音師的精心設(shè)計(jì)和音色處理，使得觀眾感覺(jué)到畫(huà)面的場(chǎng)景中有音樂(lè)聲源存在，這也屬于有源音樂(lè)的范疇。同時(shí)，影視音樂(lè)還包含影視歌曲。 盡管影視音樂(lè)具有一般音樂(lè)藝術(shù)善于揭示人類(lèi)心靈奧秘和表現(xiàn)豐富情感的共性，但由于它是影視聲音中的一個(gè)重要元素，所以還有其影視藝術(shù)方面的并屬性。旁白的作用是用來(lái)敘述和說(shuō)明事件的發(fā)展脈絡(luò)，如說(shuō)明事件發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間和時(shí)代背景；介紹人物及人物關(guān)系等。 1）內(nèi)心獨(dú)白：內(nèi)心獨(dú)白影片角色內(nèi)心與觀眾交流的一種獨(dú)白形式。群聲在影視作品中的主要作用，是表現(xiàn)故事情節(jié)的環(huán)境氣氛。 2）對(duì)白：對(duì)白又稱對(duì)話，是影視作品中兩個(gè)以上角色之間的客觀性語(yǔ)言交流。 作為有聲語(yǔ)言的客觀聲源，客觀語(yǔ)言主要由影視作品中的角色，在影視拍攝現(xiàn)場(chǎng)或錄音棚內(nèi)根據(jù)劇情內(nèi)容同步創(chuàng)造的：既是說(shuō)，客觀語(yǔ)言與影視角色的說(shuō)話表演口型應(yīng)該完全吻合一致。事實(shí)上，語(yǔ)言還包括諸如啼笑聲、嘆息聲等一類(lèi)舒法角色情感的聲音。 在現(xiàn)代有聲影視作品中，語(yǔ)言是各角色之間進(jìn)行思想情感交流的重要手段，所以我們說(shuō)，語(yǔ)言是構(gòu)成影視藝術(shù) 諸元素中最重要釋義作用的一種特殊元素。在影視作品中，語(yǔ)言、音樂(lè)和音響這三類(lèi)影視聲音元素是相互依存、相互滲透和相互作用的。這種被觀眾感知的影視聲音既是與原始聲音同制同構(gòu)的聲音，又是與畫(huà)面內(nèi)容緊密匹配的 聲音。 數(shù)字立體聲還音系統(tǒng)主要由立體聲光學(xué)還音設(shè)備、數(shù)字立體聲解碼器、多組功率放大器和多組揚(yáng)聲器組成。而高色溫的燈如日光燈，它在使用時(shí)，鎮(zhèn)流器有噪聲產(chǎn)生，會(huì)影響到同期錄音的工作。 （ 4）降噪系統(tǒng)：為了降低模擬錄象帶所帶來(lái)的本底噪聲，一般在 1/2寸模擬Betacam型 3CCD攝象機(jī)上都裝備有杜比降噪器，所以正常使用時(shí)，要打開(kāi)此開(kāi)關(guān)，對(duì)音頻信號(hào)進(jìn)行降噪處理。一般從調(diào)音臺(tái)從來(lái)一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的正弦波震蕩信號(hào)，將其設(shè)定在攝象機(jī)的 0dB位置，這樣調(diào)音臺(tái)和攝象機(jī)的音頻信號(hào)就能按一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)調(diào)整。 （ 2）音頻增益電平控制：一般在攝象機(jī)上均有音頻增益電平控制開(kāi)關(guān)，可以根據(jù)需要選擇自動(dòng)或手動(dòng)方式。此外也可按照攝象機(jī)感光器件的數(shù)量分為三管或三片 CCD攝象機(jī)、兩管或兩片 CCD、單管或單片 CCD攝象機(jī)。 ：為了降低錄象帶的本底噪聲，一般在 1/2寸的模擬錄象機(jī)上都帶有杜比降噪系統(tǒng)，它能自動(dòng)檢測(cè)錄象帶是否經(jīng)過(guò)了杜比降噪處理，所以正常使用時(shí)，只要音頻信號(hào)中已經(jīng)經(jīng)過(guò)降噪處理，杜比指示燈就會(huì)自動(dòng)點(diǎn)亮。 ：一般來(lái)講，編輯錄象機(jī)的錄音和還音電平控制開(kāi)關(guān)，有兩種方式可以選擇。（ 1）錄像機(jī)的分類(lèi)：電視磁帶錄像機(jī)以使用檔次可以分成廣播級(jí)、業(yè)務(wù)級(jí)和家用級(jí)三種；以磁帶記錄方式又可分為模擬方式和數(shù)字方式兩種。 3）工藝流程 在使用計(jì)算機(jī)音頻工作站制作聲音節(jié)目時(shí)，首先要進(jìn)行聲音信號(hào)的采樣并建立聲音素材庫(kù)，然后對(duì)聲音進(jìn)行各種編輯，將編輯處理完成的聲音信號(hào)進(jìn)行混合錄音后，輸出并記錄到媒介上。目前的計(jì)算機(jī)非線性音頻工作站按其主機(jī)類(lèi)型可分為三類(lèi)：以蘋(píng)果機(jī)為主機(jī)型、以 PC機(jī)為主機(jī)型和專用主機(jī)型。 2）接插件：專業(yè)錄音設(shè)備中，常用的傳聲器輸入 /輸出接口一般都選用卡儂 XLR型插頭；音頻線路輸入 /輸出常用 TRS插頭；民用級(jí)音頻信號(hào)接口為 RCA插頭；監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)為微型 TRS插頭。常用的降噪系統(tǒng)分別為 Dolby 降噪系統(tǒng) 與 dbx 降噪系統(tǒng) 。 6）擴(kuò)展器（ Expander）：擴(kuò)展器是一種增益隨著輸入電平的減小而增加輸出電平的放大器。對(duì)于建筑物來(lái)講，房間的表面越堅(jiān)實(shí)、越平滑，則聲音的混響時(shí)間越長(zhǎng)；同時(shí)建筑物的空間環(huán)境越大，早期的反射聲就越長(zhǎng)，混響時(shí)間也越長(zhǎng)。從前面我們知道，當(dāng)聲源停止發(fā)聲后依然持續(xù)的聲音稱為混響聲。均衡器有多點(diǎn)均衡和單點(diǎn)均衡兩類(lèi)。耳機(jī)不受監(jiān)聽(tīng)的聲音信號(hào)不受監(jiān)聽(tīng)聲場(chǎng)的聲學(xué)環(huán)境的變化而變化，所以監(jiān)聽(tīng)時(shí)不受外界干擾，而造成“聲染色”失真現(xiàn)象；同時(shí)耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)可以更容易地檢查影視節(jié)目中各種聲音成分的演奏質(zhì)量。 （ 4）監(jiān)聽(tīng)揚(yáng)聲器：要求揚(yáng)聲器本身的頻響曲線必須盡可能地保持平直寬廣，且具有一定的耐受功率，并能與監(jiān)聽(tīng)放大器保持正常的阻抗匹配。峰值表盤(pán)上沒(méi)有百分刻度。（ 1） VU表：VU表又叫均方根值表或音量單位表。隨著聲壓的下降，人耳聽(tīng)音頻率的下限卻往上升。 2）監(jiān)聽(tīng)儀表：監(jiān)聽(tīng)儀表在錄音設(shè)備中占有相當(dāng)重要的地位。 1）監(jiān)聽(tīng)控制室：監(jiān)聽(tīng)控制室的空間大小、揚(yáng)聲器性能、設(shè)備安裝位置，都會(huì)影響信號(hào)監(jiān)聽(tīng)。然而目前的影視節(jié)目錄音當(dāng)中已大量的使用不同的數(shù)字錄設(shè)備，因此錄音機(jī)這個(gè)概念已被擴(kuò)大，它泛指所有能 記錄聲音的由各種記錄媒介所構(gòu)成的錄音設(shè)備，包括數(shù)字磁帶錄音機(jī)、計(jì)算機(jī)音頻工作站、光學(xué)膠片錄音機(jī)、磁光盤(pán)錄音機(jī)和硬盤(pán)錄音機(jī)等等。調(diào)音臺(tái)的主要作用有以下幾個(gè)方面： 1）電平調(diào)整：把強(qiáng)弱不同的聲音信號(hào)電平調(diào)整到適宜的位置； 2）頻率均衡：既對(duì)不同的聲音進(jìn)行音色的修飾處理； 3）信號(hào)分配：把來(lái)自不同方向的信號(hào)重新分配到新的位置中去； 4）信號(hào)處理：即把需要進(jìn)一步深加工處理的信號(hào)重新送到調(diào)音臺(tái)外部的信號(hào)處理設(shè)備去； 5）信號(hào)監(jiān)測(cè)：即把所處理的聲音饋送到揚(yáng)聲器和監(jiān)聽(tīng)儀表去。 4）信噪比（