淺析文藝復(fù)興時(shí)期及尼德蘭藝術(shù)-wenkub.com
2025-01-14 00:53 本頁面
【正文】 期末論文 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué) 1201 班 —— 周 興 第 10 頁 《世界美術(shù)史》 朱伯雄著 山東美術(shù)出版社； 《美術(shù)評(píng)論集》 陳池瑜著 華中師范大學(xué)出版社； 《西方藝術(shù)欣賞系列叢書 —— 中世紀(jì)與文藝復(fù)興》 王昌建著 中國(guó)電力出版社 。我們 文明古國(guó) —— 中國(guó)， 中華文明五千載， 同尼德蘭文化一起，給世界美術(shù)做出了許多貢獻(xiàn)。期末論文 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué) 1201 班 —— 周 興 第 9 頁 縱觀世界文化史，我好像看到了一條長(zhǎng)河，而這些畫家，這些作品，就宛如河中的飛魚水藻，生機(jī)勃勃，千變?nèi)f化。主要是細(xì)密畫和祭壇畫，注重刻畫細(xì)節(jié)，人物比較寫實(shí)，缺乏理想化的形象。 馬蘇斯 ，他擅 畫人物，形神兼?zhèn)?， 馬蘇斯的代表作《兌換銀錢的人和他的妻子》生動(dòng)地表現(xiàn)了銀行家的活動(dòng)與生活 。他的作品無疑反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活和矛盾，同時(shí)也是作者個(gè)人情感的流露。 在《耶穌誕生》的右上角描繪了陽光下的美麗風(fēng)景，由城堡、湖泊、道路和房屋，雖然這些風(fēng)景并非實(shí)景寫生，大多數(shù)系假象，我們從中卻可以看出后來形成獨(dú)立繪畫體裁的尼德蘭風(fēng)景畫的端倪。 ?？耸悄岬绿m畫派的主要奠基人。 作品刻畫了尼德蘭人的性格，展示了他們的活力。勃魯蓋爾將混亂的場(chǎng)面巧妙和諧的組織起來。期末論文 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué) 1201 班 —— 周 興 第 7 頁 勃魯蓋爾在風(fēng)景畫方面是一個(gè)開拓者，他以宏大的構(gòu)圖，描繪尼德蘭壯觀的自然景色，他的風(fēng)景畫無論構(gòu)圖、色調(diào)和意境，都將景色和人物融為一體。 （ 3）下面提到的這一位，對(duì)我來說是很崇敬的，他是個(gè)農(nóng)民畫家，而我是個(gè)農(nóng)民，所以對(duì)他有說不出的好感。 這一幅《下十字架》約作于 1435 年， 維 登在這里摒棄了許多公式化構(gòu)圖 (在《根特祭壇畫》上這種公式化比較明顯，還在一定程度上受泛神論觀念的束縛 )，集中塑造耶穌被扶下十字架時(shí)所有人物的個(gè)性特征。他和凡對(duì)羔羊的祭拜象征對(duì)耶穌的禮贊和對(duì)天主上帝的虔誠(chéng)。凡畫中引人注意的是位于畫面中央的一面掛鏡，通過鏡子畫出新婚夫婦的背影，和站在這對(duì)夫婦對(duì)面的另一個(gè)人，即畫家本人。著名的作品 《阿爾諾芬尼夫婦像》 。凡 下面我將在代表人 物中和其作品中做詳細(xì)介紹。但總的繪畫傾向嚴(yán)肅、靜穆，人物形象不夠生動(dòng)自然；受資本主義生活方式的影響，初期以后描寫現(xiàn)實(shí)主義世俗生活繪畫漸漸增多，最終形成尼德蘭風(fēng)格畫和早期團(tuán)體肖像畫。該思潮的積極作用是促進(jìn)了尼德蘭美術(shù)寫實(shí)的技巧的提高和完善，它的消極作用是對(duì)特有的民族傳統(tǒng)較 為 輕視。期末論文 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué) 1201 班 —— 周 興 第 4 頁 （ 二 ） ，藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格 由于雕刻作品現(xiàn)存極少，在 15 世紀(jì)尼德蘭美術(shù)中繪畫方面的成就便顯得非常突出了 ， 尼德蘭繪畫的風(fēng)格可以分為兩個(gè)時(shí)期，下面我分別說明。 另外，由于通過皇家聯(lián)婚和協(xié)議，使尼德蘭大部分地區(qū)都成了強(qiáng)大的勃艮第公國(guó)的領(lǐng)地，完成了初步政治上的統(tǒng)一，并促進(jìn)了尼德蘭各城市的的長(zhǎng)足發(fā)展。在 13， 14 世紀(jì)時(shí)，這里的手工業(yè)，特別是呢絨業(yè)，就已相當(dāng)發(fā)達(dá) 。期末論文 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué) 1201 班 —— 周 興 第 3 頁 我們一起拭目以待。實(shí)際上，文藝復(fù)興作為歐洲歷史上的一個(gè)偉大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，其含義還要寬廣的多。
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