動畫場景設計論文：論影視動畫場景設計中視覺藝術的創(chuàng)建-wenkub.com
2025-05-30 07:47 本頁面
【正文】 溫瑟，邁凱的《恐龍各地》代表了當時動畫片的最高藝術性，動畫視覺表現(xiàn)力的挖掘，極富個性和自由創(chuàng)做精神，在當今的藝術實驗短片中獨樹一幟。 第四，有效利用高科技手段和技術于動畫場景設計中。不能“濃妝艷抹”，否則違背了場景的色彩 (以人物或動物為主角色的畫面 )只是為了襯托前景角色的設計宗旨。、所以在動畫場景設計 、場景調(diào)度中表現(xiàn)為色彩的分割組合生成新的視覺色彩關系，分割重組構成新的視覺元素來表達動畫主題，達到最大的視覺滿足。而為了更加突出主體，創(chuàng)造出了具有豐富層 次的又帶有中國民間文化內(nèi)涵的夸張的裝飾性藝術氛圍極濃的場景。 (第 146 頁 )從《鼴鼠的故事》裝飾化后的理想化世界的場景風格中便能體會到描繪語言的造型手段。 (第 70 頁 )因此充分利用多種藝術手段和表現(xiàn)手法，能讓場景視覺效果更加突出，能更加幫助詮釋敘事內(nèi)容。同時也體現(xiàn)了他對多元文化的吸納，富麗堂皇的巴洛克風情的湯婆婆辦公環(huán)境，西式的教堂建筑風格和日式的澡堂文化通過寫實性的藝術造型和三維技術被很好的揉雜在學多分場景中。國產(chǎn)動畫片《小蝌蚪找媽媽》反映了中國傳統(tǒng)文化的水墨效果，具有剪紙效果的《大鬧天宮》和《驕傲將軍》的場景借鑒了敦煌壁畫和漢代畫像磚的造型語言， 《大鬧天宮》與《哪吒鬧海》的場景設計在形式上還強烈地反映出我國傳統(tǒng)的裝飾藝術風格，以及木偶效果的《阿凡提》 同時，還應吸納與運用中外古今文化，形成多元文化的思想內(nèi)涵。本土的文化藝術傳統(tǒng)也會影響藝術創(chuàng)作的審美意識，包括動畫片的美術風格。場景的造型語言在影視片中具有強大的敘事性、抒情性和表意性的輔助作用。通過線條、體塊塑造的場景中建筑、樹木等可以是簡潔的，如在獲得 1992年奧斯卡最佳動畫短片獎的作品《破壞》中，采用了異常簡練的的線條塑造了繪畫性鋼筆素描的場景效果，拙樸的造型粗獷的筆調(diào)使影片更具有藝術意味。刻畫真實、自然的豐富形態(tài)和豐富夸張的灰色調(diào)使場景畫面層次更強烈，視覺沖擊力也更強，藝術氛圍濃厚，更能突出角色性格特征和故事內(nèi)容。 60 年代的《鐵臂阿童木》， 80年代的《機器貓》《蠟筆小新》和《櫻桃丸子》等，不管是角色的創(chuàng)建還是場景的設計，都非常明顯的顯示出這些作品視覺藝術方面的效果，其漫畫式的簡潔洗練的造型和色彩處理方式，使日本動畫片的設計風格獨具魅力。造型形式，特別是場景的造型形式，是體現(xiàn)影片整體形 式風格、藝術追求的重要因素。熟讀并深刻理解劇本，明確其歷史背景，著重分析角色性格特征和造型特點，創(chuàng)造的場景造型風格與人物風格要高度的和諧統(tǒng)一。 第一：場景追求藝術性的合理，符合劇情內(nèi)容和導演的敘事風格。場景可彰顯動畫角色的性格動作與情景動作，其視覺藝術與視覺審美集中體現(xiàn)在具有繪畫性質(zhì)的造型手段，顏色搭配和光影效果方面。 雖然成功地塑造了動畫世界中的米老鼠、唐老鴨、龍貓等形象，但影視動畫場景設計在國內(nèi)的動畫行業(yè)以及動畫理論界往往是不被重視的，在專業(yè)培養(yǎng)和理論研究及批評等領域，可以說一直是個空白。成功的影視動畫需有完美的場景烘托，場景設計既要有高度的創(chuàng)造性，又要有很強的藝術性。 關鍵詞：
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