【正文】 吃這等食還不成？沒了心肝的東西！接著，他在食筒里撈出一把食料子，攤在手里和豬評理：我忙里忙外哪樣對你們不??？瞧；這面渣子；瞧；這餅子都是十足的成色，哼！ 我喜歡這本書。臨走之前，回頭看到了那盞燈，已經(jīng)蒙著灰，油，已幾乎熬干了?? 在我心中，那位老師的燈就是給人振奮，給人光明和希望，是一盞永不會熄滅的燈！那么多的故事，就屬這兩個故事讓我記憶猶新，讓我感動。那時，作者的作文里引用了幾段《寄小讀者》里的句子，老師沒有批評他，反而還在那些句子下面畫上表揚(yáng)的圈兒。 請問，你到動物園里看過“吉祥鳥”朱鹮嗎？或許有，或許沒有，但是《吉祥鳥飛回來了》的作者卻親身體驗過朱鹮從年幼到年老的過程，還與一只朱鹮成為了“好朋友”，但最后，這只朱鹮被送進(jìn)了北京動物園，被人們觀賞，研究。皮擦破了、手淌血了，可是汪盈一副大大咧咧的樣子，毫不在乎，并且繼續(xù)努力，又掌握了守門將應(yīng)該注意的事項，最后，成為大家公認(rèn)的隊長。那本是換兒自己的紫格女褲，卻又把他染成黑色，送給了“我”。換兒很生氣，離開了池塘，“我們”很高興，下水游玩。我最喜歡《換兒姐》和《女門將》，分別描寫了一個姑娘的感人故事?！妒⑹婪被ā纷x后，掩卷長思，字字入心?? 第五篇：《盛世繁花》讀后感 《盛世繁花》讀后感范文（精選 3 篇） 讀完一本經(jīng)典名著后，相信大家的視野一定開拓了不少，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇讀后感吧。本來腿腳靈活的她完全可以擔(dān)任一名出色的中鋒，可是老師卻安排她守球門。凄凄涼風(fēng)中，沒了褲子的“我”十分尷尬。換兒是姑娘的奶名，她在河邊洗衣服，卻遭到一群野蠻男生的欺侮，其中還 有“我”和她的親弟弟。 第四篇：《盛世繁花》讀后感 《盛世繁花》讀后感 朦朧的月光籠罩著大地，寧靜而皎潔。這么說吧，我的閱讀感覺是，那些“過去的故事”散發(fā)著各種食材本身新鮮的氣味，菠菜的甜、小白菜的爽、豌豆苗的香還有芥菜的鮮，個個不同，是愉悅的；但“現(xiàn)在的故事”散發(fā)出的是泔水桶的味道，不能說不濃烈可難聞，桶里的東西也不少可混雜后散發(fā)出來的是同一種氣味。但王安憶和陳丹燕那“革命后代”的“外來戶”出身 總使得她們看取城市的眼光與這座城市里占人口比例最高的市民階層有所疏離，從這個角度來說，金宇澄的《繁花》正彌補(bǔ)了這層缺失。所以，從那個有著鮮活記憶的“過去的故事”一步步邁入晦暗無聊的“現(xiàn)在的故事”，讀到最后，心境是越來越沉的。但是，“現(xiàn)在的故事”好像是一個混沌又單調(diào)的世界，因為它總是類似的場景，那些沒完沒了的飯局。“過去的故事” 包括阿婆帶阿寶和蓓蒂回鄉(xiāng)下老家、蓓蒂和阿婆化魚遁世的故事；姝華愛書的故事；蘭蘭和大阿妹的馬路游戲故事；小毛和銀鳳、小毛和春香的故事，等等?！艾F(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時間跨度，似乎是一個靜止的時空；而“過去”這部分有著清晰的時光流逝，看著這三個少年日漸長大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進(jìn)了“現(xiàn)在”。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個年代資本家和地下黨都不會有好日子過；滬生家是軍隊干部，“文革”中受沖擊；小毛家是地地道道的工人，哪個年代都是踏踏實實的底層，沒有大起大落。其次，《繁花》通篇都是短句子，但是很耐讀、有韻味；寫法上只寫人物如何說、如何做。 讀完最后一行 ，時近黃昏，心境也像窗外的天色一樣黯然，還有幾分難以把握的茫然。若十幾年后再重讀此書，看那些上海的男男女女，在里弄之中，來來往往，命運交錯，大概是要落淚的。 可能這就是《繁花》最好的地方，因為在這個真實世界的復(fù)制品中，我們成了上帝，冷眼旁觀，不 置一詞。 說實話，我看這本書的時候，純粹浸淫于聽故事的樂趣之中，每天睡前讀一段，有些催眠，更多時候有種暗潮洶涌的驚心動魄。同樣，他們的反應(yīng)其實再正常不過，因為這是上海人獨有的城市賦予他們的氣質(zhì)。細(xì)看這段是會落淚的。但這段往事單純到荒誕。比如汪小姐之于徐總， 5 室阿姨之于小珍爸爸，陶陶之于小琴，阿寶之于李李。要說都是弱者，兩條心扭成一股勁，就是這地方的最溫存和最浪漫。這地方的男人也是用不上男子氣的，什么都得伏小曲就，蜷著地來，也難怪不把女人當(dāng)女人。奮斗的任務(wù)是一樣的，都是要在那密密匝匝的屋頂下擠出立足之地。 我喜歡上海女人在柔情似水背后不經(jīng)意透露出的鋒芒和堅韌，這是有智慧的妥協(xié)。我最欣賞她們在話最后加上一個“吧”字的時候，像是后退服軟，可憐巴巴地同你商量事體，其實呢，卻是不動聲色的強(qiáng)勢。應(yīng)該選兩個本地演員，說著一口上海腔調(diào)，再倔強(qiáng)，再灑脫，再崩潰，再發(fā)瘋，那才能成為美人魚，真正與蘇州河融為一體。 讀書的時候，連去找文字之下的第二種意味的欲望都沒有。語言的不同 —— 文本是用普通話讀寫 (甚至是下意識中的英語轉(zhuǎn)譯 )，而私生活大部分是用滬語溝通 —— 固然是兩者之間難以交流的困難之一，可是我隱隱覺得，這中間還存在更深更不可逾越的困難。人們說著話，你以為他們有什么目的而說這些話，可是他們戛然而止 ——沒有任何事情發(fā)生，他們只是突然站起來了。我發(fā)現(xiàn)我難以解釋大部分私人生活，尤其是全然用滬語溝通滬語思維的家庭生活。這些故事對我來說不算太難，我在國外生活已經(jīng)有幾年了。 繁花的讀后感 5 兩年前，我想稍微認(rèn)真一點地訓(xùn)練自己寫作。故事從這三個男人懵懂的童年一直寫到中年老境，時間跨度有半個世紀(jì)，從五、六十年代寫到九十年代，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來講。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個年代資本家和地下黨都不會有好日子過 ?！叭松缁?，書中大段關(guān)于花、樹的敘事，七十多位女性人物，可說是“珠環(huán)翠繞”，光線、顏色、氣味，在人世搖曳，加之盛開與枯萎的姿態(tài)，包括傳統(tǒng)意義的繁華城市的細(xì)節(jié)，是花團(tuán)錦簇的印象?！安豁憽彼坪蹙统闪诉@部看似沒有主題的小說最好的引線，幾十、幾百個“不響”將兩段時代中發(fā)生的一個又一個如珍珠般的故事串聯(lián)起來。于是，一步步走向宿命的軌跡，明知不可為而為之。他們被時代的洪流所裹挾，卑微而熱切地活著，身不由己，被種種欲望和挫折所牽引。“現(xiàn)在”這部分 沒有太明顯的時間跨度，似乎是一個靜止的時空 。小毛家是地地道道的工人，哪個年代都是踏踏實實的底層，沒有大起大落。 這是一部有關(guān)上海的地域小說的典范之作。人生的長河會重復(fù)多少這樣的故事 ?或是作者有所期許 ? 繁花的讀后感 3 在《繁花》中，為人稱道的是語言，拋棄刻板敘事，文字先行，回歸到傳統(tǒng)的“話本體”的表達(dá)。二是隱喻手法的運用不露痕跡。 金宇澄開篇寫到“上帝不響，像一切全由我定”。想說的太多，反而無言。在那么多次“落了一滴眼淚”的背后，有作者奔涌不止的眼淚。這是一部大量運用滬語的小說，不過并沒有多到讓其他地區(qū)的讀者難以讀懂 )，可是它遠(yuǎn)超出方言小說的水平，下面是為大家?guī)淼姆被ㄗx后感，希望你喜歡。若十幾年后再重讀此書，看那些上海的男男女女，在里弄之中，來來往往，命運交錯，大概是要落淚的。 可能這就是《繁花》最好的地方，因為在這個真實世界的復(fù)制品中，我們成了上帝，冷眼旁觀，不置一詞。 說實話，我看這本書的時候， 純粹浸淫于聽故事的樂趣之中，每天睡前讀一段，有些催眠，更多時候有種暗潮洶涌的驚心動魄。同樣，他們的反應(yīng)其實再正常不過，因為這是上海人獨有的城市賦予他們的氣質(zhì)。細(xì)看這段是會落淚的。但這段往事單純到荒誕。比如汪小姐之于徐總， 5 室阿姨之于小珍爸爸，陶陶之于小琴，阿寶之于李李。要說都是弱者，兩條心扭成 一股勁，就是這地方的最溫存和最浪漫。這地方的男人也是用不上男子氣的，什么都得伏小曲就，蜷著地來，也難怪不把女人當(dāng)女人。奮斗的任務(wù)是一樣的，都是要在那密密匝匝的屋頂下擠出立足之地 。 我喜歡上海女人在柔情似水背后不經(jīng)意透露出的鋒芒和堅韌，這是有智慧的妥協(xié)。我最欣賞她們在話最后加上一個“吧”字的時候，像是后退服軟，可憐巴巴地同你商量事體，其實呢，卻是不動聲色的強(qiáng)勢。應(yīng)該選兩個本地演員，說著一口上海腔調(diào)，再倔強(qiáng)，再灑脫，再崩潰，再發(fā)瘋，那才能成為美人魚，真正與蘇州河融 為一體。 讀書的時候，連去找文字之下的第二種意味的欲望都沒有。語言的不同 —— 文本是用普通話讀寫 (甚至是下意識中