【正文】 ?！? 后來小黑傳送到領域里對無限說：”我好像做了一個夢， 夢里聽見你被打得好慘啊。 在快餐店，“嗷嗚嗷嗚 (吃漢堡 )，錢真是好東西 !”“瞬間就物質(zhì)了啊你。它們穿越大海群島，抓魚摘椰子，吹著風打著架 (被單方面虐 )，一路上小黑學會了游泳，控制金屬，直到能夠自己推動木筏 (開始學那會兒真像我學駕照hhhh)。 風息救了小黑，給他食宿，讓他融入大家庭。也恰恰是這種“慢”，我坐在電影院無比感慨歲月靜好。更多的東西，喜歡四 處走走的朋友們可能會注意到更多景點 ~還有好多不算彩蛋的吐槽和笑點，好幾次爆笑出聲哈哈哈哈哈。順著劇情發(fā)展，每一段都安排著滿滿的令人會心一笑的細節(jié)，要溫暖就一直溫暖，終于累積到最后的“離別”爆發(fā)，就算是二刷的我，也還是忍不住落下淚來。鄉(xiāng)間，小鎮(zhèn)，大廈高樓 ......生靈和精靈都無比可愛 (撒種子那一段，把種子拋給漂浮在空中的精靈魚真是太美了5555)，古董書畫也不耍價值連城的高傲 (可憐的閔先生的茶壺 amp。 《羅小黑戰(zhàn)記》觀后感影評【 4】 我喜歡羅小黑戰(zhàn)記 ，一直都喜歡。 但我覺得電影市場總在說百花齊放，我們既需要像《哪吒》那樣顛覆的動畫，也需要像“羅小黑”這樣比較溫暖的動畫作品。 當然有《哪吒》珠玉在前，兩部國漫作品離得這么近，自然要被拿來比較。 我個人還蠻喜歡片中地鐵的打斗戲，這場戲有點像《哪吒》里面搶畫筆那一場，節(jié)奏很快，一氣呵成。 看完電影還有一個重要的討論：風息真的是壞人嗎 ?其實風息與無限等人的根本不同在于價值觀的差異，他只是在用自己的方式做著認為對的事情。生活中我們可能也會遇到在無限、風息這樣的人之間徘徊尋找歸屬感的情況，各有各的好，很難分清孰優(yōu)孰劣。 這是一部好的國漫應該有的素質(zhì)，帶領觀眾不斷拓展想象力的邊界。別看集數(shù)少更新慢，但粉絲們對這部作品可謂念念不忘，每次更新都要歸在“有生之年”系列當中，此次推出大電影更是直接躋身很多人的期待。 一部又一部爭氣的國漫出現(xiàn)，看來中國動畫元年真的到了。我們守護的是愛與和平，希望的也是如此。 不論是理想主義者的自我犧牲，還是執(zhí)行人守護的規(guī)矩，《羅小黑戰(zhàn)記》所傳遞的價值觀，一點都不低幼，反而極具深意。我曾被番劇里的小白、小黑打動，這一次也喜歡上了無限和小黑師徒檔。就像一場細雨，潤物細無聲。小黑的內(nèi)心發(fā)生了變化，這也是為什么后來，它會跟小白說，師父是這個世界上最好的人?！? 同樣，類比到人類和妖精的對立，妖精并沒有選擇自己成為妖精，而人類也不 應該剝奪他們生存的空間。 說影版《羅小黑戰(zhàn)記》好看，并不是戴著粉絲濾鏡的謬贊，而是它真的有一套獨特的價值觀，不是一刀切的黑白對立，而是每個人堅持的立場和追求的東西不同罷了。 但人類和妖精共存的生態(tài)，因為人類對自然環(huán)境的破壞，讓一些妖精失去了家園。而有的妖精隱匿身份生活在都市，也有的妖精不屑于偽裝，生活在妖靈會館。 我一直很喜歡羅小黑的畫風，清新自然，治愈溫暖，有種中國風的詩意簡單，不管是綠意盎然的森林，還是人潮涌動的城市，都看起來很舒服。就算不是番劇粉，也不會影響觀影體驗，人物、故事既有延續(xù)，又單獨成立。在 3d 動畫在鏡頭方面存在天然技術優(yōu)勢的前提下，羅小黑以 2d 作畫的限制下使每一場打斗鏡頭運用水平都維持在了哪吒之魔童降世中山河社稷圖四人搶筆那一場戲的水平，恐怖如斯 ! 但是有問題，太短 倒不是說打戲太少看不過癮，而是每段鏡頭持續(xù)時間太短了， 眼花繚亂完全不知道雙方干了什么。 第二個問題，世界觀不完整 為什么個人認為這部電影想要出圈很難呢我覺得很大一部分問題要歸咎于世界觀的構(gòu)建問題。 節(jié)奏跳脫之處在于，為了體現(xiàn)兩條線同時進行，導演把雙線劇情剪碎了然后反復橫跳，并且詳略不得當 由于風息線劇情要素豐富，無限線較為簡單，兩條線反復橫跳而不破壞時間上的平衡的結(jié)果就是 風息線匆匆忙忙，信息量大但是刻畫不細致，劇情讓人一臉懵 。 《羅小黑戰(zhàn)記》觀后感影評【 1】 第一個問題，電影節(jié)奏 前半段節(jié)奏跳脫，如果看過年初動畫電影白蛇緣起的朋友會感覺這個節(jié)奏很熟悉：節(jié)奏非?？欤坪跤址浅Ｂ? 我覺得風息想要自證正義，他覺得自己是對的，所以他要別人也承認他是對的，執(zhí)行者說他此前從未襲擊過妖精，但是他甚至在明知小黑會死 的情況下仍然奪取小黑的能力，結(jié)合電影開始的時候 (被控制的 )人類襲擊小黑那段，他一開始就是打算即使制造仇恨也一定要達到目的，說明他已經(jīng)走偏了，我不知道他經(jīng)歷了什么才能如此憎恨人類，不惜殺害妖精也要重建故鄉(xiāng)，我不知道如果小黑就此死去，他想要回去的家鄉(xiāng)，到底還是不是「家鄉(xiāng)」。 其實我覺得這個電影講的更像是人和自然的關系，電影里妖怪因為擁有自己強大的力量可以與人類抗衡，但是現(xiàn)實里動物們并沒有這種能力，他們只能眼睜睜的看著自己的領地一點點被吞噬，死去的同類慢慢腐 爛。 《羅小黑戰(zhàn)記》影評觀后感【 5】 和羅小黑的淵源我就不瞎啰嗦了，畢竟 Whocares?(雖然我不說你們也一定知道因為我是個顏狗 ) 開始之前說句題外話 (就一句你們別走 !)，因為怕寫的不客觀，我去看了一圈別人的影評。 然后，終有一天，我們都會成為那個搖蒲扇的人。他所有的痕跡、努力，不該因為立場不同而全部抹殺。 它的反派是糾結(jié)的，是不辯解。 其次，是反派的處理。我躺在藤椅上，爺爺輕輕搖起蒲扇講故事。 對于我來說，雞湯或者熱血的口號都沒用，我更想要的是一方溫暖的小窩睡一覺。 但起碼，因為這部作品，我這個 8 月是完整的。前者似平地一聲雷，給觀眾帶來前所未有的視聽震撼，后者更像是一場潤如酥的細雨，輕巧熨帖。 《哪吒之魔童降世》敘事完整，人物立體，在價值觀表達上，大開大合、大破大立，“我命由我不由天”具有普泛性，也能夠引起公眾普遍共鳴。整體節(jié)奏編排，開頭快，中段的海上漂流記就完全慢下來，到了結(jié)尾又遽然加快，有一定的隔斷感，起承轉(zhuǎn)合還是不夠順暢。人類社會 的進步是伴隨著對自然環(huán)境的開發(fā)，這很難簡單地歸納為“作惡”，風息的反抗動機也不夠充分和有說服力，轉(zhuǎn)變稍顯突兀。《羅小黑戰(zhàn)記》雖能自圓其說，但概念設定上云里霧里，兒童觀眾幾乎不可能看懂。影版是否存在“不足” ? 雖然筆者之前就看過番劇版，但公正地說，影版世界觀的設定，門檻還是過高了一些。 小黑在成長中發(fā)現(xiàn)，不同族群也可以和諧共處，族 群之間沒有天然的矛盾，有矛盾的只是族群中個體的好與壞。最后，他選 擇與走火入魔的風息展開決斗，并在一聲聲淚俱下的“師父”中，實現(xiàn)了對無限的情感認同，也獲得了真正的成長。雖然僅僅結(jié)識半天時間，小黑還是與風息建立了深厚的感情。小黑天賦異稟，他的能力一旦被開發(fā)無論是人類還是妖精都難以阻止。風息靠 近小黑，是有目的的，他看中的是小黑身上特殊的技能 (俗稱“領域”，總之就是一種神通廣大的本領 )，風息希望借助小黑的幫助，實現(xiàn)他的夙愿。妖精們需要遵守會館法則，第一，不得殺害同類，第二，不得在人類前暴露自己，第三，如果愿意接受會館的召喚，還可以獲得更多權力。妖精隱匿在人類社會中，與人類相安無事地生活著。 不止于萌 對于一部大銀幕動畫片來說，僅僅靠賣萌是不夠的。小黑花式逃走、花式作妖，下場只有一個，被無限大人捆回來 。跟番劇相比，影版里的小黑還有一個真人版，閃爍著無辜的大眼睛，奶聲奶氣。而在都市部分的處理，高樓大廈、車水馬龍，又凸顯出了工筆刻畫的精致。 影版充分延續(xù)了番劇的優(yōu)點。剛好影版《羅小黑戰(zhàn)記》的故事，特別適合于二維呈現(xiàn)。事實上，無論是 2D 還是 3D 動畫，只要精心制作，都不容易。 影版延續(xù)了番劇的畫風，是一部 2D 動畫。 被主人羅小白抱回家收養(yǎng)，羅小白給它取名為羅小黑。以及尤為關鍵的，它有一個自洽且有深度的世界觀設定。分鏡設計天馬行空、充滿想象力 。創(chuàng)作團隊在制作上精益求精，精美的畫面是建立在大量原畫的基礎上，像 5 分鐘的劇情，可能就有超過 1000 張原畫。哪怕更新頻率如此之慢，《羅小黑戰(zhàn)記》始終維持挺高的熱度，并最終順利推出電影版。”目前該片在 B 站上的總點擊量近億次。木頭也非動畫專業(yè)畢業(yè)，走上動畫道路，全憑一腔熱愛。 《羅小黑戰(zhàn)記》影評觀后感【 3】 “有生之年系列” 不同于《哪吒之魔童降世》是改編自公眾耳熟能詳?shù)纳裨拏髡f，《羅小黑戰(zhàn)記》是一個原創(chuàng)性故事。我們存在之初，不是自己選擇的。激烈的打斗戲值得贊美，每秒十二幀畫作，行云流水，快如疾風。它是一聲驚雷，震驚四方。最強執(zhí)行者無限就是這樣一個存在，看起來冷淡無情，實際上是個護崽狂魔。 電影版里，它有很多人形化的狀態(tài)，多了一絲可愛和憨態(tài)。難道因為他們是食人族就應該被剝奪生存的權力嗎 ? 所以，會館盡量給他們提供的是死刑犯和罪大惡極之人的信息，而且就算狩獵成功，也需要把狩獵的人帶到會館經(jīng)過嚴格的審核。 在這個新變化下，電影的設定在于人妖共存的平衡被打破，需要在混亂中建立新的秩序。不過妖精們需要遵守會館法則，第一，不得殺害同類，第二，不得在人類前暴露自己，第三，如果愿意接受會館的召喚，還可以獲得更多權力。 人類沒有權力剝奪妖精生存的空間 導演在天馬行空的故事里，構(gòu)建了一個奇異的世界 —— 人類和妖精共存。所以，這次電影就像看一個 超長彩蛋。 如果有錢相信木頭可以做得更好，起碼畫質(zhì) 會更好，因為片尾的會館場景，木頭展示了他能給到的水準，前面森林的樸素只是因為 —— 窮。非常密集的打斗，最后兩幕的打斗做得尤其出色。這段重頭戲花了不少錢的感覺。這時候已經(jīng)一個多小時了，非常擔心剩下 30 分鐘怎么講完故事。 第三幕風把小黑帶入家，環(huán)境很像柬埔寨暹粒，二維動畫雖然有東方畫風的質(zhì)感，但對于電 影來說，這樣的畫質(zhì)還是略顯簡陋。如果加入人類的破壞子然后造成的災害，時代的變革畫面，增加震撼性。題材相對小眾。 第二篇： 2021《羅小黑戰(zhàn)記》電影影評以及觀后感心得【】 2021 年，國漫動畫電影《羅小黑戰(zhàn)記》正式上線各大影院，在熙攘的人類世界里，很多妖精隱匿其中，他們與人類相安無事地生活著。雖然我能夠理解風息的做法，快意恩仇并帶著一絲破釜沉舟的絕望，但是只說生存的話，人類其實也并沒有什么錯，可人類的無知卻不能匹配他們強大的力量，從古到今，從歷史到文學，強大并毫無約束的力量，最后都會導致毀滅，以為可以統(tǒng)治一切的人并不明白自己也被絕對統(tǒng)治著，死亡面前，眾生平等。 emmmmmmm?不知道有些人臉為什么那么大，自己沒看懂還要替別人看不懂，是不是有些人覺得觀影人應該在看電影之前先學習透了名詞解釋才能看得懂電影 ? 羅小黑的背景是一個在妖為少數(shù)人為多 數(shù)的世界里 (畢竟一個1000 萬人口的城市只居住了 500 個妖 )，妖怪和人類共享生存空間，人類爆發(fā)式的貪婪發(fā)展獨占資源，失去家園的妖怪們，有些選擇融入人類社會，有些逃離家鄉(xiāng)，而有些，則選擇報復人類。 我本來想從專業(yè)角度去分析這部作品，但寫出來后顯得非常愚蠢，羅小黑不應該進入這樣的條條框框。 所以當小黑問他是好是壞時，編劇借角色之口說：你自己去看。他有他的是非價值觀，他知道自己在做什么，又辜負了什么。 片中有這么一段，反派動機暴露。我做著一夜長大的夢，爺爺卻笑呵呵摸著我的腦袋，說：別急別急，別那么快。羅小黑剛剛好給出這個環(huán)境。以至于今天早晨醒來，我的內(nèi)心都很平和。蘿卜青菜各有所愛，但都值得鼓勵與支持。《羅小黑戰(zhàn)記》的人妖和平共處、保護環(huán)境等，籠統(tǒng)而寬泛 。 影版最大的彩蛋是，里頭竟然也有哪吒，其形象與魔童哪吒相近，自負、可愛、脾氣暴躁。換句話說，正派、反派都很平面化。 撇開具體設定不說，其主題的表達也比較老生常談?！办`質(zhì)空間”“領域”等概念，輕易就將不熟悉日系動漫那一套的觀眾繞暈了 。羅小黑也對好與壞的判定有了更深刻的理解：不站隊、不先入為主，聽其言，觀其行。 在萌與童趣的外殼下，影版《羅小黑戰(zhàn)記》拋出了一個有價值的思考：很多時候，個體與個體之間的差異，遠遠大于族群與族群之間的差異。他聽從風息所告訴他的：妖精與人類不同，人類是妖精的敵人。小黑對此一無所知，他不諳世事，需要正確的引導，否則誤入歧途后果不堪設想。 妖靈會館得知風息的計劃，派出能力在于妖精之上的“最強執(zhí)行者”無限逮捕風息，以免人類與妖精好不容易維持的平衡被打破。當然，如果違反相關規(guī)則，也會遭到妖靈會館的逮捕。如果妖精不會偽裝或不愿偽裝，他們就會生活在妖靈會館里。萌早就已經(jīng)是一個產(chǎn)業(yè)，可替代的東西或電影作品太多。無限廚藝極差，倆人難以下咽，在海上漂久了海鮮吃到吐，下館子異口同聲只要家常菜，結(jié)果吃完發(fā)現(xiàn)沒現(xiàn)金、手機進水無法支付只能逃走 。因為影版是前傳， 此時的小黑還不姓“羅”，他單純得如同一張白紙，在無限的帶領下，慢慢成長，慢慢體驗人世間的新奇與繁華，頗像萌娃養(yǎng)成記，可以激發(fā)觀眾的保護欲與喜愛之情。 分鏡設計上很講究。一個是在制作層面，包括畫風、配音、分鏡設計等。 影版并非番劇版的復刻 —— 看過番劇的觀眾可能不想重看一回翻拍版 。 2D 與 3D 更主要是風格上的差異